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　　北京首都機場第三航站樓項目競標結(jié)果2003年底揭曉,，世界著名的福斯特聯(lián)合事務所贏得競標,。這家事務的創(chuàng)辦人是世界著名建筑設(shè)計師諾曼·福斯特,，在此之前,，已經(jīng)有過香港匯豐總部大樓、香港新機場,、大英博物館改造（倫敦）,、德國國會大廈（柏林）等一大批大獲成功的項目,。福斯特本人20世紀70年代開始成為世界建筑設(shè)計領(lǐng)域獎項的“壟斷者”，在世界享有極高聲譽,，他的設(shè)計作品兼具節(jié)能設(shè)計,、藝術(shù)設(shè)計,，且融合了建筑物及地方的文化要素，通常都成為了所在地的新地標,。

　　但中國北京的機場新航站樓項目,，卻并不容易完成。競標階段,，福斯特事務所與法國,、美國頂級建筑事務所展開了激烈競爭,，奪標后,，福斯特事務所被要求必須全力配合，確保在北京奧運會開幕前新航站樓能投入運營,。

　　福斯特本人開創(chuàng)了今天為旅客大眾熟悉的搭機旅行新時代。他的事務所完成的倫敦斯坦斯特德機場,、香港新機場,、北京首都機場第三航站樓、安曼新機場,，都成為機場設(shè)計新風格的引領(lǐng)者,。福斯特讓機場建筑空間盡量簡化，創(chuàng)造巨大的內(nèi)部空間,，盡可能保證機場內(nèi)每一處都能獲得充分的日照,。傳統(tǒng)的航站樓要把機電設(shè)備放在屋頂，整個結(jié)構(gòu)雖然堅固,，但不免厚重壓抑,。福斯特則一改傳統(tǒng)做法，將機電設(shè)備放入地下,，采用輕量的傘狀屋頂結(jié)構(gòu),，陽光因而可以普照每位旅客,。一些敏銳的建筑設(shè)計評論家意識到，福斯特的創(chuàng)舉,，改變了旅客搭乘飛機出行的狀態(tài)，讓機場空間更可能帶給旅客以輕松的感覺,。北京首都機場第三航站樓的屋頂結(jié)構(gòu)更接近于隱形化的修長纖細，支撐屋頂?shù)幕炷铃F狀柱,，數(shù)量十分有限,。

　　有別于當代其他建筑設(shè)計大師，福斯特更愿意接納項目所在地的文化,，能夠與業(yè)主方進行順暢溝通,。在完成北京首都機場第三航站樓項目的設(shè)計及前期合作后，福斯特還留下來,，無酬與中方團隊繼續(xù)合作,，呆到新航站樓蓋完。他的這種無私舉動,，讓中方團隊深受感動,，北京奧運會后，他受邀赴京并獲頒中國官方授予外國人最高獎項“友誼獎”,。

　　英國設(shè)計評價、倫敦設(shè)計博物館館長迪耶·薩迪奇與福斯特有著長久的個人有益,，前者所著的《你的建筑有多重？：建筑大師諾曼·福斯特》,，向讀者介紹了福斯特這位以其天才設(shè)計構(gòu)想改變了世人生活狀態(tài),、居住理念的建筑設(shè)計大師。

　　福斯特生于1935年,，成長于二戰(zhàn)后艱難走向重建與復興的英國社會,。書中介紹說，出生于勞工家庭的福斯特,，在讀到柯布西耶的《走向新建筑》后初次發(fā)現(xiàn)建筑的意義,。而他能夠讀到那本書,，源自維多利亞時期的慈善家安德魯·卡內(nèi)基捐款建造的圖書館。2008年,，他獲得了紐約市公共圖書館的改建案,，也圓了童時的夢,。

　　二戰(zhàn)后的英國社會,，勞工、平民家庭的孩子,，很少有機會進入文法類學校，福斯特毫無疑問在他的同學中,，以及與他出身相同的孩子中都是異類,。16歲時,，因在文法學校的考試中沒有通過法文與神學測試,，福斯特開始到公共部門當打雜。曼徹斯特市政廳是由19世紀晚期著名的英國設(shè)計師阿爾弗雷德·沃特豪斯設(shè)計的,，許多蘊含維多利亞風格的設(shè)計，特別是男廁小便斗的設(shè)計,，讓福斯特大開眼界。他每天工作之余,，都在辦公桌上涂涂畫畫,，將自己接觸到的建筑設(shè)計理念轉(zhuǎn)化為新的設(shè)計圖。18歲時,，福斯特應召入伍,，退伍后，進入一家建筑設(shè)計事務所當助理,。這份微不足道的工作讓福斯特越來越肯定自己的畢生所好,，當他把自己業(yè)余畫出的設(shè)計圖合訂本拿給事務所老板看時，后者發(fā)現(xiàn)這樣一個“管合約的行政助理”，是一個驚人的設(shè)計天才,，與他約定半工半讀,，拿工資支付到曼徹斯特大學建筑學院就讀的學費。

