戛納電影宮旁有個(gè)叫“世界村”的地方,。那是一排沿地中海海岸線搭起來(lái)的白色帳篷,，上方飄揚(yáng)著各國(guó)國(guó)旗,，迄今已有 60
多個(gè)國(guó)家入駐,。
剛卸任的影展主席吉爾·雅各布于 2000
年開(kāi)辟了這塊角落,，意在展示各國(guó)電影工業(yè),，也傳達(dá)了戛納電影節(jié)本身追求電影多樣性,、試圖維持世界主義視角的信息,。這一點(diǎn)從每年入圍戛納主競(jìng)賽的影片也可見(jiàn)一斑——?dú)W洲藝術(shù)電影,、半好萊塢式的北美獨(dú)立電影,、亞非拉第三世界電影這三類，基本能顧全大局又有所側(cè)重,。
土耳其電影屬于最后一類,，但比起前兩者，我們對(duì)它的了解甚少,。1914
年,，弗阿特·烏茲克納伊導(dǎo)演的紀(jì)錄片《阿亞斯泰法諾斯俄國(guó)紀(jì)念碑的倒塌》成為土耳其人拍攝的第一部電影。而后,，伴隨國(guó)家政體的轉(zhuǎn)變,，土耳其電影藝術(shù)也歷經(jīng)了不同的階段和轉(zhuǎn)折。
今年,，是土耳其電影的“大年”——在電影工業(yè)誕生
100 周年之際,，土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan）又憑借新片《冬眠》（Winter
Sleep）摘得戛納電影節(jié)金棕櫚，讓世界的目光聚焦于這個(gè)橫跨歐亞大陸的國(guó)家,，和那塊土壤上滋生的電影藝術(shù),。
“我想,，這是一個(gè)很好的巧合�,！卞a蘭得獎(jiǎng)后在發(fā)布會(huì)上說(shuō),。他也是繼
1982 年伊瑪茲·古尼（Yilmaz Guney）導(dǎo)演的《自由大道》（The Way）后第二位獲得金棕櫚的土耳其導(dǎo)演。
5 月 17
日,，《冬眠》放映后一天，在貼著“100 周年”紀(jì)念海報(bào),、擺放著土耳其電影音樂(lè) CD
的“世界村”土耳其帳篷內(nèi),，錫蘭接受了《外灘畫(huà)報(bào)》專訪。六年前,，本報(bào)記者也在同樣的地點(diǎn)采訪過(guò)他,，當(dāng)年他帶著《三只猴子》入圍主競(jìng)賽，最后拿到最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),。
事實(shí)上,，從
1995
年第一部短片《繭》入圍短片競(jìng)賽單元起，錫蘭就成了戛納的�,？�,。雖然他并不高產(chǎn)，迄今共拍了八部長(zhǎng)片,，但超過(guò)一半都在戛納有所斬獲,。在《遠(yuǎn)方》（2002）和《安納托利亞往事》（2011年）獲得兩次評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)后，今年他終于登頂金棕櫚,。
Ceylan
在土耳其語(yǔ)里的發(fā)音其實(shí)類似“杰蘭”,。就如同很多人讀不對(duì)他的名字一樣，在世界范圍內(nèi),，人們對(duì)錫蘭作品的解讀也存在一定的誤解和偏差,。一個(gè)普遍的現(xiàn)象是，一些西方記者往往出于對(duì)這個(gè)國(guó)家的獵奇,，喜歡針對(duì)土耳其當(dāng)?shù)卣螁?wèn)題和社會(huì)現(xiàn)狀不斷發(fā)問(wèn),，對(duì)國(guó)家的興趣似乎遠(yuǎn)大于對(duì)電影藝術(shù)本身的興趣。
