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　　隨著互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的需求日益增長(zhǎng)，影視技術(shù)更新使得視頻制作門檻越來(lái)越低,，受眾碎片化信息接收方式逐漸形成,，我國(guó)微電影事業(yè)呈現(xiàn)出新的發(fā)展活力,。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息中心統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)5.14億,，占網(wǎng)民總數(shù)的70％以上,。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)市場(chǎng)旺盛的需求,，促進(jìn)了微電影創(chuàng)作生產(chǎn)高速增長(zhǎng),，截至去年11月底，全國(guó)備案上線的微電影（網(wǎng)絡(luò)電影）達(dá)4672部,。盡管行業(yè)利好,、市場(chǎng)前景廣闊，但我國(guó)微電影產(chǎn)業(yè)仍面臨一些挑戰(zhàn)：知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)乏力,、內(nèi)容題材同質(zhì)化等問(wèn)題漸漸浮出水面,。業(yè)內(nèi)建議，未來(lái)微電影從業(yè)者應(yīng)堅(jiān)持內(nèi)容為王,、強(qiáng)化版權(quán)意識(shí),，同時(shí)尋求恰到好處的發(fā)行和放映模式也是微電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在。

　　微電影產(chǎn)業(yè)興起引資本介入

　　業(yè)內(nèi)人士指出,，2009年,，微博橫空出世，各類冠以“微”字號(hào)的網(wǎng)絡(luò)微縮形態(tài)越來(lái)越頻繁地走進(jìn)人們的生活,。此后不久,，微電影這一網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)新形態(tài)逐漸形成了比較明確清晰的概念。

　　微電影,，即微型電影,，是指專門用于在各種新媒體平臺(tái)上播放、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看,、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的視頻類短片,，它具有完整的故事情節(jié)及“微時(shí)放映”、“微周期制作”,、“微規(guī)模投資”,、“微播出平臺(tái)”等特征。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授司若指出,，作為最早誕生的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)形態(tài)之一,，我國(guó)微電影產(chǎn)業(yè)從發(fā)展起步到成熟不過(guò)十年左右的時(shí)間，微電影的發(fā)展史是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代無(wú)數(shù)新生事物的縮影,。

　　中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,，截至去年上半年，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)5.14億,，占網(wǎng)民總數(shù)的70％以上,。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)市場(chǎng)旺盛的需求,，促進(jìn)了微電影創(chuàng)作生產(chǎn)高速增長(zhǎng)，截至去年11月底,，全國(guó)備案上線的微電影（網(wǎng)絡(luò)電影）達(dá)4672部,。

　　2010年被眾多微電影研究者視為“中國(guó)微電影元年”。為順應(yīng)逐漸興起的微電影熱潮,，不同題材的微電影作品頻頻出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上：匯集了10部微電影作品的《11度青春》系列電影上線,，受到廣大影迷好評(píng)；《老男孩》的推出,，使觀眾對(duì)微電影這一新生事物的認(rèn)知度迅速提升,，影片上線后，迅速席卷網(wǎng)絡(luò),，收獲良好口碑。

　　2010年之后,，微電影作品數(shù)量劇增,、作品類型更加多樣、作品題材更加廣泛,、制作水平大幅提高,，并且在2013年實(shí)現(xiàn)爆發(fā)。司若指出,，作為網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)的拐點(diǎn),，一些視頻網(wǎng)站開(kāi)始由長(zhǎng)期虧損狀態(tài)走向盈利，為更好地塑造品牌形象,、增強(qiáng)用戶粘性,，網(wǎng)絡(luò)自制開(kāi)始成為各大視頻網(wǎng)站的重點(diǎn)規(guī)劃項(xiàng)目。

　　中央新影集團(tuán)微電影發(fā)展中心主任鄭子介紹,，自2013年亞洲微電影藝術(shù)節(jié)落戶云南省臨滄市以來(lái),，各類型優(yōu)秀微電影作品不斷涌現(xiàn)。累計(jì)征集到14000多部參賽作品,，吸引了來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的影視藝術(shù)家參與,。

　　前不久舉辦的第五屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)上，4360部微電影作品競(jìng)相角逐“金海棠獎(jiǎng)”,。鄭子介紹,，去年全國(guó)微電影作品數(shù)量達(dá)4萬(wàn)部，本屆“金海棠獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)收到的參評(píng)作品比上屆增加了1000多部,。

　　微電影憑借微時(shí)長(zhǎng),、微投入、微創(chuàng)作等產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢(shì),，激發(fā)著越來(lái)越多電影人投身創(chuàng)作,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的需求日益增長(zhǎng)，影視技術(shù)更新使得視頻制作門檻越來(lái)越低,，受眾碎片化信息接收方式逐漸形成,，我國(guó)微電影事業(yè)呈現(xiàn)出新的發(fā)展活力。

