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袁毅平的《東方紅》是中國(guó)影像第一拍“2006年華辰影像專場(chǎng)”的第一號(hào)拍品，起拍價(jià)1萬,，最后以4,，4萬元的價(jià)格成交，為中國(guó)的影像藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格體系的形成,，提供了重要的依據(jù),，成就了中國(guó)影像藝術(shù)品市場(chǎng)上的《東方紅》。目前《東方紅》的市場(chǎng)估價(jià)約為10萬元左右,。 |
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林澤蒼 《浙東游記》相冊(cè)（19張）,，估價(jià)4萬元，成交價(jià)1.15萬元,。林澤蒼是民國(guó)著名的攝影人,，攝影教育家,，出版有《攝影須知》。五十年代獲罪入獄后,，被世人所遺忘,。（H映像收藏） |
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曼尼拍攝的《閩江風(fēng)光》，1920-1930年代,，凹版印刷,。由于歷史原因，目前有關(guān)唐納德 曼尼（Donald Mennie）的研究很少,，是中國(guó)攝影史上的一位民國(guó)在華風(fēng)光攝影大家,。他的作品有很大的升值空間。（影易時(shí)代收藏） |
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威廉·桑德斯（William Sanders）拍攝的《上海剃頭店》是中國(guó)攝影史上重要攝影家的重要代表作,，目前市場(chǎng)保守估價(jià)在萬元以上，較十年前已出現(xiàn)了大約10倍的漲幅,。（影易時(shí)代收藏） |
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俄國(guó)沃特加索夫拍攝的北京景觀（155張） 1920-1930年,。估價(jià)10萬，成交價(jià)4.6萬,。由于中蘇交惡的歷史原因,，造成中國(guó)對(duì)影響極大的前蘇聯(lián)攝影研究不足，是中國(guó)攝影史的空白,。（H映像收藏） |
九十年代末,，年輕的美國(guó)人羅伯特手持一張名單，游走于中國(guó)收藏影像作品,，成就為中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)有影響的人士,。2001年，來自法國(guó)文化部和蓬皮杜藝術(shù)中心的代表在平遙國(guó)際攝影大展上,，希望收藏邵逸農(nóng)和慕辰的《家譜》和晉永權(quán)的《三峽》,，但中國(guó)攝影家卻不知如何報(bào)價(jià)。今天的中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù),，不僅在國(guó)際攝影文化占有了一席之地,，進(jìn)入了國(guó)際攝影史和當(dāng)代藝術(shù)研究的視野，國(guó)內(nèi)的收藏和交易也基本完善,，國(guó)家的博物館和美術(shù)館開啟了影像藝術(shù)收藏的大門,。
華辰影像拍賣，在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)調(diào)整的近3年里逆勢(shì)而上,，仍連續(xù)保持增長(zhǎng),。今年春拍，超過1500萬元的交易總額,，較2013年影像秋拍增長(zhǎng)了約15%,。這種增長(zhǎng)不僅得益于影像收藏內(nèi)容的擴(kuò)展，如近來新增了“各國(guó)政要及明星簽名照”專題，更得益于學(xué)術(shù)的支撐,。翻開拍賣圖錄,，兩條歷史脈絡(luò)躍然紙上：一條是影像的歷史，還有一條是影像藝術(shù)的歷史,，并啟發(fā)我們深入思考影像與藝術(shù),、攝影與繪畫的關(guān)系。 影像的歷史與藝術(shù)
比較影像的歷史與影像藝術(shù)的歷史,，有助于我們理解影像作為歷史資料和影像作為藝術(shù)的兩面性,。影像收藏的魅力，首先是影像的歷史文獻(xiàn)價(jià)值,。這里所說的不是影像藝術(shù)的歷史,，而是記錄在影像上的歷史。此次華辰影像秋拍中力推的“建國(guó)65周年優(yōu)秀攝影作品”專題,，屬于老幼皆知的紅色經(jīng)典收藏,，可謂其最典型的范例。