多年來(lái),，錫蘭遇到過(guò)的類似問(wèn)題不計(jì)其數(shù),。他本人溫厚、斯文,，雖然能看出無(wú)奈,，但從不遷怒于人。他只是用低沉的聲音,，緩慢的語(yǔ)速,，一次又一次地回應(yīng)和解釋,。
在現(xiàn)實(shí)世界里，錫蘭確實(shí)密切關(guān)注著時(shí)政和社會(huì)新聞——采訪當(dāng)天,，他穿著一件印有“SOMA”標(biāo)語(yǔ)的套衫出現(xiàn)在記者面前（戛納電影節(jié)前一天,，土耳其西部馬尼薩省“索馬”地區(qū)一處煤礦發(fā)生礦井火災(zāi)事故，死亡
300
多人,，是土耳其有史以來(lái)最嚴(yán)重的礦難）,，走紅毯時(shí)，他與妻子艾布魯·錫蘭都佩戴黑絲帶,，表達(dá)對(duì)受難同胞的哀思,。
但他不會(huì)在藝術(shù)作品中直面這些主題——與其說(shuō)他關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，不如說(shuō)他關(guān)注的是社會(huì)中的人,。
在鄉(xiāng)村度過(guò)童年的錫蘭,，在《小鎮(zhèn)》、《五月碧云天》和《遠(yuǎn)方》這“土耳其小鎮(zhèn)青年三部曲”中展現(xiàn)了自己最熟悉的故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)里的人,，細(xì)致地表現(xiàn)了他們?cè)谏矸菡J(rèn)同,、歸屬感上的掙扎與和解。到了《三只猴子》,、《安納托利亞往事》,，他引入更復(fù)雜的社會(huì)人際關(guān)系和人物群像，但自始至終探討的都是“人的狀態(tài)”,。
正如他自己所說(shuō),，“我不會(huì)回避當(dāng)下的社會(huì)事件或政治環(huán)境。但我相信社會(huì)上發(fā)生的所有事情,，都可以用‘人性’來(lái)解釋,。”
幽默總是與悲劇綁在一起
在《冬眠》之前,，錫蘭電影的氣質(zhì)總是相似的,，他習(xí)慣用很長(zhǎng)的鏡頭拍很少的事。還有那些壓迫大地的烏云,、倏忽而至的雨雪,、詩(shī)意的長(zhǎng)鏡頭，令觀眾沉醉于他用光影和聲音營(yíng)造的“呼愁”中（“呼愁”在土耳其語(yǔ)中近似“憂傷”之意,，在帕慕克作品中常用到）,。
在他鏡頭下，雪花曾飄落在《小鎮(zhèn)》,、飄向《遠(yuǎn)方》,，飄在《適合分手的季節(jié)》。而《冬眠》的標(biāo)題暗示著又一場(chǎng)大雪,。與以往作品不同的是,，這次他大量削減外景,，196
分鐘的片長(zhǎng)，其中 95%
都是室內(nèi)鏡頭,，由大段對(duì)白貫穿始終,。
電影沒(méi)有明顯的故事情節(jié)，而是通過(guò)對(duì)話展現(xiàn)人的精神狀態(tài),。退休的戲劇演員艾登（Aydin）在卡帕多奇亞地區(qū)經(jīng)營(yíng)一家小旅館,。土耳其的冬天氣候惡劣，但作為酒店老板,，他不得不在雨雪天繼續(xù)工作,。艾登每周在當(dāng)?shù)貓?bào)紙上寫(xiě)專欄。作為小鎮(zhèn)中的名人,，他受到尊重,，也在暗地里被窮人憎恨,。他與尼哈兒（Nihal）是一對(duì)老夫少妻,，近來(lái)感情上有些疏遠(yuǎn)，他的姐姐內(nèi)克拉（Necla）則深陷于自己婚姻的不幸中,。日復(fù)一日,，他與承租人的階級(jí)矛盾、與姐姐和妻子在世界觀,、價(jià)值觀和情感觀上的矛盾不斷爆發(fā),。那些對(duì)白并不是用來(lái)推動(dòng)劇情，而是劇中人本來(lái)的狀態(tài),，是思維困惑的外化,。