　　“網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)時(shí)代,，受眾獲取信息的渠道更加通暢,，付費(fèi)點(diǎn)播的消費(fèi)習(xí)慣正在養(yǎng)成，微電影傳播力和商業(yè)價(jià)值明顯增強(qiáng),?！眮?lái)自上海的微電影導(dǎo)演關(guān)晨說(shuō)，微電影單獨(dú)成片的同時(shí),，也為未來(lái)“系列成劇”和大熒幕電影創(chuàng)作積蓄動(dòng)力,。

　　微電影數(shù)量擴(kuò)容，亞洲微電影藝術(shù)節(jié)“金海棠獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)對(duì)參評(píng)影片的品質(zhì)要求卻不減,。據(jù)介紹,，本屆亞洲微電影“金海棠獎(jiǎng)”最佳作品占全部參賽作品的0.9％，而優(yōu)秀作品獲獎(jiǎng)率也只達(dá)到1.81％,。

　　據(jù)報(bào)道,，這幾年微電影的快速發(fā)展已經(jīng)吸引了多方資本的介入。其原因有六：微電影有廣闊的市場(chǎng)空間,，符合國(guó)家戰(zhàn)略方向,；微電影有廣泛的群眾基礎(chǔ)，通常反映生活又高于生活,，其受眾越來(lái)越廣泛,；新媒體和移動(dòng)終端的出現(xiàn)引領(lǐng)新的運(yùn)營(yíng)模式；微電影作為新的藝術(shù)形式,，有別于電影,、電視劇，可以通過(guò)靈活方式展現(xiàn),；微電影的盈利點(diǎn)越來(lái)越清晰,；網(wǎng)絡(luò)視頻用戶提供了微電影的廣闊發(fā)展空間。

　　細(xì)分市場(chǎng)迎來(lái)創(chuàng)作熱潮

　　近年來(lái),，我國(guó)公益微電影迎來(lái)創(chuàng)作熱潮,。本屆“金海棠獎(jiǎng)”參評(píng)作品題材廣泛，其中公益微電影佳作頻出,。小小的微電影成為展現(xiàn)時(shí)代發(fā)展進(jìn)步,、傳播文明風(fēng)尚、傳遞社會(huì)正能量的大舞臺(tái)。

　　鄭子介紹,，全國(guó)政法系統(tǒng)積極參與本屆藝術(shù)節(jié),，輸送了《訴訟E時(shí)代》、《跨境追擊》等2800多部彰顯社會(huì)公平正義,、反映社會(huì)和諧進(jìn)步的“平安中國(guó)”系列微電影作品,；而展現(xiàn)文化薪火相傳的“大國(guó)工匠”系列微電影也頗具熱度，累計(jì)征集到《陽(yáng)光下的舞蹈》等800多部參評(píng)作品,。

　　此外,，以勞動(dòng)模范先進(jìn)事跡、鄉(xiāng)村教師感人故事為題材創(chuàng)作的微電影備受矚目,。其中,，由青年導(dǎo)演梁強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的公益微電影《一切為了孩子》，主要講述了遼東山區(qū)“最美鄉(xiāng)村教師”,、“遼寧好人”王勇三十年如一日?qǐng)?jiān)持?jǐn)[渡接送學(xué)生上下學(xué)的真實(shí)事跡,，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村教師的敬業(yè)堅(jiān)守和無(wú)私奉獻(xiàn)。

　　影片拍攝過(guò)程中,，梁強(qiáng)帶領(lǐng)遼沈本土創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),，秉承著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，跨越三年時(shí)間創(chuàng)作,，經(jīng)歷一年四季拍攝制作。該作品曾獲國(guó)家廣電總局2015年度廣播電視公益廣告大賽三等獎(jiǎng)并納入“全國(guó)優(yōu)秀廣播電視公益廣告作品庫(kù)”,。

　　梁強(qiáng)說(shuō),，微電影《一切為了孩子》最初故事靈感來(lái)自于《遼沈晚報(bào)》報(bào)道的一則關(guān)于“鄉(xiāng)村擺渡老師”的新聞?！拔覀?cè)诓粩嘣钊肷畹膭?chuàng)作中,，越發(fā)感到那種堅(jiān)守的可貴”。

　　云南省昆明市公安局呈貢分局出品并策劃拍攝的微電影《圄》,，榮獲本屆“金海棠獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng),。拍攝前，創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)調(diào)研,、采訪,，深入學(xué)生生活、分析真實(shí)案例,，真實(shí)地展現(xiàn)了校園貸危害的故事,。影片講述了幾名在校大學(xué)生因“校園借貸”不堪重負(fù)而走上違法犯罪之路的故事，面向?qū)W生群體傳遞出警示意義,。

