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劉野　《鳥上鳥》

吳冠中　《雨后流泉》

??? 經(jīng)過近四年的調(diào)整，整個(gè)亞洲區(qū)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的市場于去年秋拍觸底反彈,。記者了解到,，今年匡時(shí)就推出“體物/狀物：現(xiàn)當(dāng)代紙上作品”，“踏浪彼岸：中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)”,，“當(dāng)代藝術(shù)”三大專場,，一面深究，一面突破,，為藏家?guī)矶鄻踊氖詹剡x擇,。

　　“體物/狀物：現(xiàn)當(dāng)代紙上作品”專場，是匡時(shí)于此次春拍中的突破,，探討二十世紀(jì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的核心——新,。首先，突破藝術(shù)家國別,、年齡,、流派等諸多條件的限制，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家在各自領(lǐng)域的創(chuàng)造性；再者,，在二十世紀(jì)中國畫改革為主流呼聲的背景下,，強(qiáng)調(diào)西畫的突破，即在東西交融過程中,，東方反作用于西方,，西畫在繪制材料上的革新。西晉陸機(jī)在其文學(xué)理論《文賦》中,，概括詩歌的審美特征“詩緣情而綺靡,，賦體物而瀏亮”，成為千古名句,，后世人將此引申為“體物緣情”,，即為描繪形象，抒發(fā)感情,。以此觀照二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù),，又會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是留洋的潮流,，抑或激昂的變革呼聲，都沒有改變藝術(shù)家創(chuàng)作中之于傳統(tǒng),、故土的情感,。由此，在理論,、材質(zhì)“新”的基礎(chǔ)上,，探討藝術(shù)家作品背后的情感回歸，及其所反映東西融合的文化母題,，亦是此次重點(diǎn),。比如關(guān)良并不是以水彩名世的畫家，但他的《終南山》卻是頗堪玩味的作品,。畫面選擇了傳統(tǒng)山水畫中常見的野逸景色,，并且借鑒了高遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，帶有水墨色彩的用線與皴法,，與水彩的不規(guī)律色塊和渲染同時(shí)統(tǒng)攝到灰綠綢子的畫面里,，表現(xiàn)了畫家調(diào)和中西畫法的探索精神；常玉的人生哲學(xué)與藝術(shù)追求無不呈現(xiàn)出“新”的思想,，他開創(chuàng)性的將中國書法轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代造型語言,。此次推出了的兩件來源有序常玉水墨作品，他用西式的繪畫材質(zhì)傳達(dá)了一個(gè)東方畫家的內(nèi)心感悟,，以遒勁流暢的線條,、趣味化的構(gòu)圖表現(xiàn)出簡約高雅的獨(dú)特魅力；二十年代末期，藤田嗣治成功躍居巴黎最有名望且最受歡迎的畫家之一,，《小女孩》創(chuàng)作于二十世紀(jì)五十年代,，從作品中可看出，他雖受西方繪畫啟發(fā),，但并未強(qiáng)調(diào)畫中光影的變化,，更關(guān)注陰影所造成的細(xì)微層次變化，致力于人體與肌理的描繪,。他以透明帶白的顏料,，創(chuàng)造出西方繪畫未見之象牙般的乳白效果。

　　“踏浪彼岸：中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)”專場則注重作品的來源和豐富性,。在吳大羽,、吳冠中熱點(diǎn)藝術(shù)家基礎(chǔ)之上，特別推出以符羅飛,、譚華牧,、楊秋人、黃新波為代表的廣東藝術(shù)家專題,，還有包括許幸之,、曾一櫓、倪貽德,、孫宗慰,、黃覺寺、劉榮夫等藝術(shù)家在內(nèi)的個(gè)人專題等,，從宏觀視野,、個(gè)體研究兩方面，呈現(xiàn)出立體,、豐富的二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)之全貌,。

　　有人說，如果時(shí)間讓隱匿的事物顯現(xiàn),，吳大羽就是那顆正在被發(fā)現(xiàn)的星,。此次推出的《綠韻》，有多次出版和展覽記錄,，畫面統(tǒng)攝于一種藍(lán)綠的色調(diào),，厚重而濃郁，其間黃色與白色的筆觸又使得畫面通透而明亮,。薄厚干濕分明的筆觸縱橫捭闔,，與中國傳統(tǒng)大寫意的筆墨情趣一樣，形成一種特有的力量感,，這也是畫家所講的“勢象”之語,。

　　吳冠中的《雨后流泉》是誕生于雨天玉龍山下的吳冠中“珍愛”之作,。大雨之后，山林樹枝濕嗒嗒地流淌著雨水,，好像是掛著無數(shù)條小小的泉水,。《雨后流泉》雖名“流泉”,，但一彎白練僅為點(diǎn)題一筆,，畫中主角是被雨水浸染、滋潤,、洗刷后的叢林樹木,，其意境恰是詩與畫的邂逅。

　　在“當(dāng)代藝術(shù)”專場中,，從“星星畫會(huì)”到八五美術(shù)思潮的回音,，從中國年輕一代到國際當(dāng)代視野，皆有呈現(xiàn),。推出周春芽,、王廣義、王音,、黃銳,、嚴(yán)力、段建宇,、郝量,、草間彌生等活躍藝術(shù)家之佳作。

　　劉野有別于同輩中國藝術(shù)家,，他的繪畫語言獨(dú)特而豐富，令人一眼便認(rèn)出其畫作,。創(chuàng)作于2011年的作品《鳥上鳥》又是其獨(dú)特作品中更讓人眼前一亮的一件,，畫中描繪了兩只相互疊壓的麻雀，有宋畫意蘊(yùn),，是其極為罕見的動(dòng)物題材作品,，層次分明、描繪細(xì)膩,，呈現(xiàn)出優(yōu)秀的繪畫技巧,。

　　而郝量創(chuàng)作于2009年至2010年之間的《移用解剖學(xué)系列》作品，可以說是郝量早期集大成之作,，是對(duì)其學(xué)院藝術(shù)的總結(jié),，亦開啟了他深入且廣闊的創(chuàng)作之路。作品分為上下兩部分,，共28開作品,，以西方科學(xué)世界觀解析人之結(jié)構(gòu)，用形而上思考方式尋找人體各結(jié)構(gòu)之內(nèi)在聯(lián)系，探求人之身體與自然萬物的相對(duì)關(guān)照,。