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大片很“不行”,，但沒有大片也不行
名詞解釋：大片近年來通常指超過億元人民幣的大成本,、大投資國產(chǎn)電影,，每年３部左右。
舉例：《英雄》,、《無極》,、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》,。
最近,，《滿城盡帶黃金甲》和《夜宴》雙雙在沖擊奧斯卡最佳外語片初選名單時失利,，《滿城盡帶黃金甲》僅憑奢華服裝入圍最佳服裝設(shè)計獎這一技術(shù)性獎項。雖然主創(chuàng)者和出品方或回避媒體或?qū)Υ吮硎尽暗弧�,，但對近年來負面評價如潮的國產(chǎn)大片尤其是古裝武俠大片而言,，又是沉重打擊。屢敗屢戰(zhàn)也有一個限度,。有人猜測：“缺失靈魂,，包裝華麗，胡編亂造”的國產(chǎn)古裝大片,，有沒有可能從此偃旗息鼓,？
此前不久，《滿城盡帶黃金甲》上映一個月國內(nèi)票房２．８億元人民幣的慶功會上,，制片人張偉平表示,，該片投資３．６億元人民幣，現(xiàn)在能回到投資人手里的才１個億,，要完全把投資收回來,，還需要到年底前再從海外回收兩個億。據(jù)聞該片日前在北美上映的情況并不太好,，現(xiàn)在“沖奧”初選結(jié)局如此,，頹勢能否扭轉(zhuǎn)更成了未知數(shù)。張偉平的話恰好給去年王朔“大片根本不賺錢,，只不過賠本賺吆喝”的驚世之語當(dāng)了佐證。
還有人預(yù)言：隨著張藝謀轉(zhuǎn)而籌備北京奧運開幕式,，馮小剛失意《夜宴》,，陳凱歌鎩羽《無極》，中國影壇“三大導(dǎo)”都將淡出古裝大片的制作,，中國影壇將出現(xiàn)年輕人入主的局面,，他們當(dāng)然不可能一上來就拍大片。
觀眾到底需不需要國產(chǎn)大片呢,？《滿城盡帶黃金甲》公映首日,，記者在首都一家大型影院親眼見到普通觀眾蜂擁購票，致使后兩天的票也幾乎在當(dāng)晚售罄的場面,。也許對于普通觀眾來說,，他們關(guān)心的只是電影好不好看，然而,，眾多著名電影學(xué)者,，如鄭洞天、黃式憲等,，都曾經(jīng)一再指出國產(chǎn)大片在當(dāng)今影壇的不可或缺及其重要的文化戰(zhàn)略意義：它們拉動了國產(chǎn)電影市場,；如果不是它們的阻擋,，中國影市將完全是好萊塢大片的天下；它們對于民族電影工業(yè)的生存和發(fā)展,、對于民族文化的傳承和走向世界都具有重要作用——所以,，國產(chǎn)大片的導(dǎo)演都被封為“國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)化的先鋒”。
小片可能“行”,，但暫時別指望它們賺錢
名詞解釋：小片主要指幾十萬元到５００萬元人民幣左右的國產(chǎn)小成本影片,，每年一兩百部。
舉例：《瘋狂的石頭》,、《我們倆》,、《天狗》、《江城夏日》,。
近兩年,，與著名導(dǎo)演們創(chuàng)造力的衰竭形成對比，一些青年導(dǎo)演憑借小片多姿多彩,、新穎奇特的故事,、風(fēng)格、表現(xiàn)手法獲得了良好口碑和票房成功,，這是電影圈最值得關(guān)注,、最令人欣喜的現(xiàn)象。他們通過多年的沉潛和努力,，終于部分地取得了與“三大導(dǎo)”分庭抗禮的資格,，賈樟柯日前公開與倡導(dǎo)商業(yè)大片的張藝謀、張偉平叫板,，便是一個象征,。
然而，賈樟柯的《三峽好人》雖然與《滿城盡帶黃金甲》同一天公映,，他帶著劇組穿梭在全國各地高校,，受到英雄般的歡迎，兩者的票房卻實在天懸地隔,。即使許多人愿意拿以３００萬元人民幣投資獲得１５００萬元票房的《瘋狂的石頭》作為中國小片時代啟幕的標志,，事實上，該片的成功因素也不是小片可以任意復(fù)制的,，如對西方類型片的模仿,，最具有號召力的老牌偶像劉德華是投資人，影片具有當(dāng)下年輕人偏愛的無限度搞笑甚至是惡搞風(fēng)格,，等等,。況且，年產(chǎn)３００部左右的國產(chǎn)電影,，絕大多數(shù)還是小片,，其中極少《瘋狂的石頭》這樣的精品,，絕大部分甚至不能在影院與觀眾見面。即使那些能夠幸運進入院線的小片,，在普通觀眾當(dāng)中也還廣泛地流傳著一種嚴重傷害其票房收入的論調(diào)：只有帶來視聽震撼效果的大片是值得花大價錢去電影院欣賞的,，粗陋的小片只要花點小錢買張碟在家看看就可以了。于是,，小片連這種靠僥幸獲取收益的路也難以走通,。
中片最尷尬，但越來越多是好現(xiàn)象
名詞解釋：中片近年來通常指一千萬元人民幣左右的中型投資的國產(chǎn)電影,，每年一二十部,。
舉例：《茉莉花開》、《理發(fā)師》,、《青紅》,、《向日葵》。
相比“在市場上的吆喝一部頂一百部”的大片和常常憑借“拍好就賺了,、拍不好虧本也沒虧多少,，還獲得了藝術(shù)品位甚至能在海外獲獎”的小片，最尷尬的就是中片：既不太商業(yè),，又不太藝術(shù),；既沒有很多錢宣傳，又不能一點不宣傳,；勉強請了大明星,，剩下的錢卻拍不好片子了；不能憑財大氣粗占領(lǐng)好檔期,，又不舍得冒險推出去,；好不容易上了院線，又沒那么多拷貝全面鋪開——結(jié)果越是長時間地捂著,、等著,，收回投資的希望越渺茫,。曾經(jīng)的《茉莉花開》就是最有名的例證,。
其實，據(jù)一些業(yè)內(nèi)專家認為,，在有的電影發(fā)達國家,，中片竟然占到年產(chǎn)影片總量的７０％，它們也保持了中等偏上的藝術(shù)水準和商業(yè)價值,，是電影工業(yè)的中堅力量,。這種大片和小片構(gòu)成兩極、中間中等影片占據(jù)大多數(shù)的“紡棰型”結(jié)構(gòu),，使導(dǎo)演們“進可攻退可守”,，提供了自由空間和多種可能,。
曾經(jīng)有人說，一個青年導(dǎo)演憑一部小片處女作取得成功后,，他的下一部必然想拍中等影片,；如果這一部又成功了，再下一部他應(yīng)該是想得到拍攝大片的機會,，但他不得不在中片的檔次等上一段時間,，或者多磨練幾部。從《尋槍》到《可可西里》再到目前正在等待立項的《南京,！南京,！》，陸川走過的道路恰是如此,。這幾年也確實有許多靠拍小片起家的年輕導(dǎo)演躋身了中片階層,，有些還取得了一定的成功，如王小帥,、張楊,、顧長衛(wèi)等，中片也逐漸多起來,。
相當(dāng)多的人已經(jīng)認識到：大片不是中國電影的唯一出路,；同樣，也有相當(dāng)多的人已經(jīng)認識到青年人才是國產(chǎn)電影真正的生力軍,。隨著政府對青年導(dǎo)演扶持政策的出臺,，隨著民間投資拍片、建設(shè)影院的熱情一浪浪高漲,，隨著電影市場近年來一年強過一年的復(fù)蘇勢頭,，我們的大片、小片和中片都會逐漸修正自己走過的路,，得到自己慢慢發(fā)展壯大的機會,，并且最終實現(xiàn)合理的發(fā)展格局。其實,，無論藝術(shù)品還是工業(yè)產(chǎn)品,，從來都沒有大、中,、小的絕對區(qū)分,，受歡迎的、能賺錢的就是好的,，打動人的,、感染人的就“唯我獨尊”。
  
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