從巧克力、鞋店,、瓷偶,、家具到藝術(shù)品裝置設(shè)計(jì),,亞米·海因那些童心未泯的設(shè)計(jì),沒(méi)有故弄玄虛的高雅,,也沒(méi)有低俗的討巧,,反而回到了“快樂(lè)設(shè)計(jì)”的初衷。 或許是亞米·海因(Jaime
Hayon)以往的形象太過(guò)童趣——扮過(guò)長(zhǎng)鼻子的哭泣“米老鼠”,、手托小鳥(niǎo)的粉色“人偶”,、騎著綠公雞的“太空人”,以至于他西裝革履地現(xiàn)身“設(shè)計(jì)上�,!闭褂[時(shí),所有人都在等待一個(gè)驚喜,。 這位設(shè)計(jì)師語(yǔ)速飛快,,常常以玩笑話開(kāi)頭,卻總能以邏輯作網(wǎng),,回到對(duì)適用性的探索之上,。“‘RO’椅1.5號(hào)的非常規(guī)尺寸就很獨(dú)特,,多出來(lái)的這半個(gè)座位,,可以讓人回歸更舒適的坐姿,也可以放包,,甚至坐一個(gè)小孩,。”他拍了拍身側(cè)的半個(gè)空位,,依樣畫(huà)葫蘆的夸張表情引來(lái)不少笑聲,。“實(shí)際上,,我們也希望創(chuàng)作的作品讓消費(fèi)者更容易理解,,設(shè)計(jì)并沒(méi)有那么復(fù)雜�,!彼忉尩�,。作為此次展覽最受關(guān)注的設(shè)計(jì)師,海因與丹麥百年品牌Fritz
Hansen帶來(lái)了三件合作家具——“RO”椅(RO Chair),、“FAVN”沙發(fā)(FAVN Sofa)和“Analog”桌(Analog
Table),。 早早成名、滿腦子奇思怪想,、淡淡的幽默,,41歲的西班牙人海因有太多“鬼才”設(shè)計(jì)師菲利普·斯塔克(Philippe
Starck)的影子。雖然不如前輩那般傳奇,,但2004年,,海因從效力六年的貝納通創(chuàng)意部門Fabrica離職,,自立門戶,推出的首個(gè)浴室系列AQ
Hayon便讓他聲名鵲起,。不到兩年,,他被《墻紙》雜志(Wallpaper)評(píng)為“十大年度最具潛力設(shè)計(jì)師”,《時(shí)代》雜志也將其列入“跟這個(gè)時(shí)代關(guān)聯(lián)最強(qiáng)的100位創(chuàng)造者”,。 從巧克力,、鞋店、瓷偶,、家具到藝術(shù)品裝置設(shè)計(jì),,海因那些童心未泯的作品,沒(méi)有故弄玄虛的高雅,,也沒(méi)有低俗的討巧,,反而回到了“快樂(lè)設(shè)計(jì)”的初衷。正如他自己所說(shuō),,“一旦你擁有成功,,第一件事,馬上忘了它,。從頭開(kāi)始,,生活才會(huì)繼續(xù)快樂(lè)�,!� 專注一種材質(zhì),、一個(gè)主題 海因的設(shè)計(jì)多有天馬行空的想象,跨域很廣,。但有趣的是,,這位“大玩家”總是主張尋找“小切點(diǎn)”,來(lái)弱化蕪雜的外界信息對(duì)設(shè)計(jì)所造成的“污染”,。 “大多數(shù)的沙發(fā)都提供了太多的選擇性,,導(dǎo)致人們時(shí)常糾結(jié)——究竟是兩把好還是三四把組合更好�,!焙R蛟诮榻B“Ro”椅時(shí)舉例說(shuō),,“但如果只需要一把沙發(fā),我們就會(huì)充分考慮怎樣才會(huì)更完美,。尺寸較大的會(huì)適合美國(guó)人的鄉(xiāng)間小屋,,而對(duì)土地資源緊缺的日本,同一個(gè)尺寸會(huì)讓屋子顯得很逼仄,�,!� 但有時(shí),海因?qū)δ承┏叽纭⒉牧系膱?zhí)著會(huì)讓人一下子摸不著頭腦,。Fritz
Hansen的設(shè)計(jì)總監(jiān)克里斯蒂安?格羅森就對(duì)海因夫婦在設(shè)計(jì)“Analog”桌時(shí)的“瘋狂”記憶猶新,。“我們不停地前奔后跑,,把餐廳里的餐具挪到工坊,,擺上桌,做成道具,,好測(cè)量每一個(gè)座位需要預(yù)留多少空間,。”既非方,,也非圓,,“Analog”桌以不規(guī)則的造型,同時(shí)兼顧了方桌的功能性和圓桌的社交性,。 談及如何尋找靈感,,海因表示,會(huì)盡量專注一個(gè)主題,,因?yàn)樗鼈兡軉l(fā)整個(gè)系列�,!澳切┳屓艘患れ`的想法稍不注意就容易變形,,甚至消失,所以關(guān)鍵還是怎么去‘玩‘好它,�,!焙R蛑两袢詧�(jiān)持寫日記和畫(huà)畫(huà),他還曾在多個(gè)國(guó)家工作生活過(guò),,閱歷使他的靈感采擷更為“調(diào)度自由”,。“我會(huì)完全進(jìn)入選擇探究的主題,,然后讓幻想接管靈感,。” “綠雞”(Green