　　來(lái)自深圳市東湖中學(xué)的賀思曼是本屆藝術(shù)節(jié)上年齡最小的導(dǎo)演,，他執(zhí)導(dǎo)的微電影作品《迷網(wǎng)》聚焦處在青春期的中學(xué)生群體，講述了沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲的學(xué)生最終克服誘惑重拾健康生活的故事,。

　　賀思曼說(shuō),，拍攝微電影完全是自己的興趣愛(ài)好,，組建微電影興趣小組、召集全班同學(xué)進(jìn)行男女主角選角試鏡,、成立三人小組完成劇本創(chuàng)作,，都是在不影響正常學(xué)業(yè)的前提下完成的。我們利用每周的自修課完成微電影拍攝,，并在暑假期間進(jìn)行后期剪輯,。

　　他說(shuō)，希望這部影片對(duì)青少年群體的成長(zhǎng)有所啟發(fā),?！爸袑W(xué)生正處在性格養(yǎng)成期，不能因?yàn)檠矍暗囊稽c(diǎn)誘惑而被蒙蔽了雙眼,，要看清長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái),，把握住自己的人生走向”。

　　為城市經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)增添動(dòng)力

　　自亞洲微電影藝術(shù)節(jié)落戶云南省臨滄市以來(lái),，當(dāng)?shù)仃懤m(xù)進(jìn)行微電影基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和精品創(chuàng)作,，隨著《茶王》、《最后的部落》,、《情定司崗里》3部微電影的開(kāi)機(jī),，逐漸開(kāi)啟了微電影產(chǎn)業(yè)的“臨滄模式”。

　　每年的亞洲微電影藝術(shù)節(jié),，吸引著來(lái)自亞洲各國(guó)的微電影創(chuàng)作團(tuán)體及影視人員在臨滄創(chuàng)作,、拍攝、交流和發(fā)展,。百花齊放,、百家爭(zhēng)鳴的微電影事業(yè)，已經(jīng)發(fā)展成為臨滄市重要的優(yōu)勢(shì)文化產(chǎn)業(yè),。

　　臨滄市政府新聞辦主任楊盡暉介紹,，近年來(lái)，亞洲微電影博物館,、亞洲微電影院,、亞洲微電影主題公園等一批與微電影相關(guān)的文化基礎(chǔ)設(shè)施不斷建成；臨翔區(qū)博尚鎮(zhèn)碗窯村等20個(gè)地方成為微電影創(chuàng)作拍攝基地,；亞洲微電影學(xué)院公開(kāi)招生,，變身微電影人才培育的搖籃。

　　鄭子說(shuō),，每年“金海棠獎(jiǎng)”評(píng)選過(guò)程中,，越來(lái)越多的云南本土微電影作品表現(xiàn)搶眼，曾經(jīng)不為人知的民俗和人文故事走進(jìn)大眾的視野。本屆藝術(shù)節(jié)上,，臨滄本土微電影《紙藝?yán)锏拇鲟l(xiāng)》,、《烈伐傲》榮獲最佳作品獎(jiǎng)，傳遞了臨滄秀美風(fēng)光,、質(zhì)樸民風(fēng)和多彩文化,，讓國(guó)內(nèi)外觀影人感受到了臨滄之美。

　　其中,，《紙藝?yán)锏拇鲟l(xiāng)》將鏡頭聚焦于“中國(guó)古法造紙的活化石”傣族芒團(tuán)造紙,，向觀眾展示芒團(tuán)紙制作工藝，講述手工造紙的傳承之路,，展現(xiàn)了悠遠(yuǎn)的傣族文化歷史,；《烈伐傲》則以古代佤族獵人為主線，穿插情感與仇恨元素,，在詮釋神秘古樸佤族文化的同時(shí),，向海內(nèi)外觀眾傳遞了翁丁古村落獨(dú)特的靜謐之美。

　　通過(guò)微電影這一載體,，臨滄市改革發(fā)展步伐,、經(jīng)濟(jì)建設(shè)成果、城市鄉(xiāng)村面貌得到集中展示,，與此同時(shí),，借助藝術(shù)節(jié)品牌效應(yīng)，當(dāng)?shù)刎S富的生態(tài)資源,、民族文化資源逐漸走出深閨,，國(guó)內(nèi)外客商紛至沓來(lái)尋找商機(jī)。

　　楊盡暉表示,，“亞洲微電影藝術(shù)節(jié)永久舉辦地”對(duì)于臨滄而言，不僅僅是一個(gè)節(jié)慶活動(dòng),，更是一個(gè)世界級(jí)的交流平臺(tái),，一個(gè)提升文化軟實(shí)力和臨滄知名度的有效載體，一個(gè)拉動(dòng)臨滄經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的有力推手,。

