在過去的一年里，國內(nèi)收藏界發(fā)生了一種不易察覺但卻影響深遠的變化。以往人們關(guān)注某件藏品多是因為其驚天的價格,，而如今這種附著于金錢的收藏觀已顯得不合時宜，越來越多的人開始被藏品本身的故事性所吸引,，一場場風波背后所醞釀的變革也逐漸顯現(xiàn)。
名人手稿糾紛讓法律直視藏界
收藏品常蹭名人的“仙氣”，比如邁克爾·杰克遜的手套、奧黛麗·赫本的圍脖,，在過去，此類藏品上拍很少引發(fā)質(zhì)疑,，然而我國一批名人手稿卻讓這種大行其道“收藏經(jīng)濟學”撞了法律的南墻,。面對手稿,、信札在未經(jīng)作家本人允許的情況下大量上拍的現(xiàn)狀，莫言也忍不住發(fā)言了,。“撤拍”,，兩個字說得干凈利索,，但其引發(fā)的爭議卻曠日持久。
在外界看來,，手稿撤拍事件算不上特別重大,，并且合乎情理，但收藏界追名逐利的一面卻因此失去了重要砝碼,。正是這樣一件不大的風波觸發(fā)了中國法律對藏界的干涉,，捐贈手稿的正能量讓中國藏界的未來呈現(xiàn)出更多積極因素。再進一步看,，借著國家加快法治建設(shè)的東風,，藏界期盼已久的收藏立法或許能盡快提上日程。
“功甫帖”撼動拍賣巨頭權(quán)威
這場“開年大戲”可謂陣容強大,、群星閃耀,，先是有收藏大亨劉益謙重金購畫，號稱請回“國寶”,，緊接著上海博物院三位專家拍案而起,，三發(fā)雄文力證此寶失真。雙方你來我往,，交鋒激烈,，這場爭論一直持續(xù)了數(shù)月。盡管最后“功甫帖”仍在龍美術(shù)館展出,，其“真?zhèn)谓挥晒娫u說”,，算是不了了之，但“功甫帖”事件的影響已然呈現(xiàn),，它在文物界掀起的質(zhì)疑聲浪足以撼動國際拍賣業(yè)巨頭在不少人心中的“絕對權(quán)威”,。
“功甫帖”的拍賣方蘇富比是拍賣業(yè)享譽百年的“老字號”，而近年來,，“蘇”家卻官司纏身,，其在2012~2013年間曾因數(shù)件“問題拍品”而受到海外藏界的質(zhì)疑。而在“功甫帖”事件中,，蘇富比又被向來溫和的中國藏界打了個措手不及,。回顧整起事件,，蘇富比的反應(yīng)并不算迅速,，其直到事發(fā)近一月后方才發(fā)文應(yīng)辯,；其文章雖長，卻未拿出直接且有力的證據(jù)為“功甫帖”驗明正身,。試想以“傳承有序”著稱的國際大拍不能提供拍品的出生證明,，卻如同“老夫子”般圍繞“雙鉤廓填”在“像與不像”上念念有詞，如此形象讓那些曾迷信“國際巨拍”的藏家們大跌眼鏡,。
雞缸杯泡茶喝也能開創(chuàng)時代
藏家豪擲億元擁拍品入懷后,，在公眾眼里，想必是將其束之高閣,，以示“尊敬”吧,。而在2014年7月，大藏家劉益謙用新入手的雞缸杯斟茶暢飲,，并借此炒作一番,。此舉雖招致不少觀者的反感和質(zhì)疑，但不得不承認,，一個藝術(shù)品及文物開放化的概念就此出現(xiàn)在國人面前,。
中國人對于高端藝術(shù)品和文物懷有敬畏之情，在這種感情的作用下,，許多文物雖得到了保護和留存,，但同時也疏遠了與公眾的距離。我國是一個收藏大國,，但這種“大”主要體現(xiàn)在經(jīng)濟上,，當各類藝術(shù)品遠離公眾視線，以至于根本無法觸及時,，文化上的缺失自然會被蜂擁而至的投資者用經(jīng)濟利益填充,。解鈴還須系鈴人，與雞缸杯做一次親密接觸,，正是將文物從神話拉入凡間的第一步,，最終是為了消除數(shù)字和金錢文化帶來的不良影響。
丟畫事件傷及“大師”元氣
2014年春拍一幅賣價幾千萬的“名畫”剛剛拍出就被清潔工不小心丟掉,，且一路暢通無阻,，順利“入駐”垃圾填埋場。這幅命運坎坷的畫作名叫《山色蒼茫釀雪天》,，出自旅美書畫家崔如琢之手,。春拍開啟短短一周內(nèi)，“崔大師”先是有《丹楓白雪手卷》拍出近兩億元佳績,，后又有《山色蒼茫釀雪天》的“丟畫”奇遇,，如此人生曲線令人嘆為觀止。
隨后有人搜羅了崔大師的拍賣履歷,，發(fā)現(xiàn)其中不乏億元畫作,，其價格之“逆天”,，簡直可與張大千、齊白石比肩,。緊接著,，網(wǎng)上又不斷出現(xiàn)關(guān)于某些“大師”自炒畫作、自買自賣,、自導(dǎo)鬧劇的種種爆料,，這讓本已不再光彩的“大師”二字瞬間變質(zhì)。春拍過后,，中國書畫板塊一蹶不振，特別是秋拍中,，以往行情看好的近現(xiàn)代和現(xiàn)當代部分“大師”畫作也如趕上“雙十一”般紛紛價格跳水,。一場丟畫鬧劇竟成為中國新一輪書畫變革的重要節(jié)點，發(fā)人深省,。