艾登屬于土耳其典型的中產(chǎn)階級(jí)精英，他生活富足,，社會(huì)地位高,，讀過(guò)點(diǎn)書(shū)，有自己的精神追求——“Adyin”在土耳其語(yǔ)中本身就是“知識(shí)分子”的意思,。但從他的言語(yǔ)中,，又能看出他自視甚高，虛偽造作——他當(dāng)然不是個(gè)壞人,，但有人性的弱點(diǎn),，而一旦他身邊最親密的人拿這些弱點(diǎn)來(lái)攻擊他，矛盾一觸即發(fā),。
“我和艾登一點(diǎn)都不像,，但電影仍可以說(shuō)是半自傳性的。影片對(duì)艾登那樣的知識(shí)份子的批判,，也可看作是我的自省,，是我在探尋自己靈魂的陰暗面,。”錫蘭無(wú)比坦誠(chéng)地說(shuō)道,。在《遠(yuǎn)方》中,，他也塑造了一個(gè)冷漠的知識(shí)份子形象——一個(gè)在伊斯坦布爾工作，功成名就的自由攝影師,。當(dāng)時(shí)錫蘭就說(shuō),，從這個(gè)角色身上能找到自己的影子�,？梢�(jiàn)這么多年來(lái),，他一直沒(méi)有停止自我審視。
錫蘭以往的電影都以對(duì)話少著稱,�,！耙�?yàn)槲也幌嘈耪Z(yǔ)言。真相藏在隱秘處,，而不在話語(yǔ)中,。”他說(shuō),。但《冬眠》像是走到了另一個(gè)極端,，全篇滔滔不絕的對(duì)話令觀眾和制片人望而卻步。
這些對(duì)白的最初靈感來(lái)自契訶夫,。錫蘭說(shuō),，故事原型是幾篇契訶夫短篇小說(shuō)的組合�,！逗辗翌D郵報(bào)》認(rèn)為,，除了短篇小說(shuō)，《冬眠》的一些臺(tái)詞與契訶夫的著名劇作《櫻桃園》（The
Cherry
Orchard）也有異曲同工之妙,。劇中描寫(xiě)的那些崇尚空談而不務(wù)實(shí)際,、好幻想又無(wú)實(shí)踐能力的舊式貴族，在艾登身上也能找到一些影子,。
但這位主人公并沒(méi)有一味讓人討厭,。相反，他的舉止和言行有時(shí)讓人發(fā)笑,，繼而對(duì)他產(chǎn)生憐憫,。有時(shí)在他身上，你看到的卻是自己,�,！霸谏钪校總�(gè)人或多或少都會(huì)‘偽裝’。我相信是這樣,。你總會(huì)想把自己裝飾得體面一些,。”錫蘭說(shuō),。因此,，電影雖然顯得“沉悶”，但臺(tái)詞卻生動(dòng),、細(xì)膩,，時(shí)而帶有諷刺的幽默。他理解的幽默“總是與悲劇綁在一起”,，而這種悲喜交加,，也是契訶夫批判現(xiàn)實(shí)主義作品中最顯著的特點(diǎn)之一。
評(píng)委會(huì)主席簡(jiǎn)·坎皮恩在發(fā)布會(huì)上說(shuō),，《冬眠》拿金棕櫚沒(méi)有任何異議,，是全票通過(guò)的。她認(rèn)為這完全就是一個(gè)活脫脫的“契訶夫式”的故事,，因?yàn)椤半娪爸械娜宋锒荚诒舜苏勰ァ薄?BR> 擔(dān)任評(píng)委之一的賈樟柯對(duì)電影也贊賞有加：“電影里不僅有家人,，夫妻，還有房客和游客,，這種結(jié)構(gòu)本身呈現(xiàn)出一種視野,。這種對(duì)人生,、人性,，對(duì)生活理解的視野的廣闊性，有點(diǎn)像回到陀思妥耶夫斯基小說(shuō)那樣一種視野,。那樣的視野不僅在文學(xué)中少見(jiàn),，在電影中更少見(jiàn)�,！�
電影和文學(xué)的雙重“作者”
陀思妥耶夫斯基確實(shí)也是另一位錫蘭喜歡的俄羅斯作家,。而他最欣賞的導(dǎo)演之一，是俄羅斯大師塔可夫斯基,。他本人也被稱為“土耳其的塔可夫斯基”,。
