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最近十多年，藝術(shù)品投資在我國“火”了起來,。無論藝術(shù)品收藏與拍賣,，還是藝術(shù)品基金、藝術(shù)品資產(chǎn)證券化,，都吸引了大量資金進入,。然而，相比其他熱門投資領(lǐng)域,，藝術(shù)品投資具有透明度低,、流動性低、高交易成本等特征,。這也使得一些論者堅稱藝術(shù)品投資純屬騙局,。而包括藝術(shù)品投資行業(yè)從業(yè)人員在內(nèi)的更多人，對藝術(shù)品投資的看法,，似乎更接近于那是難以把握,，服從于藝術(shù)品獨特的,、審美意義上的、無形的屬性,，同時也服從于投資者的沖動,。
究竟應該如何看待藝術(shù)品投資，如何分析這一領(lǐng)域及具體交易的價值,？英國藝術(shù)品投資研究專家梅蘭妮·格莉絲是倫敦蘇富比學院藝術(shù)管理碩士,，曾在金融行業(yè)從業(yè)十年，同時又在《藝術(shù)品新聞》擔任藝術(shù)品市場編輯,，一直在報道全球有關(guān)拍賣,、藝博會和藝術(shù)品市場的新聞，對于藝術(shù)品投資有著全面的認知與獨到的理解,。他這本《灰色游戲：藝術(shù)品投資的金融邏輯》,，系統(tǒng)深入地比較了藝術(shù)品與多個投資類別的關(guān)系，一步步將藝術(shù)品投資的本質(zhì)和規(guī)律揭示開來,。
若問,，藝術(shù)品是優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)嗎？這個問題怕不太好回答,。藝術(shù)品具有獨特魅力,，年景好的時候，對于某些特定的高知名度藝術(shù)家的作品,，投資回報會大大超出股票等其他投資的平均收益,。但總體來說，藝術(shù)品市場規(guī)模很小,，雖然現(xiàn)存的具有投資價值的藝術(shù)品多達上億件,，但僅有1%在市場上流通，剩余多數(shù)則是館藏和私人收藏,。全球藝術(shù)品投資的年復合回報率僅為4%,，顯著低于黃金、葡萄酒,、公募或私募股權(quán)基金,。
持有藝術(shù)品最顯著的風險，就是缺乏流動性,。特別是考慮到該市場由少數(shù)非常強勢的中間商控制,，他們總會想方設法制造出一種不鼓勵出售的氛圍，囤積精品以待更適合的機會出售,，這大大阻礙了藝術(shù)品市場的流動性,。
投資者通常對監(jiān)管會有很強的排斥意識。但在藝術(shù)品投資領(lǐng)域,，監(jiān)管的缺失卻讓許多投資者望而生畏,。比如,，藝術(shù)品拍賣，經(jīng)銷者可以參加自己代理的藝術(shù)品的競投,，起到托市的效果,，而這在其他投資領(lǐng)域是絕對不可想象的。又如,，藝術(shù)品拍賣估價不納入傭金（通常高達25%）,，傭金卻會在交易價格中體現(xiàn)，然后形成對比,，以此顯示拍賣的成功,。
根據(jù)市場的流動性，《灰色游戲：藝術(shù)品投資的金融邏輯》將藝術(shù)品與其他各類投資品從高到低作了一番比較,。首先被納入對照視野的是,，藝術(shù)品與股票。現(xiàn)代藝術(shù)品投資市場與股票投資市場,，都是在17至18世紀的倫敦發(fā)展起來的,。1801年，現(xiàn)代意義上的股票交易所在倫敦誕生,，而此時,，佳士得拍賣藝術(shù)品已有23年了。1823年,，佳士得將總部遷至倫敦國王街現(xiàn)址,，“藝術(shù)、股票,、信息的交換從此轟轟烈烈地開始了,。”
股票與藝術(shù)品最大的差別就在于流動性,，不僅如此，隨著證券市場的全球化,，股票信息包括各類歷史數(shù)據(jù),，都能較為便利地查詢到，而藝術(shù)品交易的信息卻非常不完整,。這也使得參照股票投資的理念和方法,，來管理藝術(shù)品投資會變得非常困難。當然,，仍有藝術(shù)品市場研究機構(gòu)試圖將藝術(shù)品交易數(shù)據(jù)化,、模型化，比如中國等國家和地區(qū)的監(jiān)管部門就在試圖加強相關(guān)的監(jiān)管,，以期讓這一行業(yè)變得更加規(guī)范,。