不過為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年推出的“影像的占領(lǐng)”專題,，亦即“1894-1945日本在華影像采集研究”,，更具有啟發(fā)性。這個(gè)專題揭露攝影如何成為日本侵華和殖民的工具,，早在今年春拍,，該專題的拍品就取得了96.6%成交率。此次秋拍,，華辰影像又征集到包括甲午戰(zhàn)爭(zhēng),、庚子事變、日俄戰(zhàn)爭(zhēng),、一戰(zhàn),、日德戰(zhàn)爭(zhēng)、濟(jì)南慘案,、九一八事變,、盧溝橋事變、二戰(zhàn)及侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的原版照片和古籍善本書,，還有一批日本機(jī)構(gòu)和學(xué)者為收集情報(bào)和資料而拍攝的原版照片和影像書,，如日清戰(zhàn)爭(zhēng)寫真相冊(cè)2冊(cè)（共120張）、日俄戰(zhàn)爭(zhēng)照片（43張）,、日軍占領(lǐng)濟(jì)南相冊(cè)（89張）,、日軍影集大幅照片（39張），以及內(nèi)容豐富的《亞細(xì)亞大觀》,、《亞細(xì)亞大觀》和《蒙滿大觀》系列作品,。
影像藝術(shù)史,，則指的是影像藝術(shù)的歷史，重在對(duì)中國(guó)攝影史上重要攝影家和代表作的梳理和推介,。其中,，攝影史上的名家名作內(nèi)容豐富，既有清末名家約翰·湯姆遜（John Thomson）,、大衛(wèi)·格里菲斯（David Griffith）,、威廉·桑德斯（William Sauders）、埃米利·瑞斯菲爾德（Amil Riisfield） ,、托馬斯·查爾德（Thomas Child）,、威廉·弗洛伊德（William Floyd）、阿芳,、山本贊七郎（Yamamoto）等人的原版照片,；也有攝影家劉旭滄（1913-1966年）舊藏的兩本私家影集（665張）中，除其本人的130多幅工作照外,，還記錄了上世紀(jì)五,、六十年代中國(guó)攝影人的工作狀況外，還留下了眾多老一輩攝影人的身影,；還有中國(guó)新聞攝影的前驅(qū)王小亭三十年代拍攝的上海戰(zhàn)事原版照片，郎靜山的裸體藝術(shù)作品,，黃山攝影第一人黃翔拍攝的《黃山》,，廣東攝影家梁祖德（967張底片和作品）和當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的攝影作品，以及外國(guó)著名攝影家尤素�,！たㄊ玻╕ousuf Karsh）,、湯姆·凱利 （Tom Kelly） ,、馬克·呂布（Marc Riboud） ,、伊芙·阿諾德（Eve Arnold）、阿瑟·薩瑟（Arthur Sasse）等人拍攝的優(yōu)秀影像藝術(shù)品,。
華辰影像此次拍賣專門推出的“民國(guó)攝影大師唐納德·曼尼”專題尤為突出,。這位唐納德·曼尼（Donald Mennie），被視為中國(guó)攝影史失落的民國(guó)風(fēng)景攝影大家,。在他眾多的畫冊(cè)中,，最著名的代表作《北京美觀》是老北京大型攝影畫冊(cè)中的經(jīng)典，而最珍貴的當(dāng)屬《揚(yáng)子風(fēng)景》,，以獨(dú)特的視角記錄了長(zhǎng)江流域,，尤其是三峽宜昌至重慶段的自然及人文景觀，所收錄的50幀圖片中包括12張?jiān)媸止ど仙你y鹽彩色照片,，堪稱民國(guó)時(shí)期攝影藝術(shù)的精品,。
此外,，華辰影今年春拍推出的“攝影與版畫”專題，就揭示了20世紀(jì)初照相印刷術(shù)完善前的100年間流行的“攝影版畫”,。發(fā)明于1839年的攝影術(shù)當(dāng)時(shí)主要借助于成熟的版畫術(shù)來傳播,，直到照相制版術(shù)成熟后才被攝影所取代。結(jié)果,，該專題獲得91%的成交率,。而這次秋拍他們將其擴(kuò)展為“攝影與繪畫”，反映攝影與繪畫之間糾結(jié),、抗衡,、較量、交織和融合的過程,，其中以照片為藍(lán)本制作的“攝影版畫”有蒲安臣訪美使團(tuán)成員合影（3張）等精品,；還有前攝影時(shí)代約翰尼斯·紐荷夫（Johannes Nieuhof）1665年的版畫和阿羅姆的《中國(guó)》彩色銅板畫（4冊(cè)），以及早期采用手工上色將蛋白照片彩色化的上海龍華塔等作品,、采用彩色染印法將毛主席1940年代的經(jīng)典黑白照片彩色化等多件作品,。
影像市場(chǎng)的投資春天
近年來，不僅北京,、上海,、廣州新增多家攝影畫廊，鄭州,、蘭州,、深圳、昆明,、成都,、武漢、長(zhǎng)沙,、淄博,、青島、重慶,、沈陽(yáng),、廈門等地也相繼出現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)攝影作品的專業(yè)影廊，而大型畫廊也都開始經(jīng)營(yíng)影像藝術(shù)品,。同時(shí),，繼中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館涉獵攝影作品后,，國(guó)內(nèi)收藏?cái)z影的機(jī)構(gòu)已擴(kuò)展到了博物館,、美術(shù)館、檔案館和圖書館等各大體系,。
