今年初,，在文化部與保監(jiān)會公布的11個文化產(chǎn)業(yè)保險試點險種里,，“藝術品綜合保險”名列其中,。對于國內藝術品保險市場的發(fā)展現(xiàn)狀,，本報曾于3月10日在投資收藏版刊發(fā)《誰來為藝術品安全“護航”？》一文披露,，作為首批試點的3家保險公司中,，僅有中國人民財產(chǎn)保險股份有限公司已經(jīng)開通了藝術品投保服務,，其他兩家或正在研究和設計相關險種，或在計劃開發(fā),。前不久,，香港兩依藏博物館在故宮臨時展出的7件現(xiàn)代工藝品失竊，又一次引發(fā)了對藝術展品保險體系的拷問,。
在日益紅火的中國藝術品投資市場上,，砸大錢買藝術品不是問題，但要想給高價格的藝術品投保卻是難上加難,。近日，由北京文化發(fā)展基金會主辦,，全球風險合作伙伴、安盛藝術品保險集團協(xié)辦,，AMRC藝術市場分析研究中心承辦的“博物館及藝術品倉儲業(yè)風險管理研討會”在北京舉辦,。研討會上，國際著名的法國安盛藝術品保險集團的專家,、負責人以及國內藝術品市場專家，共同探討了全球藝術品展覽和倉儲過程中的風險管理,。
國外經(jīng)驗：重視調查,、評估和風險分擔
據(jù)了解,，藝術品保險主要承�,；馂囊约捌渌匀粸暮鸵馔馐鹿试斐傻乃囆g品直接損失，保險對象包括投保人所有,、代他人保管或其他人共有而由投保人負責保管、展覽,、裝卸、運輸?shù)乃囆g品,。
全球風險合作伙伴分區(qū)總監(jiān)西蒙-米爾斯以畢加索的畫為例,，分析一件藝術品在展覽中需要持續(xù)關注的風險項目,，“若畢加索作品來到中國,，保險公司需要知道在會展過程中的風險是什么？展會地點風險是多少,？正如大家所知,，藝術品將面對的損失，有時不只是盜竊,，很多時候損失問題是出現(xiàn)在送往展地的運輸過程當中,，展覽地點環(huán)境是否達標等等，任何的問題都會帶來意想不到的風險,。隨著中國與世界交流的增多,，中國將會面臨越來越多這樣的案例�,！�
記者了解到,，歐美國家保險公司接受藝術品保險業(yè)務的一般流程是：接到保險申請后，保險公司會聘請獨立的藝術行業(yè)顧問進行價值評估,，查閱申請表以及藝術作品的“身份證”和專業(yè)交易機構出具的原作保證書及歷史交易記錄,。
“在英國的藝術品市場中，針對一種類型的物品,，或者一個時期的文物,，擁有專業(yè)的藝術品評估機構和第三方經(jīng)紀人。有時是個人,，有時是提供專業(yè)服務和綜合服務的各種機構,。同時,，國外的拍賣行業(yè)也擔負著鑒定估值的工作�,！卑彩⒈ｋU有限公司(英國)總裁安娜貝爾·蘇詹妮說,，“所有的評估服務在保單里被介紹得很清楚。在出保過程中,，我們會根據(jù)誰擁有這項藝術品,，最終決定用何種方式來補償,、修復或者替代的服務,。購買保險意味著風險轉移,，一旦出現(xiàn)損失,，保險公司一定會給他們提供賠償�,！�
國內需求：評估,、認證機構匱乏
針對國外已形成的較成熟市場，中國的藝術品保險仍十分缺失,。北京文化發(fā)展基金會秘書長孟海東說：“去年，在藝術北京經(jīng)典博覽會上,，曾有一家德國畫廊想在中國為藝術品進行保險，但卻未找到一家公司能提供可行的服務,�,！边@同時也是當下國內藝術博覽會組織者經(jīng)常遇到的問題。圓點美術館負責人表示,，目前國內外藝術品不同的參保標準，使美術館在國內外雙邊的互展中常常遇見困難,。
據(jù)了解,，在國內，大部分文物展覽的承展單位是國有的博物館,，對于大部分受展藝術品也只能象征性地上保險,。原因之一是文博單位預算中所列的保險費用有限，很多博物館無力承擔高昂的保費,，而有限的經(jīng)費只能勉強應對展覽的籌備,、設計,、制作,，根本不可能為文物展品支付高額的保費,。此外,，博物館的資金來源是財政撥款,，用于保費的專項資金評審過程非常漫長,，但保費是要隨市場變化的，有可能前年通過的評審,，今年情況又發(fā)生了變化，并且國家文物管理部門缺乏對于保險安排的相關規(guī)定,，多數(shù)展覽主辦方的預算中并未列出保險支出。
