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??? 陳半丁　五色牡丹　成交價：40.25萬元（嘉德拍賣供圖）

??? 陳半丁　荷塘清幽　成交價：46萬元?。蔚屡馁u供圖）

??? 陳半丁　天竺圖　成交價：28.75萬元（朵云軒拍賣供圖）

??? 陳半丁　山水　成交價：32.2萬元（嘉德拍賣供圖）

??? 在20世紀的中國繪畫史中，有這樣一位巨匠,，嗜愛書畫入骨,，一生畫筆不輟，歷晚清,、經(jīng)民國，“運古”精深,，在七十多年的從藝人生中,，以書畫篆刻為畢生事業(yè)，以真言篤行反映時代新風,。他便是生前與齊白石并稱,，身后很長一段時期卻相對落寞的“半丁老人”——陳年（陳半丁）,。

　　大約是數(shù)年前的某個午后,，筆者在西子湖畔經(jīng)朋友介紹認識了一位書畫家，其作品風格頗有半丁老人之遺韻,。據(jù)介紹,，此人即是陳半丁之孫。聽其講述了一些關(guān)于半丁老人故事,。大概也就是從那時起,，我開始對陳半丁這位中國近現(xiàn)代書畫大師產(chǎn)生了一些興趣。

　　“南風北漸”一代大家

　　陳半?。?876年—1970年）生于浙江紹興柯橋鎮(zhèn),，名年，字靜山,，號半丁,，齋號甚多,，常用的有敬洗堂、飲雪廬,、五畝之園等,。陳半丁祖上自明末起世代以行醫(yī)務(wù)農(nóng)為業(yè)，家境貧寒,。其年幼時即父母雙亡,，生活坎坷。15歲時,，陳半丁在蘭溪一家錢莊做學徒時,，開始接觸筆墨，自此一發(fā)不可收,，其自述“嗜書畫入骨,，饑餓猶不顧也”。

　　1895年,，在陳半丁19歲時,，他隨表叔吳隱來到上海，在嚴信厚家做伙計,，以拓印,、刻帖及楹聯(lián)為生，業(yè)余時間一心學畫,。其間,，他有幸得到了吳昌碩、任伯年,、蒲華,、吳石仙、楊伯潤,、陸廉夫,、顧麟士、黃山壽,、金心蘭等諸位海上畫壇前輩的指點和教誨,，“方知筆墨情趣，用意立法,，超逸枯潤與氣味神韻,、虛靈巧拙之奧”，尤其是從吳昌碩,、任伯年身上獲益最多,。

　　作為“海派”弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁于31歲時（1906年）受當時京派名家金城力邀,，北上京城,，開啟了他“南風北漸”的歷程。在吳昌碩,、陳師曾,、金城等人的推薦和幫助下聲名鵲起。吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而于1910年親赴北京,，盤亙數(shù)月,，將陳半丁推介于當時的北平藝術(shù)圈，并親自為他撰寫書畫,、篆刻潤格,。

　　在當時的京城，陳半丁與陳師曾并稱“二陳”,。1917年,，陳半丁與齊白石相識，并成為至交,，他的創(chuàng)作對齊白石啟發(fā)很大,，并且對齊白石的“衰年變法”也起到推動作用。陳半丁也是20世紀早期中國畫的教育家之一,，早在1918年就在國立北京藝術(shù)?？茖W校任教授，成為近現(xiàn)代學院中國畫教育最早的教授之一,。1920年,，陳半丁參與了由金城、周肇祥,、陳師曾,、徐燕蓀等人創(chuàng)建的在中國近代美術(shù)史上具有里程碑式歷史意義的“中國畫學研究會”,。1923年,、1926年，“京派”中最具領(lǐng)袖地位的陳師曾和金城相繼去世,，陳半丁開始挑起大梁,，成為“京派”重要的奠基人。

　　新中國成立后,，政府給予了陳半丁極高的禮遇,，他多次受到毛澤東、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見,，在國內(nèi)外享有崇高的聲譽,。他與齊白石合作的《松石牡丹》圖作為國禮由毛澤東簽名贈予印尼總統(tǒng)蘇加諾，據(jù)說這是唯一一幅有毛澤東簽名的畫作。蘇加諾去世后,，此畫輾轉(zhuǎn)流回中國,，后在北京翰海2005年春拍上亮相，并以2035萬元高價成交,。

　　新中國成立之初,，由于受到政治上極左思想和藝術(shù)上“以素描來改造國畫”的融合派的影響，使傳統(tǒng)中國畫受到嚴重影響,，這在京城表現(xiàn)得尤為嚴重,。面對這種情勢，陳半丁團結(jié)眾多“京派”畫家,，積極奔走呼吁,，設(shè)法解決老國畫家的生活問題以及中國畫的傳承與發(fā)展問題。在其倡議下,，政府于1954年正式成立“民族美術(shù)研究所”（即現(xiàn)在中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身）,，這是有史以來中國第一個國家級的專業(yè)美術(shù)研究機構(gòu)。