今年9月的上海藝術(shù)影像展（PHOTO SHANGHAI）人氣爆棚,，無疑為市場(chǎng)又增添了一把“干柴”,。這是藝術(shù)市場(chǎng)板塊輪動(dòng)的表現(xiàn)，而影像板塊的活躍度不斷提升,，表明其行情已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā),，正在等待價(jià)格突破的大好時(shí)機(jī)。國(guó)際著名的藝術(shù)網(wǎng)站Artnet最近發(fā)表的數(shù)據(jù),，指出在國(guó)外主流拍賣市場(chǎng)上影像藝術(shù)品的交易額占交易量的4.1%,，而目前國(guó)內(nèi)的拍賣數(shù)據(jù)顯示攝影藝術(shù)品所占的份額還低于1%，可見其巨大的想象空間和發(fā)展?jié)摿Α?BR> 中國(guó)不缺攝影家,，但缺乏影像藝術(shù)品流通的專業(yè)人才,。面對(duì)廣闊的想象空間，正在迅速崛起的市場(chǎng),，需要一批了解影像藝術(shù)品特性的策展,、代理、經(jīng)紀(jì),、評(píng)估,、銷售、交易,、評(píng)估,、認(rèn)證、保險(xiǎn),、流通,，保管等專業(yè)人士。
產(chǎn)業(yè)鏈的形成是推動(dòng)藝術(shù)品收藏和投資的基本動(dòng)力,。影像藝術(shù)品由于價(jià)位較低、多版數(shù)真跡,、尚無贗品等因素,，成為了資金投資和關(guān)注的對(duì)象，出現(xiàn)影像藝術(shù)品地產(chǎn),、影像藝術(shù)品會(huì)所,、影像藝術(shù)品企業(yè)品牌、影像藝術(shù)品抵押,、影像藝術(shù)品眾籌,、藏品增值等成熟的商業(yè)模式。社會(huì)上一批嗅覺靈敏的機(jī)構(gòu)和人士,，如IDG,、薛蠻子、馬未都等,，都介入了影像藝術(shù)品的收藏和投資�,，F(xiàn)已出現(xiàn)多個(gè)億元數(shù)量級(jí)的投資基金,，而千萬數(shù)量級(jí)的影像藝術(shù)品投資基金則不在少數(shù)。影像藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品或金融衍生品,，可能在評(píng)估,、信貸、融資,、抵押,、擔(dān)保、保險(xiǎn)等環(huán)節(jié)出現(xiàn)新的商業(yè)模式和產(chǎn)業(yè)鏈,，還將出現(xiàn)影像藝術(shù)品收藏指數(shù)和影像藝術(shù)品銀行,。
影像藝術(shù)品市場(chǎng)困惑與展望
一方面是影像藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍，而另一方面,，在談及當(dāng)下的制約因素時(shí),，運(yùn)營(yíng)最大的中國(guó)影像藝術(shù)品交易平臺(tái)的華辰影像負(fù)責(zé)人李欣女士坦言：“一是社會(huì)對(duì)當(dāng)代影像藝術(shù)的認(rèn)知度較低；二是藝術(shù)品的質(zhì)量,，其中包括經(jīng)典攝影作品中當(dāng)代藝術(shù)觀念的缺失,，當(dāng)代藝術(shù)作品在攝影本體和視覺表達(dá)的缺失；此外前些年爆炒造成當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格相對(duì)高企,，造成投資和投機(jī)的資金轉(zhuǎn)投老照片和經(jīng)典紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品,。”
收藏的本質(zhì)是對(duì)影像文化,、藝術(shù)和科技的保存和傳承,。李欣指出，影像藝術(shù)作為國(guó)家一個(gè)重要的文化形態(tài),，如何避免西方文化不良的影響,，建立起中國(guó)影像收藏特有的價(jià)值判斷，是中國(guó)收藏界必須正視的問題,。知名攝影文化史學(xué)者瑪麗·沃納·瑪利亞在其2015版的《攝影文化史》（Mary Warner Marien,， Photography A Culture History 4th edition ）中增加了“聚焦中國(guó)”的章節(jié),，并論述了新時(shí)期的中國(guó)影像藝術(shù)：“在中國(guó),，當(dāng)代影像藝術(shù)正在不斷繁榮，由官方攝影師所拍攝,，或非主流攝影家所創(chuàng)作的那些具有歷史意義的影像,，在緩慢地進(jìn)入到公眾視野中，隨處可見,。這似乎彰示了一種可能性,，這個(gè)全世界人口最多的國(guó)家，最終能夠構(gòu)建起自己的影像史,�,！�
李欣介紹,，中國(guó)的影像藝術(shù)品粗略地分為早期原版老照片、紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)和當(dāng)代影像三大類,，其中代表著市場(chǎng)未來的當(dāng)代影像藝術(shù)充滿生機(jī),，欣欣向榮，創(chuàng)意越來越獨(dú)特,，內(nèi)容和形式越來越豐富,，技術(shù)完成度越來越完美，并出現(xiàn)向攝影本體回歸的趨勢(shì),。而豐富和完善中國(guó)影像藝術(shù)品收藏體系,、構(gòu)建國(guó)際級(jí)的影像藝術(shù)品交易平臺(tái)是未來數(shù)年中國(guó)攝影收藏界面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。