　　進入曼徹斯特大學之后,，福斯特依然是個異類,。《你的建筑有多重,？：建筑大師諾曼·福斯特》書中敘述,，他的同學都忙著畫喬治王朝（1714-1837）風格的樓房，唯獨福斯特一人到處尋訪外觀簡樸的工業(yè)建筑物,，簡樸,、直觀、人本在那時就已經(jīng)悄然成為他的建筑設(shè)計最為核心的理念,。

　　就在福斯特買入建筑設(shè)計這個行當?shù)耐瑫r,，新科技革命正在推動建筑理念發(fā)生變化。新材料的大量應用,，新藝術(shù)風格成為企業(yè),、投資人、政府,、大眾的新寵,。福斯特意識到自己必須走在時代的前端，而不能做一個被動追隨前沿風格的建筑師,。他通過努力,，獲得了美國常春藤盟校的亨利獎學金，入讀耶魯大學,?！赌愕慕ㄖ卸嘀兀浚航ㄖ髱熤Z曼·福斯特》書中講述了,，福斯特如何在保羅·魯?shù)婪虻让绹默F(xiàn)代主義建筑大師指導下成長提升,。

　　回到英國后，福斯特創(chuàng)立了自己的事務所,，從一些很小的單子入手,，逐漸積累自己的設(shè)計口碑、人脈,。他依舊在不斷成長,，每經(jīng)歷一個項目，都讓他加深對于各類功能建筑的理解,。有別于同時代的其他頂級建筑設(shè)計師,，福斯特樂于聽取業(yè)主代表,、建筑工人、事務所其他設(shè)計師的意見,。他的事務所真正意義上出現(xiàn)了后來被稱為“群體智慧”的包容氛圍,。1978年，福斯特設(shè)計的斯伯里視覺藝術(shù)中心開幕啟用,。斯伯里視覺藝術(shù)中心的設(shè)計具有極簡主義風格,，又富有強烈的視覺效果，其細節(jié)體現(xiàn)出“舉重若輕的美”,，引發(fā)公眾強烈歡迎.,。這正逢英國建筑史上極為慘淡的時刻，蕭條的經(jīng)濟和城市化轉(zhuǎn)型,，讓建筑業(yè)備受壓力,，福斯特的這項杰作不僅是他個人的成功，也提振了業(yè)界士氣,。

　　《你的建筑有多重,？：建筑大師諾曼·福斯特》書中點評說，福斯特善于在兩股相互矛盾的力量中保持平衡,，他既是務實的策略家,，通過與業(yè)主的交流找出解決業(yè)主需求的務實對策,，又能將設(shè)計轉(zhuǎn)化為自己主導的世界,，以不斷開放的態(tài)度接納新的技術(shù)、新的材料,、新的藝術(shù)理念,，“永遠停不下來、永遠在思考事情還有什么不同的做法,、永遠想象著如果還有機會重頭來過,，他會怎么做”。

　　值得一提的是,，福斯特還通過自己的作品,，改變了世人對于摩天大樓的認識。19世紀末起,，肇始于美國,，世界許多國家和地區(qū)都在陸續(xù)建在摩天大樓，很多項目的相似度極高,，也根本談不上什么建筑美學,。福斯特為匯豐銀行香港總行、倫敦總行建造的兩幢大樓,，在這兩個國際大都市的摩天大樓群落中都成為了獨樹一幟的創(chuàng)新杰作,。

　　“蘋果教父”史蒂夫·喬布斯生前為世人留下的最后一個杰作，不是iPhone或ipad的新款系列，或者其他智能產(chǎn)品,，而是蘋果公司的新辦公大樓,。這個大樓項目由喬布斯輸出理念，同樣也是由福斯特來操刀轉(zhuǎn)化,，世人也因而有幸見證這世界上最具才華與創(chuàng)意的兩個人的罕見合作,。