　　正本清源　價值回歸

　　陳半丁繼承了以吳昌碩,、任伯年為首的“海派”特點,，又將其帶到北京，在“京派”范圍內(nèi)逐漸變化,，最終形成了與齊白石大寫意相對應(yīng)的小寫意畫風,，世稱“陳派”，影響深遠,?！瓣惻伞敝B溯源青藤、白陽,，同時對石濤,、惲南田、揚州八怪等均有廣泛涉獵,。從其作品來看,，1920年代初期以前純擬各家者較多，筆墨淡雅,，形神俱佳,。1920年代中期以后，多是以缶翁之意出之,，參己意加以變化,。到1920年代后期，已漸遠缶翁的狂放重拙,，而一變?yōu)榍逍?、瀟灑，即便是濃艷，也有超逸之氣,。到1920年代末,、1930年代初，陳半丁已初步形成了自家風貌,。從1930年代初到1940年代,，其作品風格瀟灑、古雅,，極具書卷氣,。一方面，他在博采諸家的同時,，對陳白陽的研究最深,，吸收借鑒也最多；另一方面,，他到了北京以后,，書法開始由碑入帖，由專師吳昌碩到轉(zhuǎn)學“二王”,、董其昌等,。這一時期的風格，以融合吳昌碩,、陳淳為主調(diào),，均以己意蘊化而出。1950年代至1960年代,，其雖有乘興揮灑,、筆墨酣暢淋漓之作，但更多地漸趨拙樸,、厚重,、含蓄、溫潤,，呈現(xiàn)了柔厚敦的境界,。

　　陳半丁的山水畫創(chuàng)作由“四王”入手，直溯宋元,，師法古人,，臨古不輟,。陳半丁一生鐘情石濤,，并頗得苦瓜和尚之奧妙。1930年代是陳半丁山水畫創(chuàng)作的整合期,，其主要特征就是以石濤筆意為基調(diào),，同時融入了宋元諸家諸法之長，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的筆墨韻致,，形成了一種更為疏放,、蒼潤、古雅,、簡約的個人風格,。1950年代之后，陳半丁的山水體現(xiàn)了他對于虛境的追求,。這些作品看似在寫實景,，其實在用筆上已與此前有了較大變化，畫風更加靈動,、渾融,，將現(xiàn)實的大山大水，化作大寫意的水墨藝術(shù)語言,，以表達自己對自然的獨特理解和藝術(shù)理想,。

　　作為“運古”高手的陳半丁，一方面研究古法不遺余力,；一方面發(fā)揮個性,，表現(xiàn)自我。務(wù)以古人成法,，運以自然丘壑,，加以個人的理想化，造成一種與古不背,，卻與古不同的獨特畫風,。正是這樣的繪畫吸引了眾多仰慕者與傳承者。

　　然而,，正是這樣一位曾經(jīng)長期與齊白石齊名的畫壇領(lǐng)袖,，對中國近現(xiàn)代美術(shù)史做出過杰出貢獻的偉大藝術(shù)家，在藝術(shù)市場上卻久被埋沒,，作品市場表現(xiàn)一直不溫不火,。究其原因，正是因為陳半丁直言敢諫,、愛憎分明的個性使其在晚年遭受迫害,，也使其畫壇地位受到了影響。也正因為此,，在改革開放以后,，學界對于陳半丁藝術(shù)的研究一直未給予足夠重視，也沒能形成研究體系,。事實上,，早在民國時期,，陳半丁的作品在市場上就備受追捧，不僅流通好,，而且畫價甚至還高于齊白石作品,。陳半丁是20世紀中國畫命運盛衰史上一個不可取代的、具有里程碑意義的藝術(shù)大師,，他經(jīng)歷了20世紀歷次重大的文化,、政治運動。

　　去年適逢陳半丁誕辰140周年,，在故宮博物院,、中國國家博物館、中國美術(shù)館,、中央文史研究館,、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所、北京畫院,、榮寶齋,、陳半丁紀念館等多家文化單位的支持下，于去年底在中國美術(shù)館隆重舉辦了紀念陳半丁誕辰140周年的藝術(shù)大展,，這是陳半丁作品首次在國家美術(shù)館平臺上的整體展示,，也是其一生藝術(shù)佳作在公眾面前的一次集中亮相，體現(xiàn)了當今藝術(shù)界和學術(shù)界對于陳半丁藝術(shù)的研究開始有了充分重視,。

　　如今,，隨著學界和藏家對于陳半丁藝術(shù)研究的不斷深入，以及對于中國近現(xiàn)代藝術(shù)史的正本清源,，其作品的市場行情或許將會逐漸實現(xiàn)價值回歸,。（作者為中國收藏家協(xié)會學術(shù)研究部研究員）