Chicken)便是海因心血來(lái)潮的產(chǎn)物,。這只造型詼諧的雞,,原本只是夢(mèng)境中一閃而過(guò)的一個(gè)角色,卻沒(méi)想以夸張的形體和搖椅功能,,成為設(shè)計(jì)師童趣系列的代表作,。這種風(fēng)格在“我的馬戲團(tuán)系列”(Mon
Cirque),以及Lladro瓷偶中,,被完整繼承了下來(lái),,海因曾稱這件作品是“叩開(kāi)整個(gè)‘夢(mèng)幻系列’”的開(kāi)山之作。 今年的米蘭設(shè)計(jì)周上,為紀(jì)念勒?柯布西耶逝世50周年,,海因?yàn)橐獯罄放艭assina設(shè)計(jì)了一套“詩(shī)性反應(yīng)”(Reaction
Poetique)家具,,由整塊白蠟?zāi)静牧现瞥桑⑹┮院谏膩喒饽ド氨韺犹幚�,�,!坝靡环N材質(zhì),一次性拋光,,嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn),,方能完整地展示木質(zhì)的靈氣�,!焙R蛘f(shuō),,自然界的材質(zhì)都是會(huì)講故事的,一頭系著大自然,,另一頭系著人性中的理念,。 “馬戲團(tuán)男孩”的叛逆 早在設(shè)計(jì)成名作AQ
Hayon時(shí),這位“頑童”就十分不解:為什么浴室必然是白色的,,冷冰冰的,,像間診所?隨著年歲漸長(zhǎng),,海因的叛逆逐漸轉(zhuǎn)化為對(duì)“獨(dú)善其身”的強(qiáng)烈訴求,。 如今,他與多個(gè)品牌保持著合作關(guān)系,,有的甚至已經(jīng)超過(guò)十年,。光這周的米蘭設(shè)計(jì)周,他就為MINI制作了一件城市公共交通的藝術(shù)裝置,,為BD
Barcelona
Design和Cassina設(shè)計(jì)的多款作品也隨之公布,。但他一貫堅(jiān)稱,設(shè)計(jì)師并不能為市場(chǎng)和趨勢(shì)所左右,。他甚至在多個(gè)場(chǎng)合公開(kāi)表示,,自己并不看任何有關(guān)設(shè)計(jì)趨勢(shì)或潮流的雜志,希望保證設(shè)計(jì)的獨(dú)立性,。 “如果聽(tīng)信市場(chǎng)的,,那我設(shè)計(jì)出來(lái)的東西準(zhǔn)是垃圾。市場(chǎng)很多時(shí)候并沒(méi)有一個(gè)好品味,,甚至過(guò)度解讀,。”去年,,設(shè)計(jì)網(wǎng)站Dezeen曾評(píng)選十大轟動(dòng)設(shè)計(jì)界的言論,,海因的觀點(diǎn)也“成功”入榜,。但也正如斯塔克所言,“我覺(jué)得自己是個(gè)設(shè)計(jì)師,,也是個(gè)商人,。”市場(chǎng)給予設(shè)計(jì)師一定的關(guān)注度與資本,,也同樣考驗(yàn)其在二者間的平衡,。 選擇不向市場(chǎng)靠攏的作風(fēng),意外讓他贏得了更多商業(yè)資本的青睞,。這個(gè)試圖背離市場(chǎng)的“寵兒”卻聰明地找到了一種平衡的方法——通過(guò)藝術(shù)的規(guī)避與釋放,。“內(nèi)心里,,我認(rèn)定自己是一個(gè)藝術(shù)家,。我的工作就是講故事,是我自己的故事,,而不是品牌的故事,。” 他的想法總在變,,簽名也會(huì)想方設(shè)法“換個(gè)湯”,、“加點(diǎn)料”�,!八麄兘形摇R戲團(tuán)男孩’,?”他打趣地問(wèn)《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者,“外頭給我扣了太多‘帽子’,,不過(guò)我喜歡這個(gè)叫法�,!睆男】釔�(ài)涂鴉和滑板文化的海因,,心里最向往無(wú)拘束的表達(dá)�,!拔蚁矚g馬戲團(tuán),,它是有著強(qiáng)烈個(gè)性和遙遠(yuǎn)邊界的遺失世界�,!业鸟R戲團(tuán)’是我想象的一個(gè)大隱喻,,一個(gè)有藝術(shù)自由的地方,在那里,,設(shè)計(jì)師的工作能夠超越設(shè)計(jì)和藝術(shù)之間被營(yíng)建的邊界,。”
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