俄羅斯電影和文學(xué)中的悲愴和憂郁，那種虔誠(chéng)的宗教情懷,，獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)批判意識(shí),，濃厚的人道主義精神，巨大的道德深度,，似乎都深深吸引著錫蘭,。契訶夫說(shuō)：“我的憂傷是一個(gè)人在觀察真正的美的時(shí)候所產(chǎn)生的一種特殊的感覺(jué)�,！边@也正是我們?cè)谟^看錫蘭的電影時(shí)會(huì)產(chǎn)生的感覺(jué),。
努里·比格·錫蘭
1959
年出生于伊斯坦布爾,。大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他拿到的是電子工程師的文憑,。他其實(shí)花了很久才知道自己真正想做什么,。畢業(yè)后，錫蘭曾去倫敦逗留了近一年,，過(guò)著漫無(wú)目的的生活：做過(guò)飯店服務(wù)生,、光顧小書(shū)店去看書(shū)、天天看電影……一次,，在尼泊爾旅行時(shí),，他坐在喜馬拉雅山腳下的寺廟里看著遠(yuǎn)方的山脈，突然覺(jué)得自己離開(kāi)土耳其太久了,，應(yīng)該回去服兵役,。在部隊(duì)里，錫蘭讀了羅曼·波蘭斯基的自傳,，才開(kāi)始想,，“我似乎應(yīng)該去做電影”。那時(shí),，錫蘭已經(jīng)快
30 歲了,。
在成為導(dǎo)演前，錫蘭先成了一名攝影師,。2006 年至 2008 年間,，他拍攝了一組父親的肖像，于 2009
年在倫敦展出,�,？催^(guò)他攝影作品的人都說(shuō)，他拍的照片與他的電影畫(huà)面一樣美,。也許這也解釋了為什么錫蘭能與他的御用攝影師高漢·泰亞奇（Gkhan
Tiryaki）一拍即合,，并合作至今。
值得一提的是,，他的妻子艾布魯也是一名攝影師,。她畢業(yè)于電影學(xué)院，自己拍攝過(guò)電影短片,，是一位不折不扣的美女和才女,。她作為伴侶，也經(jīng)常作為電影主創(chuàng)與錫蘭一起出席各種活動(dòng),。
2006
年,，夫妻兩人共同出演了一部電影《適合分手的季節(jié)》，劇本的創(chuàng)意就是來(lái)自于他們?cè)谖绮蜁r(shí)的一席對(duì)話。兩個(gè)世界觀,、價(jià)值觀相近的人走到一起,，有思辨，有沉淀,，這是他們婚姻生活的常態(tài),。這對(duì)才華橫溢、心有靈犀的靈魂伴侶,，一直令很多人羨艷,。
《冬眠》的劇本也是錫蘭夫婦聯(lián)手寫(xiě)成的。15
年前,，他們看了契訶夫的短篇小說(shuō),，當(dāng)即就想把它寫(xiě)成劇本。但一直到去年,，他們才覺(jué)得時(shí)機(jī)成熟,，可以啟動(dòng)了。
也就是說(shuō),，錫蘭在拍完處女作后,，就已開(kāi)始在心里醞釀這個(gè)計(jì)劃——拍一部契訶夫式的電影。它就像是一座高峰,，這些年來(lái),，錫蘭一直在為翻越它做準(zhǔn)備。因此,，《冬眠》看似是錫蘭與以往風(fēng)格的斷絕和轉(zhuǎn)折,，但骨子里，他的思維方式是一脈相承的,。契訶夫這個(gè)名字,，一直無(wú)形地存在于他的電影中,。細(xì)數(shù)他的幾部電影,，也能看出明顯的進(jìn)化痕跡。
在《安納托利亞往事》首映后,，錫蘭在接受
BFI
采訪時(shí)也提到了他仰慕的作者：“《安納托利亞往事》中,，有一些臺(tái)詞來(lái)自契訶夫的小說(shuō)。影片的主角是陪著偵察隊(duì)徹夜找尋一具尸體的醫(yī)生,，“醫(yī)生總是有很多故事可以說(shuō),，就像契訶夫小說(shuō)中的人物一樣�,！彼f(shuō),。
