日前，在紐約蘇富比舉辦的攝影作品專場拍賣會上,，21325063美元的成交總額打破了攝影作品專場成交額的紀錄,。作為藝術(shù)收藏的小品類，攝影藝術(shù)近年來在市場上的表現(xiàn)堪稱不俗,。而從國內(nèi)攝影作品收藏市場看,，清末民初的老照片無疑是主流類型之一。有學者表示,，這些清末民初的舊影像作品給后世留下了直觀,、真實、鮮活的歷史場景,，對于歷史研究而言,，照片作為誕生于近代的新史料，直觀真實,，但與收藏市場的“追捧”相比，目前國內(nèi)對于舊影像資料的系統(tǒng)搜集,、整理及研究卻仍很不夠,，亟須加強,。
娛樂消遣 高官百姓的共同愛好
照相技術(shù)1839年在法國問世，5年后,，法國傳教士南格祿將之帶入上海,，并由此在中國傳播開來。根據(jù)史料顯示,，近代中國最早的照相館,，由上海隆泰洋行1852年開設�,？上�,，由于天主教會的歷史資料被毀，加之銀版照相的技術(shù)特點等因素,，南格祿的照片未見傳世,，最早出現(xiàn)的照片因而無從考證。
出于對新興事物的懷疑,，照相最初傳入也曾遭遇阻隔,，不過到了19世紀70年代，這一技術(shù)逐漸普及開來,，成為清末民初一種大眾化的娛樂和時尚,。“鬼工拍照妙如神,，玉貌傳來竟逼真,。技巧不須憑彩筆，霎時現(xiàn)出鏡中人,�,！边@是文人墨客以攝影為題材所作的短詩，發(fā)表在當時的《申報》上,。照相的寫實使得“影像鋪”的畫師受到巨大壓力,，其中不少開始轉(zhuǎn)行，成為早期的照相師,。
上海社會科學院歷史研究所副研究員葛濤介紹：“照相傳入以后,，娛樂是當時人們的主要需求。清末時期上至最高統(tǒng)治者,，下到普通百姓,，以拍照自娛者大有人在。慈禧太后晚年在她的宮禁園林中曾經(jīng)化妝照相,，扮成觀音,，李蓮英扮成了善財童子；袁世凱在彰德府邸中,，扮作釣翁拍照取樂,，這張照片還曾發(fā)表在上海出版的《東方雜志》上,。至于普通百姓，更是千姿百態(tài),，不一而足,。”
上海市歷史學會會長熊月之在介紹當時的照相價格時,，以“張園主人張叔和將光華樓照相館引進園內(nèi),，為游客們提供服務”為例：四寸六角，六寸一元,，八寸二元,。以當時的物價水平而言，“六角錢就可以在園內(nèi)的酒樓叫上一斤黃酒,、一盤獅子頭,、再來一碗湯面，一個人篤定混一頓醉飽了,。因此,，彼時的照相花銷不菲”。
有研究學者說,，戲劇名演員是當時上海社會的明星,，也是引領時尚的風向標，各類名伶愛拍戲裝照,、便裝照,，這些“明星寫真”成為票友珍藏的對象；他們在照片中的穿著打扮,，一招一式,，往往會成為社會時尚的發(fā)端。
實用便捷 促進清末民初社會管理“轉(zhuǎn)型”
葛濤說：“清末民初涵蓋了當時社會生活的方方面面,。尤其在上海,，實用化和市場化，使得照相業(yè)深深地融入了社會生活之中,。比如,，在上海的社會管理領域內(nèi)，巡捕房開始給犯人拍照存檔,�,！�
在1886年1月11日的《申報》上，有這樣一則新聞“昨晨,，虹口捕房富捕頭派捕,，將滿期應釋之犯3名押赴老巡捕房，各照一相存案,，聞一犯系偷竊小車者,，余皆因爭毆判押云,。”專家指出：“給犯人拍照備案能夠被《申報》冠以標題,、作為社會新聞加以報道，可見這在當時尚屬罕見,�,！迸c中國傳統(tǒng)的畫影圖形相比，用照片來對號入座,，驗明人物的身份,，準確程度和辦案效率都會大為提高，巡捕房利用它來為自己服務,，也是大勢所趨,。
照片除了用于偵破案件之外，還被當時的政府用來緝拿政治犯,。1898年9月23日,，上海道臺向英國駐滬代理領事發(fā)去一封信函，要求協(xié)助捉拿已被清朝政府通緝的康有為,，隨信還特地附上一張康有為的照片,。英國領事憑借照片，很順利地找到了康有為,，只是并未緝拿,，反而幫助他逃往香港。
在慈善事業(yè)中,，照相同樣發(fā)揮了不小的作用,。1893年，福州一位名為盧善孫的善士在福建買下了一名大約6歲的男孩,。因男孩的江浙口音,，盧善孫特意替孩子拍攝了大小二十余張照片，寄給了上海仁濟善堂的施少卿,，請他分別懸掛,、招人識認，最終促成男孩與家人團聚,。在梳理大量資料后,，葛濤認為，這是照相開始為社會服務,，走上了“正用”的標志,。
此外，從清末開始,，照片也開始運用在人事管理方面,。宣統(tǒng)年間,，學部作出規(guī)定，凡參加各類考試的考生必須在考前拍照,，否則不準參加考試,。外務部在錄用人員時也要求持照片前往面試。有學者認為,，這些舉措極大地推進了照相的實用化,，使得照片成為生活中不可或缺的東西，上海的照相業(yè)也因之而得到了更進一步的發(fā)展,。
搜集研究 業(yè)界學者呼吁應當加強
清末民初的舊影像,，在史料研究方面有著重要價值，國內(nèi)對此的研究起步于2000年,，目前尚處初級階段,。
業(yè)內(nèi)專家表示，涵蓋中國社會這一時間段的照片,，大多收藏于法國,、英國、德國,、美國的圖書館,、檔案館等機構(gòu)，也不乏私人藏家收藏,。葛濤不無遺憾地表示,，盡管國內(nèi)一些圖書館也略有收藏，但是目前仍呈零散狀態(tài),，未能形成體系,。
影像收藏的短板，并非體現(xiàn)在清末民初老照片這一個方面,。中國美術(shù)館收藏部趙輝在接受采訪時透露,，中國美術(shù)館自1984年至2014年這30年間的館藏攝影作品共計785件，占館藏作品總量的3.8%,。而相比之下,，英國皇家學會的收藏就顯得非常驚人。英國皇家攝影學會秘書長介紹說：“英國皇家攝影學會的影像收藏始于1853年成立之初,，1890年開始進行系統(tǒng)性收藏,，1924年起接受社會捐贈，如今影像收藏數(shù)量已達25萬幅,，大部分作品來自社會捐贈,。”
一些專家提出，國內(nèi)一些城市已經(jīng)著手制定建立影像博物館的具體方案,，但如何找到一種創(chuàng)新的思路來搜集,、保護、研究珍貴的影像資料值得我們好好思考,。
