作為“舶來品”,，眾籌在國內(nèi)尚屬新鮮事物,，更別說眾籌里的細(xì)分領(lǐng)域“藝術(shù)眾籌”,，雖然新鮮,，但是被看好,。
我要藝術(shù)網(wǎng)創(chuàng)始人,、CEO羅文表示,，藝術(shù)眾籌是純互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)創(chuàng)作,、流通、分享,、收藏模式,，這一切與藝術(shù)相關(guān)的系列活動(dòng)都將在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行�,；ヂ�(lián)網(wǎng)時(shí)代，沒有國界和地理空間的局限,，可迅捷,、便捷地搭建藝術(shù)家與用戶間的橋梁�,！八囆g(shù)眾籌正是順應(yīng)了時(shí)代潮流,，讓藝術(shù)和大眾無間隔、無距離地直接對(duì)接,，讓大眾也有機(jī)會(huì)來分享藝術(shù)成果,。”羅文說,。
被認(rèn)為擁有巨大市場空間的藝術(shù)眾籌同眾多眾籌形式一樣,，也要面臨著法律的“臨檢”。
盤點(diǎn)目前國內(nèi)眾籌形式,，共有三種,，分別是股權(quán)眾籌、債權(quán)眾籌和商品眾籌,�,！扒皟煞N眾籌方式都存在一定的紅線問題�,！甭蓭熽惛陮�(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者表示,，從目前的法律實(shí)踐來看，紅線之一為平臺(tái)是否構(gòu)成非法集資,，紅線之二為是否構(gòu)成公開發(fā)行證券,。“作為眾籌形式之一,，藝術(shù)眾籌要么作為中介,，以信息平臺(tái)形式撮合雙方的藝術(shù)品交易；要么像之前的文交所操作那樣,，通過將藝術(shù)品進(jìn)行份額拆分發(fā)行,，實(shí)現(xiàn)某種意義上藝術(shù)品的證券化,，但無論是哪種形式都有法律風(fēng)險(xiǎn)或至少存在合規(guī)問題�,！�
目前,，國內(nèi)藝術(shù)品的流通共有拍賣、私下轉(zhuǎn)讓和在藝術(shù)品商店,、機(jī)構(gòu),、畫廊出售三個(gè)渠道。由于流通渠道不暢,，藝術(shù)品通過這三種途徑的流通性均比較低,。當(dāng)?shù)土魍ā⒏邇r(jià)值的藝術(shù)品面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境時(shí),，更多人是尋找高流通的渠道,，由于存有溢價(jià)空間，讓藝術(shù)品金融化產(chǎn)生莫大動(dòng)力,。
“藝術(shù)品的屬性決定了其非標(biāo)準(zhǔn)化,、相對(duì)低流動(dòng)性和高投資門檻的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)都不利于進(jìn)行金融運(yùn)作,。想要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的金融化,，就需要通過一些技術(shù)處理，例如拆分份額,、引入擔(dān)保,、進(jìn)行回購安排等，使藝術(shù)品擺脫前述特征,，從而變?yōu)榫邆湟欢ń鹑趯傩缘耐顿Y類產(chǎn)品,。”陳府申表示,，這樣做面臨著法律風(fēng)險(xiǎn),、盈利模式等難題，同時(shí),，無論如何嫁接,，最終要回歸至藝術(shù)品的價(jià)值本身，而真正的問題也隨之而來,，“藝術(shù)品的價(jià)值如何做到客觀的評(píng)估,？風(fēng)險(xiǎn)又如何進(jìn)行量化的判定？”
諸多業(yè)內(nèi)人士也紛紛表示,，在藝術(shù)品價(jià)值的評(píng)定上沒有公開的渠道和標(biāo)準(zhǔn),。“不同于貴金屬,，藝術(shù)品見仁見智,，喜歡就是無價(jià)之寶,，不喜歡就是廢品�,！币晃粯I(yè)內(nèi)人士表示,，正是由于藝術(shù)品的評(píng)估機(jī)制空白，才帶來藝術(shù)品金融存有巨大的套利空間,�,！敖衲陜r(jià)值100萬，明年很可能就值1000萬了,�,！�
面對(duì)更多作為回報(bào)類眾籌或商品類眾籌的藝術(shù)眾籌平臺(tái)，平臺(tái)如何解決資金沉淀問題成為又一大焦點(diǎn),�,！凹偃缙脚_(tái)收取10%的傭金費(fèi)，是先扣除傭金再給到藝術(shù)家,，還是投資者的費(fèi)用直接給到藝術(shù)家，藝術(shù)家再返還給平臺(tái)這筆傭金費(fèi),？這是非常重要的關(guān)鍵環(huán)節(jié),。平臺(tái)停留的資金如何處置？”多位業(yè)內(nèi)人士表示,，這些細(xì)節(jié)很多平臺(tái)尚沒有想清楚,，在平臺(tái)搭建初期，資金額度不高時(shí),，風(fēng)險(xiǎn)尚比較小,，但隨著平臺(tái)不斷壯大的是風(fēng)險(xiǎn)暴露指數(shù)也將升級(jí)。
一位法律人士還對(duì)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者表示,，更多以商品眾籌形式示人的藝術(shù)眾籌從嚴(yán)格意義的角度出發(fā)并非真正意義的眾籌,，而是“設(shè)置起賣數(shù)量的預(yù)售”。
在售賣過程中,，平臺(tái)面臨兩方面的“危險(xiǎn)”,。
第一，信息披露,。平臺(tái)有讓購買者真實(shí)了解項(xiàng)目情況的義務(wù),，由于通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)購買不能像實(shí)體店一樣對(duì)產(chǎn)品看得見摸得著，因此,，要盡可能讓消費(fèi)者了解到商品的完整信息,，對(duì)風(fēng)險(xiǎn)充分、準(zhǔn)確,、完整的提示,，而不要誤導(dǎo)消費(fèi)者,。
第二，版權(quán)問題,。藝術(shù)品一旦制作完成并向社會(huì)公開后,，在沒有申請(qǐng)專利的情況下，外觀使用設(shè)計(jì)是否被惡意模仿,，作品的畫法,、內(nèi)容、構(gòu)圖在沒有版權(quán)轉(zhuǎn)讓的前提下是否會(huì)被翻印和臨摹,，都是會(huì)存在風(fēng)險(xiǎn)的環(huán)節(jié),。
