年輕藝術(shù)家熱,，是當(dāng)前中國當(dāng)代藝術(shù)市場上有目共睹的現(xiàn)象,。這股熱潮既跨越一級市場與二級市場的界限，也挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的收藏觀與價值觀,，在讓市場更關(guān)注年輕藝術(shù)家的同時,，也讓眾多買家陷入了迷惘，如何選擇缺少藝術(shù)定位的年輕藝術(shù)家及其作品,？將于10月初在香港率先舉辦秋拍的蘇富比,，則將三件年輕藝術(shù)家的作品首次放入針對高端客戶的夜場拍賣，其對年輕藝術(shù)家的重視可見一斑,，而他們對藝術(shù)家及作品的選擇也可以給投資者以借鑒,。
市場熱潮亂花迷眼
年輕藝術(shù)家熱，可以追溯到2008年秋季因華爾街金融危機(jī)爆發(fā)所帶來的藝術(shù)市場行情調(diào)整。當(dāng)時,，面對當(dāng)代藝術(shù)板塊拍賣價格大幅跳水,，圈內(nèi)人士紛紛把注意力轉(zhuǎn)向年輕藝術(shù)家。此后,，當(dāng)代藝術(shù)板塊并未像大家預(yù)料的那樣“崩盤”,，但許多所謂“成名藝術(shù)家”的行情卻長期“高位盤整”，以致那股年輕藝術(shù)家熱持續(xù)升溫,，而且愈演愈烈,。
“市場非常關(guān)注年輕藝術(shù)家，因為知名藝術(shù)家作品的價格太高,�,！毕愀厶K富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專家林家如在接受記者采訪時表示，當(dāng)代藝術(shù)市場近年來呈現(xiàn)兩極化行情,，導(dǎo)致買家也有了兩個關(guān)注的焦點：其一專注“60后”的藝術(shù)家,，因為他們的創(chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已經(jīng)明確,。其二則關(guān)注年輕藝術(shù)家,，與前者相比價格比較低。她還特別強(qiáng)調(diào),，年輕藝術(shù)家熱也得益于市場資訊的發(fā)達(dá),、火熱的行情與媒體大量的報道有關(guān)。
然而,，這股熱潮跨越了一級市場與二級市場界限,。這幾年，不僅蘇富比,、佳士得與中國嘉德,、北京保利、北京匡時等大拍賣公司都在拍場上力推年輕藝術(shù)家的作品,，更有越來越多的中介機(jī)構(gòu)致力于創(chuàng)辦推薦青年藝術(shù)家的大型群展,。以“青年100”大展為代表，這些不斷涌現(xiàn)的大展把買家的眼光吸引到一級市場,。不過,，眾多大展中也不乏東施效顰的跟風(fēng)者，有的直接瞄準(zhǔn)國內(nèi)著名美術(shù)院校的應(yīng)屆畢業(yè)生,，把這股熱潮演變成一場“圈地運(yùn)動”,。有人還有意無意地模糊了藝術(shù)品與學(xué)生習(xí)作的界限，讓許多不明就里的買家直接暴露在市場風(fēng)險中,。
蘇富比恪守市場界限
引人注目的是,，蘇富比,、佳士得等國際拍賣公司近年來在業(yè)務(wù)上也不斷創(chuàng)新，推出當(dāng)代藝術(shù)的私人洽購與展售活動,，把業(yè)務(wù)延伸到拍賣場外,。這些業(yè)務(wù)活動自然引起國內(nèi)買家與媒體的關(guān)注，有的媒體還因此認(rèn)為他們已將業(yè)務(wù)活動延伸到一級市場,。
對此,，林家如在回答記者提問時強(qiáng)調(diào)，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)的私人洽購實質(zhì)上是一種客戶服務(wù),，只是客戶因為各種理由不便拍賣,，并不涉及一級市場，還是屬于二級市場的范疇,。她還強(qiáng)調(diào),，蘇富比一貫的做法，都是著重二級市場,。雖然涉及年輕藝術(shù)家如賈靄力,、劉韡、王光樂等,，但他們已經(jīng)有了二級市場,。蘇富比不會貿(mào)然向客戶推薦新的藝術(shù)家。
林家如介紹說,，知名藝術(shù)家作品的價格太高,，促使近年來進(jìn)入市場的新藏家從年輕藝術(shù)家入手。其中值得注意的是,，年輕收藏家與年輕藝術(shù)家屬于同代人,，他們的介入讓中國的收藏家群體年輕化，這會給市場帶來深遠(yuǎn)的影響,。為了他們,，她作了許多嘗試，拍賣裝置,、攝影與錄像作品，讓拍賣品類多元化,。她說：“我很關(guān)注當(dāng)前市場的動向,，盡可能貼近市場，但只能在某一個方面領(lǐng)先市場,，不能走得太靠前,，也不能跟著市場走�,！�
年輕藝術(shù)家首次進(jìn)夜場
已經(jīng)踏上亞洲巡展之旅的林家如,，在2014蘇富比香港秋拍中首次挑選3位年輕藝術(shù)家的3件作品進(jìn)入“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”夜場拍賣：
1979年出生的賈靄力,，其作品展現(xiàn)了“文革”后出生一代的想法。他極富幻想力的畫面,，及高超的繪畫技巧,，為當(dāng)代中國藝術(shù)的總體印象增添了新的元素。其《瘋景1號》來自藝術(shù)家早期最重要的同名系列,，藝術(shù)家創(chuàng)作此畫時已屆“而立之年”,。作品中簽名式的閃電筆鋒，形象化地表現(xiàn)了這個變化萬千的信息時代,，而畫面上那個戴著防毒面具的人物猶如藝術(shù)家身影,，暗喻了藝術(shù)家身處這個時代的矛盾、復(fù)雜,、不安及焦慮的心情,。
1972年出生的劉韡，其作品有著國際化的藝術(shù)語言,，眼光超越地域性,，勇于面對全球化的議題，探討著地球村共同面對的議題,。其創(chuàng)作于2008年的《紫氣系列H2》來自藝術(shù)家最重要的平面創(chuàng)作系列,，作品布局精心，顔色層次分明,，讓北京的錯綜復(fù)雜在畫布上表露無遺,，城市的混亂及生機(jī)互相交纏，生生不息,。
1976年出生的王光樂2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系,，是央美年青藝術(shù)家組織N12的重要成員。其作品《水磨石2004.1.1-2004.2.5》來自藝術(shù)家最為著名的系列,，當(dāng)年展出時震驚藝壇,。藝術(shù)家花了整整一個月的時間，仔細(xì)地把水磨石的表現(xiàn)紋理繪畫在畫布上,，作品遠(yuǎn)看似抽象,，但走近一看，其實是非常寫實的作品,，作品藉紋理的變化,，來繪描光線的變化，充滿詩意,。
林家如強(qiáng)調(diào),，這3件作品的選擇，主要看作品的代表性,，而且它們都是藏家追捧的作品,。她也注意到市場對今年秋拍的擔(dān)憂,，不過她對市場并不太擔(dān)心：“任何時期都是買點。關(guān)鍵是作品的重要性,，其美術(shù)史地位,，此外，看估價是否有吸引力,�,！�
