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由趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》上映一周便搶下3.5億票房,，取得商業(yè)上的巨大成功。
一部叫好又叫座的影片往往具有這樣特征：它既可以迎合主流消費(fèi)群體口味,，又能夠在情感方面激發(fā)觀眾的共鳴,。顯然，趙薇在合適的時(shí)間選取了恰當(dāng)?shù)念}材,。
《致青春》是當(dāng)今40~50歲一代中國(guó)人對(duì)往事的回憶,。不知不覺(jué)中，周圍人身心正逐漸老去,，整個(gè)社會(huì)亦如此,。有數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)人均壽命73歲,，其中18~22歲面臨就業(yè),，30歲前后結(jié)婚生子，在40~55歲家庭事業(yè)穩(wěn)固后,，又開(kāi)始焦慮子女和退休養(yǎng)老的問(wèn)題,。1961年，我國(guó)新出生人口經(jīng)過(guò)三年自然災(zāi)害降至900余萬(wàn),，1963年~1972年迎來(lái)第一輪生育高峰,，每年2500萬(wàn)以上的嬰兒出生，構(gòu)成最近20年持續(xù)的人口紅利,，為中國(guó)經(jīng)濟(jì)奇跡創(chuàng)造了條件,。然而隨著這個(gè)龐大群體進(jìn)入40~50歲，經(jīng)濟(jì)社會(huì)也就走到了轉(zhuǎn)型關(guān)口,。
日本泡沫經(jīng)濟(jì)破滅后，不少學(xué)者熱衷研究世代理論,，即人口與經(jīng)濟(jì)的互動(dòng)關(guān)系,。《下流社會(huì)》,、《消費(fèi)崩盤(pán)的年代》所描述的日本失落一代社會(huì)心理,，在島國(guó)影視作品有集中反映。當(dāng)今,，中國(guó)以40~50歲為主要群體的房地產(chǎn),、汽車、奢侈品等擴(kuò)張性消費(fèi)正處于巔峰,，但貧富差距過(guò)大所形成的屌絲文化,，社會(huì)階層凝固所導(dǎo)致的拼爹現(xiàn)象以及創(chuàng)新缺乏所形成的僵尸企業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)。如何避免步日本“失去十年”后塵,，考驗(yàn)著我們的智慧,。
文化繁榮是經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段的必然,。在消費(fèi)不斷提升過(guò)程中，老齡化將加速社會(huì)消費(fèi)格局的轉(zhuǎn)變,。過(guò)去10年圍繞房地產(chǎn)的擴(kuò)張性需求,，將轉(zhuǎn)向醫(yī)療保健、旅游,、文化等領(lǐng)域,，這正是國(guó)內(nèi)影視業(yè)所處的大環(huán)境。2012年,，全國(guó)電影總票房同比增長(zhǎng)30%達(dá)170億元,，其中國(guó)產(chǎn)影片票房占比48%，超越日本成為全球第二大的電影市場(chǎng),。
由此看來(lái),，占據(jù)天時(shí)地利人和的中國(guó)電影業(yè)正面臨歷史發(fā)展機(jī)遇，《致青春》等國(guó)產(chǎn)影片火爆,，光線傳媒,、華誼兄弟股價(jià)飆升，某種程度上也就不足為怪了,。
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