藝術品收藏家很多,，為藝術品修建展館的卻很少。劉益謙就是這少數(shù)中的一員,，建立了龍美術館,，創(chuàng)造了“一城兩館”的藝術生態(tài)。
法人股大王,、草根富豪,、資本獵豹、收藏大鱷……
劉益謙身上有著太多的光環(huán),。
1963年生于上海,，2008年中國十大新聞人物，2013新財富中國富豪榜又以170億排名第三十名，被稱為“法人股大王”,、“草根富豪”和“資本獵豹”,；在藝術收藏領域，劉益謙被美國權威藝術雜志《ARTNEWS》評為“全球頂級收藏家”,，又被稱為“收藏大鱷”,，他也是龍美術館的創(chuàng)始人。
2014年3月,，龍美術館(西岸館)建成開館,，由此形成了獨特的“一城兩館”的藝術生態(tài)。此前在2012年底“龍美術館”浦東館斥資2.3億完成改建,，并在當年底以“古往今來”為主題,，舉辦了龍美術館(浦東館)的開館展。
他的妻子,，也是龍美術館的館長王薇表示：“藝術品帶給我的有很多,，我不能辜負它們。我會把美術館當成我未來的事業(yè),，當成我的又一個孩子,，去精心呵護它，和它一起成長,�,！�
劉益謙說：“也許今天我建美術館的行為會早了一點，但是我可以在這里預見未來的二十年里,，中國的富人群體對藝術的喜好,，會遠遠超過今天的比例，這是我對藝術品,、富豪財富發(fā)展趨勢的判斷,。”
跨越一個時代的奮斗史
劉益謙初中畢業(yè)后開始創(chuàng)業(yè),，他最初創(chuàng)立了一個生產皮包的家庭作坊,。上世紀80年代中期，做了兩年出租車司機,。此后,，他開過百貨商店。90年代初,，劉益謙在剛剛成立的證券市場中發(fā)現(xiàn)了機會,，在資本市場取得的第一次成功來自于100股“豫園商城(7.70,
0.05,
0.65%)”股票,。1990年,，他以每股100元的價格買入100股“豫園商城”；1991年，他以每股1萬元的價格賣出這100股股票,，凈賺了近100萬元,。2010年，他在藝術品市場的投入接近10億元,，最大手筆就是以3.08億元拍下王羲之《平安帖》
,。他幾乎憑借一己之力改變了整個中國藝術品市場的估值體系，將中國藝術品市場推進“億元時代”,。
劉益謙是一個地道的上海人,，有著與生俱來的精明，也有著吃苦耐勞的務實與強烈的財富積累意識,。自“豫園商城”股票賺取第一桶金后,，1992年元月，“股票認購證”這一帶有計劃經濟色彩的事物亮相上海灘,，他成了上海灘第一批認購證的專業(yè)炒家,，又一次演繹了當年最激動人心的造富故事。據(jù)他的回憶：成本30元一張的股票認購證平均以6000元的價格賣出,，大概翻了200倍,。1993年，在繼續(xù)炒作認購證的同時,，他開始涉足股票一級市場和一級半市場,。1994年底，已經擁有雄厚資金實力的劉益謙開始參與國債期貨交易,。資本市場上的摸爬滾打使他很快發(fā)現(xiàn)新奶酪,，而此時的他已經不滿足于做個人投資者，因為他發(fā)現(xiàn)更有吸引力的“資本金礦”是那些尚未流通的國有股和法人股,。直至近年來,，這個資本獵豹開始涉足藝術品收藏。2011年劉益謙預見股市大勢已去,，他的幾十億資金“一分不�,！钡爻冯x股市。此時,，投資回報率最高的“房地產,、股票和藝術品”
三大行業(yè)剩下的就只有“房地產”和“藝術品”。
除藝術品投資保值和增值的考量外,，劉益謙以及他的夫人王薇都極其喜愛藝術,，近年來國內各大拍賣公司的珍品都被他囊入私人收藏，其中包括：王羲之的《平安帖》,、宋徽宗《寫生珍禽圖》,、吳彬《十八應真圖卷》,、齊白石《可惜無聲冊》、乾隆御制“水波云龍”寶座,、乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”等國寶級作品,，數(shù)量與質量足以與很多省級國家博物館媲美。清宮廷皇家收藏著錄《石渠寶笈》中記載的珍品,，劉益謙有三十多幅,。當代藝術達數(shù)百件之多，劉益謙幾乎收齊了所有活躍于當前藝術界重要藝術家的油畫,、雕塑,、版畫、裝置等各種門類的代表作,，如沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》,、孫茲溪《天安門前》、陳逸飛《踱步》等這樣家喻戶曉的名作,。2011年春拍中,，以4.255億元成交(落槌價3.7億元，另加15%傭金)的齊白石《松柏高立圖,？篆書四言聯(lián)》(篆書四言聯(lián)為“人生長壽,，天下太平”)轟動一時，此幅作品是齊白石為蔣介石六十大壽以及抗戰(zhàn)勝利所作,，是齊白石繪畫及書法作品中尺寸最大的巨幅作品,。這幅作品賣家(送拍人)是劉益謙，他在6年時間里凈賺3.5億元,。
劉益謙,、王薇夫婦從事藝術品收藏近二十年，陸續(xù)將各個歷史時期重要的,、具有代表性的藝術品收入囊中,，并形成中國傳統(tǒng)藝術、“紅色經典”藝術和現(xiàn)當代藝術三條主要收藏脈絡,。在過去幾年間,，夫婦二人斥資20多億元買進中國藝術品。2012年6月,，美國權威藝術雜志《ARTNEWS》公布全球200位頂級收藏家榜單,，劉益謙、王薇夫婦入選,，這是中國藏家首次入選該榜單,。不僅如此，劉益謙,、王薇夫婦還在上海建立了兩座美術館,，以向公眾展示其豐富的私人藝術收藏,。
收藏是一種花錢態(tài)度
回想起二十多年以來的收藏歷程，劉益謙夫婦感慨萬千,，隨著收藏檔次和品味不斷提高,，收藏難度也在不斷增加,。
王薇提到,，自己什么都不喜歡，就是喜歡藝術,，錢都花在這上面,。“別人不理解,，說我不懂得享受,，而我就是把這個過程當做享受�,！�
1993年至2003年是傳統(tǒng)書畫收藏的黃金時期,，劉益謙把握精準大量購入，2005以后這些藝術品價格大幅上漲,。十年前,，五百萬可以購得上乘古代作品，這近幾年動輒就幾千萬甚至過億,。比如,，之前王石[微博]谷的手卷價格是730萬，現(xiàn)在價格已達一個億出頭,。
王薇粗略估算了“紅色經典”的購買價格,，前幾年陸續(xù)花費兩個多億購入該系列作品一百多幅，加上幾件重要作品一次性花費兩個億——前后超過四個億,。
“如果心理素質不夠堅強,，誰下得了手？這些年收藏藝術品花去多少錢,，實在無法計算,。我的辦法是，買作品用掉的錢就盡量淡忘,，這樣才不會對繼續(xù)收藏產生干擾,，如果一直考慮過去，根本無法繼續(xù)前進,�,！蓖蹀钡卣f道。
但是收藏并非有錢就能做好,，如劉益謙所說,，“收藏是一種花錢的態(tài)度”,。其收藏了一幅蘇東坡的作品，共九個字,，價值5000萬,。這里收藏的其實就是一個精神標本，一千年只出現(xiàn)一個讓人欽佩,、著迷的蘇東坡,，收藏其作品，就是收藏了一個精神遺留,。
“當藏品達到一定規(guī)模后,，我就有想法建一個美術館來陳列和展示這些東西，通過我的努力,，把我們文化中有意義的東西同大家分享,。”中國文化斷層的情況,，是眾多有愛國之心的中國人熱切關心的問題,。中國人對自己的文明了解太少，以至于缺失自信,。建美術館可以展示自己的文明,，弘揚自己的文化，讓國人從中找回民族的希望和信心,。
劉益謙在1993年去朵云拍賣會競買藝術品,，這個時間節(jié)點和行為，就是中國社會文化和當代文明進程的產物,�,！拔以局皇且粋�藝術愛好者，在收藏的過程中不斷進步和完善,，是這些藏品感化培養(yǎng)了我,，讓我成為一個有思想、有能力做文化事業(yè)的人,�,！�
建美術館首先不能帶有“利”字，通過美術館,、或者是美術學術盈利,，可能還要等待上百年的時間。
傳統(tǒng)轉向現(xiàn)代的推手
從劉益謙近年收藏的作品可以看出,，他對當代藝術品的興趣,、態(tài)度有明顯轉變，可以說,，他已經從一個傳統(tǒng)主義者,，逐漸轉變成為一個當代藝術的推手,。
藝術界有一種不好的現(xiàn)象，就是傳統(tǒng)藝術領域對當代藝術領域存有“歧視”,。劉益謙認為這種歧視是一種比較狹隘的思想,，文化與藝術，不是白天和夜黑那樣簡單的對立與分割,，而是一個多向交叉,、復合生長的系統(tǒng)。
單純從收藏鑒賞和市場層面來講,，收藏傳統(tǒng)藝術的人也會支持當代藝術,；反過來,，很多當代藝術家也很喜歡傳統(tǒng)藝術,。如果一個人能把自己當作承接古今、連接傳統(tǒng)和未來的結點,，他的思維和視野自然就能開闊起來,。如果固執(zhí)一端，不僅獲得很少的樂趣和知識,，甚至連生存空間也會被擠壓,。很多藝術家和藝術愛好者，將王原祁和陸儼少的畫做了比較,，從繪畫角度來說,，陸儼少的畫作并不比王原祁遜色。
當代藝術也是鮮活的東西,，支持和參與其中都是一種主動的文化態(tài)度,，是一種創(chuàng)造。劉益謙覺得自己無論是審美趣味,，還是文化性格,，不僅能接受當代藝術與傳統(tǒng)藝術的對抗，而且能樂享其中,。
無論在經濟層面還是文化生存層面,，相對于傳統(tǒng)藝術，當代藝術總是被擠壓在社會邊緣,。近三年來,，在很多當代藝術機構疲軟甚至銷聲匿跡的情況下，龍美術館的建立被寄予很高期望,。王薇自己也對此寄望頗高,，感知未來這些藝術家或許有所作為，需要用自己的力量來助推新人,。
龍美術館一共收藏了七十多個70,、80后藝術家的作品,，這次展出四十二件。王薇相信,，五年或十年以后,，他們中間一定會涌現(xiàn)出出類拔萃的藝術家。像張曉剛,、周春芽,、劉小東、劉煒,、方力鈞,、岳敏君，這些當代藝術家的作品價格從前是兩三萬起,。周春芽的《剪羊毛》,，由兩萬漲至三千多萬。這僅僅是從市場層面看待新人,，而從文化層面考察和發(fā)現(xiàn)一代新人,，才是最有意義的工作。
在收藏和建立藝術館的過程中,，劉益謙夫婦遭受到不少非議,，這其中也包含了公眾的誤區(qū)。有人在網上直言劉益謙辦藝術館,，其實是在做房地產開發(fā),。在劉益謙看來，爭議是有益教材,，也是對毅力的嚴峻考驗,。“如果能在爭議中一直堅定地走下去,，在考驗中增加閱歷,，拓展視野，就能超過絕大多數(shù)制造爭議試圖起哄的平庸人,�,！眲⒁嬷t顯得很坦然。
“我也不過多問別人,，不迷信專家,，多年來我就單槍匹馬，做到現(xiàn)在的確不容易,�,！睆摹t色經典’到當代藝術，這些作品為什么會變得這么最重要？因為它們記錄的歷史令人銘記,。好的美術館,，就是一個連接歷史、現(xiàn)今和未來的地方,�,！�
“一城兩館”
龍美術館西岸館開館，成為國內首個“一城兩館”的大型私立美術館,。其布局在國際美術史上也不多見,。如何定位兩個館的特色，是在運營中解決和消化的問題,。
劉益謙介紹說,，浦東新區(qū)政府已經給出浦東館“愛國主義教育基地”的掛牌，明年起逐步開放對外展覽,。一部分是自主的主題性展覽,，藝術家的個人展覽會多一些。
西岸館更注重當代藝術的學術研究和大型主題展覽,，地下一層有重要的古代作品和現(xiàn)代藝術陳列,。西岸館的建筑面積比浦東館大兩倍以上,，建筑面積三萬三千平方,，走道有650平方。地下一層是古代和近現(xiàn)代傳統(tǒng)部分,，用了兩千平方做一個展區(qū),。另外950平方作為“洋畫運動”時期繪畫的展覽區(qū)，就是辛亥革命至“二戰(zhàn)”的中國現(xiàn)代藝術,。這些都是常設性展區(qū),，但我們會不定期更換展品。大廳,、一層,、二層我們會做得更當代、靈活,。
開館展的方式比較多元化,，館內有一些裝置、影像,、多媒體作品,。龍美術館收藏了大量多媒體作品，包括國外著名的奧拉維爾,？埃利亞松(Olafur
Eliasson)價值一百萬的作品,。二樓西邊有辦公室區(qū)域，在王薇的設想里會做一個珠寶展。
龍美術館開展時做了很大的動作——在戶外做了幾個公共藝術項目,，比如徐震的運動場,、劉韡和高偉剛的作品都擺放在入口處。這次開館展覽空間因素考慮得比較多,，重要參展藝術家的作品,，都放到最適合它的空間中去呈現(xiàn)。這需要龍美術館的藝術工作者們做出大量現(xiàn)場展線分析,、調整工作,，這是對中國當代藝術展覽陳列方式的一次摸索，展館空間本身也是中國當代藝術的一部分,。
劉益謙選擇將龍美術館的管理交給專業(yè)人士,，包括執(zhí)行館長在內所有員工的任用，都是經過深思熟慮最終確定,。有上乘藏品與優(yōu)質場館,，就解決了70%的硬件問題；有良好的硬件就有了厚實的學術基礎,，展覽也就有了說服力與吸引力,。而剩下的，就是如何完善30%的軟件問題,，使美術館的管理運營更為專業(yè)化和正規(guī)化,。
劉益謙介紹，龍美術館延遲3個多月開館,，其施工難度遠遠超出了想象,。僅工程土建就花費三個多億，比常規(guī)施工多花三千多萬,，而資金全部由劉益謙夫婦自行籌集,，沒有其他社會力量贊助，也沒有政府撥款,�,！澳壳皟绅^運營費用也很高，浦東館一千多萬元,，西岸館兩千五百多萬,。這些運營費用全部自行解決，也會有好心人的捐助,�,！�
社會力量辦藝術館，在國際上已經形成了一完善的藝術贊助機制,，會通過成立專門基金會來運作,，這是社會價值的形成,。國內目前還沒這方面的環(huán)境，因而劉益謙夫婦目前也并沒有設立基金會的計劃,。