雖然在國內對于大型的藝術品展覽，已經(jīng)有一些保險公司開始介入,，但橫亙在投保者和承保單位之間最重要的問題是,，對于藝術品沒有價值標準體系和認證機構,。“藝術品保險是建立在完善的鑒定與評估體系之上的,，而國內沒有一個判斷藝術品價值的體系,，也沒有評估文物價值的權威機構�,！泵虾|說，“中國藝術品市場保障,，比如藝術品的倉儲,、藝術品的物流以及藝術品的保險等機制還不健全,，隨著發(fā)展,，將會成為制約中國藝術品市場健康規(guī)范的發(fā)展最大的問題�,！�
深層原因：難以逾越的人才坎
去年，文化部出臺的促進文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關政策中曾提到對藝術品保險業(yè)的促進工作,，而針對藝術品保險的單獨政策還未出臺,。既然藝術品價值評估體系和認證機構是藝術品保險的兩大制約因素,，那么,，為什么國內就不能建立一套價值評估體系,，設置一個權威的認證機構呢,？
建立評估體系、權威認證機構的核心就是“人”,。據(jù)了解,，目前國家認定的專家都集中于兩大機構——國家文物鑒定委員會和藝術品評估委員會，和一些國有博物館中,。這些人才具有評估藝術品的價值及從事藝術品修復工作的權威性,。但是，這些人身份大多屬于國有事業(yè)單位的工作人員,，為保險公司做鑒定,，屬商業(yè)行為，這又與國家有關規(guī)定相抵觸,，是個邁不過去的門檻,。
而在歐美的藝術品保險體系，恰恰也是圍繞著“人”來運作的,。據(jù)安娜貝爾介紹,，安盛公司不僅有成型的藝術品保險產(chǎn)品，有專門的部門來經(jīng)營,，還有精挑細選出來的標準極高的團隊來進行評估和修復,。“對中國藝術品保險市場而言,，急需獨立的評估者和藝術品修復師,。因為每個地區(qū)歷史和文物特點不同，更多需要在當?shù)厥煜ぴ擃I域的專家,�,！卑材蓉悹栒f，“價值的評估,、真?zhèn)蔚臄喽ㄓ袌F隊支撐,。修復師都是行業(yè)中頂尖的、有極高信譽和良好記錄的專家,，這些人可以來自政府修復部門,，也可以與外部客戶合作,�,！�
機遇到來：誰將分走一杯羹
中國藝術品市場的總值已經(jīng)達到1694億元，假如按照藝術品總價值的50%參保,，其即將產(chǎn)生的利益也十分驚人,。針對中國市場，安盛曾經(jīng)表示,，如果啟動中國藝術品保險這塊業(yè)務,，他們希望成為我們的國際分保的首選公司，共擔風險。顯然,，作為長期,、專業(yè)的保險服務公司，安盛已經(jīng)敏銳地意識到中國藝術品保險市場是一塊成長中的大蛋糕,。國內資源的匱乏,，使目前正在形成的巨大的市場蛋糕將被國外的保險業(yè)分走。
“唯一的衡量標準就是市場,�,！泵虾|說。據(jù)他介紹,，再過幾年,，保險公司就會開始重視藝術品保險的問題，因為看到掙錢的機會來了,，將來在博物館之間的,、收藏個人之間的出借、運輸,、展覽等行為,，都需要用到保險。
“只要有市場,，評估標準,、評估機構，一切都會應運而生,�,！卑材蓉悹枌@一點很篤定，“藝術品保險出現(xiàn)是一種藝術市場發(fā)展過程中的自然需求,，近10年來在中國,，藝術品市場發(fā)展非常迅速，人們在花高價購買藝術品之后,，就會出現(xiàn)藝術品保障的需要,，自然就催生了藝術品保險的發(fā)展。中國的藝術品保險目前的普及還是不夠,，接受也不是很全面,，主要還需要建立商業(yè)的環(huán)境和設施，要發(fā)展代理經(jīng)紀商,，還需要對藝術品保險這個概念進行推廣,。歐美的保險上升也是最近幾十年才出現(xiàn)的狀況。我相信在中國,，未來會有很大的發(fā)展前景,�,！