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在出版業(yè),、作家代表向百度討說法的時候,，音樂唱片界也行動起來了。日前,，“華語音樂作者維權聯(lián)盟”在微博上發(fā)表了致百度公開信,，信中稱已經選出谷建芬、高曉松等5名談判代表,，并稱談判目標為“下線,、道歉,、賠償、共謀發(fā)展”,。在這封公開信中還附上了張亞東,、崔健、方文山,、袁惟仁,、黃小茂、沈黎暉等百位知名音樂人的名單以示支持,。據(jù)悉,，雙方談判將于近期舉行。
此前,，遍布國內大中城市卡拉OK歌廳使用KTV歌曲應否向音樂版權人支付費用,，一直是業(yè)界關注的焦點。自2004年以來在國內掀起的“音樂版權維權風暴”,，早已引起業(yè)界人士的高度關注,，表明音樂知識產權維權意識逐漸覺醒。音樂版權維權風暴,，可謂是一波未平一波又起,。時至今日，音樂版權問題依然是困擾網絡音樂發(fā)展的最主要的問題,。無論是在互聯(lián)網還是在手機終端,，網絡音樂盜版的肆無忌憚，使得從業(yè)者無法建立清晰的盈利模式,。
在高曉松,、張亞東和小柯等人起草的《致音樂界同仁書》中稱，“直到今天,，互聯(lián)網盜版音樂占據(jù)了幾乎100%的市場,，我們失去了依靠音樂版權收入再生產音樂的最后陣地。行業(yè)凋敝,，人才流失,，夢想破滅，尊嚴全無,�,！币虼耍吨乱魳方缤蕰泛粲跛幸魳窓嗬诵袆悠饋�,，通過有關法律機構和公證機構收集盜版網站的犯罪證據(jù),，采用報案、行政訴訟和法律訴訟等手段,，嚴懲盜版者。
長期以來，由于盜版的猖獗,，使得一些應該受到著作權法保護的對象,，往往被一些習慣做法所忽視了。對此,，《致音樂界同仁書》執(zhí)筆人,、國家音樂創(chuàng)意產業(yè)基地總裁許曉峰就說，中國的原創(chuàng)音樂人為什么沒有像世界其他國家的音樂人一樣迎來數(shù)字音樂的春天,，反而生存得更加艱難,，權益無法保護，因為他們面臨一個更為強大,、更為肆無忌憚的敵人,，那就是無處不在的盜版網站。而這些盜版網站賴以生存的重要手段之一,，就是百度的深度鏈接,。
許曉峰有一個生動形象的比喻：“如果一個小偷偷了你近10年的東西，現(xiàn)在突然說,，我以后不偷行了吧,？百度就是這樣。現(xiàn)在百度必須先將盜版全部下線,，再談賠償,，才有可能進一步談判�,！�
著作權保護這個“舶來品”進入國人的生活僅有20年的歷史,，只有到了20世紀90年代初國內著作權保護才得以立法，這與已經有300年著作權保護歷史的歐美國家相比仍有相當長的距離,。記得早在1996年,，北京就有一家由美國美中文化協(xié)會和一家飯店共同建立的主題音樂餐廳——野牛鄉(xiāng)村俱樂部，開始與音樂版權所有人簽訂合同交納餐廳內演奏美國鄉(xiāng)村音樂所需的著作權費用,。據(jù)稱這是中國自建立著作權保護制度以來簽署的第一份娛樂業(yè)版權使用合同,。盡管這位第一個吃螃蟹的人有著推行美國知識產權觀念的背景，但并沒有引起多大的反響,。時至今日,，由于觀念和意識的落后，一些靠盜版牟取暴利的商家仍然我行我素,，而消費者則心安理得地購買,、使用盜版。
盡管新修訂的著作權法早已開始正式施行,，但由于歷史原因,，國人的著作權保護意識仍十分淡薄,，侵權現(xiàn)象時有發(fā)生，尤其是音樂版權保護面臨很多尷尬,，如歌舞廳播放卡拉OK,、經營營業(yè)場所播放背景音樂，尤其從網上下載使用音樂作品不向著作權人支付費用的現(xiàn)象更是見多不怪,。在此濁流之下,，無論是音樂作品，還是電影電視,、圖書和電腦軟件,，只要是走紅市場，非法的“克隆”復制品就會如影隨形,。雖說,，互聯(lián)網為音樂的傳播提供了最高效的渠道，但互聯(lián)網盜版音樂占據(jù)市場卻讓眾多音樂人失去了通過傳統(tǒng)的音樂版權獲取收入的機會,，從而遏制了音樂家的創(chuàng)新動力,。
不少音樂大家可能窮其一生，也只有一兩首傳世之作,。比如趙元任的《叫我如何不想他》和王洛賓的《在那遙遠的地方》,。因此，為了互聯(lián)網數(shù)字音樂的長期發(fā)展,，互聯(lián)網數(shù)字音樂平臺和音樂著作權人就必須努力實現(xiàn)音樂正版化,，并找到一種多方共贏的新模式，既滿足網絡用戶需求,，又能讓著作權人獲取應得的回報,。
互聯(lián)網時代，音樂人也應該去思考如何擁抱數(shù)字化時代帶來的機遇,，尋找共贏的模式占據(jù)數(shù)字音樂先機,。
值得欣慰的是，此次維權已取得了一些積極成果,。譬如,，百度已與中國音樂著作權協(xié)會達成合作，雙方將共同建立音樂詞曲著作權合作渠道,，以后詞曲權利人將可以通過音著協(xié)這個主渠道,，獲得相關著作權收益。平臺正式運行后,，百度將通過低成本的渠道向聽眾分發(fā)免費音樂,，聽眾通過點擊和下載給百度帶來流量，百度再通過流量帶來廣告及其他收入,，這筆收入又可以通過合理分成的方式返回音樂創(chuàng)作人和版權持有人(或音著協(xié)代收然后分發(fā)),。應該看到,，倚仗著法律之劍，音樂著作權保護的外延正變得日益豐富,，并得到社會的重視和關注,。惟有如此，才能促進文化產業(yè)的繁榮,，讓越來越多的原創(chuàng)音樂作品脫穎而出，使人們的生活更加豐富多彩,。
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