有調(diào)查機(jī)構(gòu)曾在2013年針對(duì)中國中產(chǎn)階層收藏者展開調(diào)查，89%的受調(diào)查者表示準(zhǔn)備在近期購買至少1件藝術(shù)品,；68%的人愿意花費(fèi)收入的10%購買藝術(shù)品,，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏；未來中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎(chǔ),，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/P>
20余年時(shí)間發(fā)展為世界頂級(jí)規(guī)模
中國藝術(shù)品市場于上世紀(jì)90年代初起步,，得益于中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，短短20余年,，已然發(fā)展為世界頂級(jí)規(guī)模,。
2014年，歐洲藝術(shù)基金會(huì)發(fā)布《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報(bào)告》,，其中數(shù)據(jù)顯示,，中國僅次于美國，連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位,，占全球藝術(shù)品市場份額的24%,。
1992年10月，北京國際藝術(shù)品拍賣會(huì)在二十一世紀(jì)飯店劇場舉槌,，正式打開了中國文物藝術(shù)品市場大門,。20余年，從破冰之舉到排名全球藝術(shù)品市場第二,，中國文物藝術(shù)品市場的成長速度讓世人咂舌,。
1994年，新成立的中國嘉德舉行首場拍賣,，中國近現(xiàn)代板塊的張大千,、任伯年、齊白石的作品上拍,，紛紛以百萬元價(jià)位定下了中國文物藝術(shù)品拍賣的坐標(biāo),。
1996年10月，傅抱石的《麗人行》一亮相,，就以1078萬元的成交價(jià),，瞬間把中國近現(xiàn)代書畫的“最高點(diǎn)”帶到了千萬級(jí)別。隨后,，中國古代書畫板塊屢次刷新紀(jì)錄,。
可是1997年的亞洲金融風(fēng)暴席卷市場，嚴(yán)重打擊到了國內(nèi)剛剛起步的藝術(shù)品市場,。
1999年,，中國國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的總成交額只相當(dāng)于1997年的50%-60%。
2005年,，國外市場中當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)井噴,，此后中國當(dāng)代藝術(shù)急劇升溫，內(nèi)地拍場也紛紛設(shè)立專場,。
從2012年秋拍之后,，中國當(dāng)代藝術(shù)開始在香港蘇富比拍場上出現(xiàn)跳水,，截至2014年，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場價(jià)格已逐漸趨于穩(wěn)定,。
有調(diào)查機(jī)構(gòu)曾在2013年針對(duì)中國中產(chǎn)階層收藏者展開調(diào)查,，89%的受調(diào)查者表示準(zhǔn)備在近期購買至少1件藝術(shù)品，68%的人愿意花費(fèi)收入的10%購買藝術(shù)品,，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏,。
未來中產(chǎn)階層將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎(chǔ)，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階層則是未來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/P>
中國藏家走出國門
近年來,，中國藏家大量進(jìn)入海外拍場,，有些甚至參與到海外二級(jí)拍賣行的競拍中，據(jù)統(tǒng)計(jì),，中國國籍的買家分別購買了歐洲及美國二級(jí)拍賣行13%和19%的拍品,；而在海外一級(jí)拍賣行，中國買家則成功競拍了20%的拍品,，但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術(shù)品,，其中大部分為中國古董。絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀念,，收藏偏好仍舊集中在中國藝術(shù)品上,。
《TEFAF全球藝術(shù)品市場報(bào)告》還顯示出，雖然財(cái)富積累已經(jīng)達(dá)到一定水平,，但是中國內(nèi)地還未出現(xiàn)像紐約和倫敦那樣的世界藝術(shù)品交易中心,，具體表現(xiàn)在中國跨境藝術(shù)品交易金額遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美國和英國。
2012年中國藝術(shù)品進(jìn)口總額只占全球進(jìn)口總額的6%,，而出口額所占比例僅為4%,，分別為10.4億和7.86億歐元。
過去10年,，香港憑借零關(guān)稅的優(yōu)惠政策,，吸引了年平均95%的中國藝術(shù)品進(jìn)口貿(mào)易，逐漸成為亞洲藝術(shù)品交易中心,。