無論從哪方面看,，將藝術(shù)品與黃金類比，都非常貼切：兩者的市場價值,，都建立在投資者信心之上,。兩者的共同點還包括，交易費用較高,，藝術(shù)品交易付給中間商的費用（買賣雙方都需支付）相當高,，黃金交易也是如此。所以,，梅蘭妮·格莉絲認為,，“對黃金和藝術(shù)品交易，這些額外的費用都可以看成它們各自的經(jīng)銷商因為增加了產(chǎn)品的價值理應獲得回報,?！秉S金的定價系統(tǒng)具有風險，但仍比藝術(shù)品更具透明性,。藝術(shù)品的情況更復雜,，其價格會受到藝術(shù)家個人在藝術(shù)史、藝術(shù)品市場的重要性,、該作品在藝術(shù)家作品中重要性,、作品完成時間（作者創(chuàng)作水平的巔峰期還是起步期或水平下降階段）、作品保存情況,、作品獨特性,、作品色彩及材質(zhì)、相關(guān)的市場交易事件（有無流拍經(jīng)歷,，是否存在較大的贗品風險）等因素的綜合影響,。
或許有人會拿葡萄酒來作比較，但葡萄酒市場遠比藝術(shù)品市場大,。被用作投資品的葡萄酒,，占流通、消費總量的10%左右,，最終也會被喝掉,。而今，葡萄酒市場已形成了全球一體化的經(jīng)銷,、基金體系,，其價格指數(shù)比藝術(shù)品要透明得多。葡萄酒和藝術(shù)品投資的共同特征在于,，都需具備相應的基礎知識和市場常識,，比如品鑒葡萄酒的嗅覺、品位,、基礎知識,，欣賞藝術(shù)品的學術(shù)知識,、藝術(shù)素養(yǎng)。而兩者最大的不同點在于,，陳年的好酒依然是優(yōu)質(zhì)投資品,，而藝術(shù)品隨著藝術(shù)市場的潮流涌動，會出現(xiàn)較大的價格波動,。
藝術(shù)品與房地產(chǎn)看似沒有多大關(guān)系,，實際上卻有相當密切的交集。高端商品住宅,、豪華住宅及高端商業(yè)地產(chǎn)市場,，顯然借鑒了藝術(shù)品市場的運作方式，而賣家運作出的超高售價,，也都建立在買家的信心之上——在市場景氣時,，買家會堅信交易價格還會繼續(xù)上漲，擁有藝術(shù)品或高端地產(chǎn)都能提高擁有者的社會評價,。這就是為什么好萊塢,、硅谷、華爾街的冒險家及名流都熱衷于投資高端地產(chǎn)及藝術(shù)品的緣故,。反過來,，兩者在面臨市場信心危機時，也都容易出現(xiàn)相似的風險斷裂,。作為一種試探,，一些金融機構(gòu)推出了專門的藝術(shù)品抵押貸款。
梅蘭妮·格莉絲在將藝術(shù)品與私募股權(quán)基金對照時提出,，兩個領(lǐng)域的市場都存在了幾個世紀,，卻長期沉默，直到最近才漸漸進入公眾矚目的范圍,。并且,，兩個領(lǐng)域的投資者都努力避開透明運作，規(guī)避監(jiān)管,。隨著藝術(shù)品投資與私募股權(quán)基金的融合,，專門的藝術(shù)品基金產(chǎn)生了，這增強了藝術(shù)品市場的投機性,，也加速了藝術(shù)品投資證券化的過程。
近二十多年間,，來自日本,、中國、中東地區(qū)的投資者們,，在進入藝術(shù)品市場時并沒有像他們對其他資產(chǎn)那樣,，進行過較為深入的調(diào)查,。梅蘭妮·格莉絲顯然深知這一點，她覺得如果投資人追求的是擁有藝術(shù)品所能帶來的社會評價提升,、審美愉悅,，這樣的疏忽倒也說得過去，但如果旨在追求經(jīng)濟上的回報,，則這樣的投資行為就具有極大的盲目性了,。為此，他一再提醒投資人謹慎選擇藝術(shù)品,，并努力理解這個市場的價值屬性和與其他領(lǐng)域差別甚大的運行系統(tǒng),。
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