來自上世紀80年代的幸福牌相機背后的故事,，二戰(zhàn)時期限量版相機經(jīng)歷的奢華與煙火的故事,，這些隱在背后的靈魂，事隔多年現(xiàn)在好像又被孫曉晨的咔嚓系列雕塑喚醒,，你會被這些背后隱藏的靈魂帶到隱隱約約的故事里面去,。
咔嚓九號,。這款相機的原型是產(chǎn)于二戰(zhàn)時期的日本限量款相機。
以照相機為題材,，引起了人們對看與被看,，記錄與被記錄的思考,。
孫曉晨喜歡做老相機并不是因為他對相機的迷戀，而是著迷于這個黑匣子身上因為時間,、歲月,、經(jīng)歷而留下的痕跡，那些痕跡是那么的微妙,，那么的迷人,。他將它們做了出來，就像在為過去的痕跡做一個雕像,。孫曉晨說：“相機是歷史與文化的見證者和記錄者,，但難以記錄自身。同時,，老相機的拍照功能早已消逝,，然而理性的機械構(gòu)成和滄桑的歲月遺痕是其留下的遺產(chǎn)�,！彼麑⑾鄼C機身不等比的放大,，就像希臘放大一個英雄的雕像，而他放大的是過去的所有值得記起的和一笑而過的,。他給這個系列取名叫“咔嚓”,，相機在凝固事物時瞬間發(fā)出的聲音，“咔嚓”就像一個簡短的標點符號,，但是前后有豐富的語境等你去看,。
對記錄的記錄，對觀看的觀看,，構(gòu)成了孫曉晨《咔嚓》系列的內(nèi)省氣質(zhì),。
這個系列作品上面具有古舊味道，這種厚重感自然而然的流露,，可能與他的家庭有關,，“家里從事文物研究的關系，我從小便對老物件情有獨鐘,�,！边@個系列作品的原型很多都是孫曉晨收藏的老式相機。他小學的時候就開始逛蕩古玩市場,，好多老“票友”都認識這個小家伙,。收藏相機對于孫曉晨來說不僅僅是在收藏物件，他一直對收藏這個行為本身更感興趣,。
老相機是過去時間的承載,，孫曉晨的雕塑放大了老相機，便無形中放大了過去,。來自上世紀80年代的幸福牌相機背后的故事,，二戰(zhàn)時期限量版相機經(jīng)歷的奢華與煙火的故事,，這些隱在背后的靈魂，事隔多年現(xiàn)在好像又被孫曉晨的咔嚓系列雕塑喚醒,，你會被這些背后隱藏的靈魂帶到隱隱約約的故事里面去,。
他選擇陶土來燒制這些相機，他經(jīng)常一個人坐在窯邊,，燒制等待時會想：正是因為這次燒制,，農(nóng)耕時代的陶藝和工業(yè)時代標志物才來了一次握手。孫曉晨好像對時間概念特別敏感,，在時間里躥來躥去。他會突然縱深到工業(yè)大時代,，又會飛速地跳回科技發(fā)展的今天,，轉(zhuǎn)身又躍進虛擬未來的世界。帶著過去的未來,，帶著過去和未來的現(xiàn)在,，帶著過去和現(xiàn)在的未來，在無數(shù)種可能性的對接中,，他的作品產(chǎn)生著化學反應,。除了咔嚓系列的老陶土相機外，孫曉晨還做了一些奇形怪狀的彩陶飛船雕塑,。一種很是紀念過去的老物件,，另一種又是漫無邊際的未來想像之物，兩種看似不搭界的東西,，其實是孫曉晨在標記他心中的過去與未來,。
在歲月的痕跡里沉醉之后，還會飛到未來去,，他做了無數(shù)飛船,、火箭形狀的陶器，這是他的“超時空”系列,，在器型上具有超時空與虛擬科幻的影子,。孫曉晨說：“我一直對諸多未知事物感到好奇，譬如對太空的臆想和猜測,�,！彼�(jīng)常會想，這個世界是否真的有幾個時間的維度在同時運行,？是不是我們在21世紀,，而另一個維度的時間仍處在白堊紀？又或者像電影里演的,，人可以回到過去的某一天與過去的事情和人再次相遇,？孫曉晨正在用自己的方式將過去與未來的雕塑置于同一空間內(nèi),，他正在用自己的方式一點點闡釋時空和超時空的概念。