　　他說(shuō),，借助亞洲微電影藝術(shù)節(jié)的國(guó)際性和群眾性的特點(diǎn)，臨滄這座新興的“亞洲微電影城”逐漸為各國(guó)微電影事業(yè)交流合作,、繁榮發(fā)展搭建了重要平臺(tái),。得益于此，當(dāng)?shù)赜耙曃幕a(chǎn)業(yè),、旅游業(yè),、酒店業(yè)、物流業(yè)等綠色產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，為云南融入國(guó)際社會(huì)提供了更加廣闊的舞臺(tái),。

　　強(qiáng)化版權(quán)意識(shí)刻不容緩

　　未來(lái)微電影從業(yè)者應(yīng)始終堅(jiān)持內(nèi)容為王,、強(qiáng)化版權(quán)意識(shí)，同時(shí)尋求恰到好處的發(fā)行和放映模式是微電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在,。

　　在微電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的過(guò)程中,，產(chǎn)生了數(shù)量龐大的影片，但質(zhì)量良莠不齊,，未來(lái)講好中國(guó)故事仍然是微電影創(chuàng)作的制勝法寶,。“中國(guó)地大物博,，是微電影創(chuàng)作的靈感富礦,，希望廣大微電影創(chuàng)作者借助微電影這一傳播載體，努力講好中國(guó)故事,，傳播中國(guó)價(jià)值,。”鄭子說(shuō),。

　　本屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)上,，參與“第一書記”系列微電影創(chuàng)作的導(dǎo)演關(guān)晨表示，微電影作品呈現(xiàn)出“時(shí)間集中”,、“感受集中”的特點(diǎn),，創(chuàng)作過(guò)程中要強(qiáng)化故事性，未來(lái)將繼續(xù)強(qiáng)化精品意識(shí),，創(chuàng)作更多反映中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的好作品,。

　　東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院副院長(zhǎng)敖柏指出，微電影人要講好中國(guó)故事,，需打破枯燥的說(shuō)教式表現(xiàn)方式,，不斷觸摸時(shí)代變遷、社會(huì)發(fā)展的脈搏,，在多元化的生活現(xiàn)實(shí)中捕捉生動(dòng)鮮活的故事,，更多關(guān)注弘揚(yáng)社會(huì)新風(fēng)尚、傳遞社會(huì)正能量以及追尋個(gè)體價(jià)值等方面的題材,，努力尋找作品與大眾之間的共鳴點(diǎn),。

　　微電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新表意方式，同時(shí)不能固守現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式,。敖柏建議,，微電影創(chuàng)作應(yīng)注重作品的“網(wǎng)感”，認(rèn)清市場(chǎng)與內(nèi)容的關(guān)系,，盡可能尋找全新的視角和相對(duì)輕松的表意形式,。

　　業(yè)內(nèi)人士指出,，隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)高速發(fā)展，人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲取信息的成本大幅降低,，用戶對(duì)于網(wǎng)絡(luò)的依賴度加深,，獲取的信息也由簡(jiǎn)單、碎片化向復(fù)雜,、長(zhǎng)時(shí)段轉(zhuǎn)變,，同時(shí)一批具有網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)習(xí)慣的用戶逐漸形成。

　　與此同時(shí),，經(jīng)過(guò)多年歷練和積累,，微電影產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)起來(lái)的專業(yè)化人士開(kāi)始有能力制作更長(zhǎng)時(shí)間、更高品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)視頻作品,；而微電影產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)一度占據(jù)主導(dǎo)的廣告收益,、付費(fèi)點(diǎn)播盈利模式，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律,。

　　基于此,，近年來(lái)我國(guó)微電影產(chǎn)業(yè)正在創(chuàng)新中悄然發(fā)生形態(tài)迭代，許多微電影從業(yè)者開(kāi)始通過(guò)“拓展影片時(shí)長(zhǎng)打造網(wǎng)絡(luò)大電影”,、“拓展影片系列打造網(wǎng)劇”等方式,，探索延伸產(chǎn)業(yè)鏈條、提升微電影商業(yè)附加值的新路徑,。

　　盡管行業(yè)利好,、市場(chǎng)前景廣闊，但我國(guó)微電影產(chǎn)業(yè)仍面臨一些挑戰(zhàn)：知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)乏力,、內(nèi)容題材同質(zhì)化和打色情,、暴力、血腥擦邊球等問(wèn)題漸漸浮出水面,。敖柏指出,，未來(lái)微電影從業(yè)者應(yīng)堅(jiān)持內(nèi)容為王、強(qiáng)化版權(quán)意識(shí),，同時(shí)尋求恰到好處的發(fā)行和放映模式是微電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在,。

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