可以說(shuō)，錫蘭已開(kāi)始用一個(gè)真正的文學(xué)作者——而不僅僅是“電影作者”來(lái)要求自己。他把對(duì)白寫(xiě)成舞臺(tái)劇式的劇本,，讓土耳其最好的專業(yè)演員來(lái)演（此前,，錫蘭一直以起用非職業(yè)演員著稱，他的好幾個(gè)家人都出演過(guò)他早期的電影）,，即便臺(tái)詞顯得刻意,、不自然、不生活化,，那也沒(méi)關(guān)系,，因?yàn)殄a蘭就是想讓你從電影中品出文學(xué)的韻味、感受到電影與文學(xué)是共通的,。他說(shuō),，電影雖然長(zhǎng)，但觀眾在家里可以分段觀看——就像讀一本小說(shuō)一樣,。
回頭再看,，錫蘭最拿手的那種刻意隱藏信息（尤其是人物動(dòng)機(jī)）的“曖昧”表達(dá)，也便得有跡可循了,�,！拔膶W(xué)利用讀者的想象，我們也可以在電影中做同樣的事,。如果不讓觀眾投入電影,，去猜想，揣測(cè),，你就沒(méi)法挖得很深,。這種‘曖昧’并不是指含糊，它應(yīng)是精心計(jì)劃的,。作為導(dǎo)演,，你自己必須知道答案。如果連你都不知道,，你就沒(méi)法去指導(dǎo)演員,。”錫蘭說(shuō),。
“現(xiàn)實(shí)中我們就是這樣生活的,，我們僅能創(chuàng)造一半事實(shí)，因?yàn)樯畋揪妥矫欢�,，充滿曖昧,。在生活和文學(xué)中是這樣，為什么不能在電影中嘗試呢,？”
專訪努里·比格·錫蘭
每一個(gè)角色我都用靈魂體驗(yàn)過(guò)
B=《外灘畫(huà)報(bào)》
C＝努里·比格·錫蘭
B：為什么你又一次把故事背景設(shè)在安納托利亞,？
C：因?yàn)槲倚枰讶宋锔艚^起來(lái),。不過(guò)在土耳其，演員退休后拿著退休金來(lái)安納托利亞經(jīng)營(yíng)一家小酒店,，還是很普遍的,。其實(shí)這個(gè)靈感來(lái)自土耳其的一個(gè)演員
Tuncel
Kurtiz，他晚年就在安納托利亞郊區(qū)開(kāi)了一間小酒店,。電影中的洞穴酒店在實(shí)際生活中也是存在的,，這得益于卡帕多奇亞地區(qū)的地貌。
B：但這部電影 95%
都是室內(nèi)戲,，與你以往的幾部作品非常不同,。
C：對(duì)，我不想過(guò)多地展現(xiàn)安納托利亞,，因?yàn)槟抢锾�,、太有趣了，�?huì)削弱人物角色本身,。
B：為什么以莎士比亞劇作命名酒店為“奧賽羅酒店”,？
C：因?yàn)橹魅斯郧笆菓騽⊙輪T，當(dāng)他成為酒店老板,，很自然會(huì)用到一些戲劇的典故,，而莎士比亞當(dāng)然是很好的選擇。而且“Othello”的發(fā)音很像土耳其語(yǔ)中的“Otel”,，就是“酒店”的意思,。
B：是否有很多這樣只有土耳其人才能意會(huì)的細(xì)節(jié)？
C：當(dāng)然,，土耳其人能更好地理解這部電影,。比如他們看到電影里的“IMAM”會(huì)知道這個(gè)詞是伊斯蘭教的“l(fā)eader
in prayer”的意思。
B：電影長(zhǎng)達(dá) 196
分鐘,，拍這么長(zhǎng)的好處是什么,？觀眾能從中得到什么？
C：拍得長(zhǎng)沒(méi)有任何好處,。觀眾,、制片人，每個(gè)人都討厭長(zhǎng)電影,。但我還是想有點(diǎn)挑戰(zhàn),。而且電影在網(wǎng)上自有它的生命力——在三個(gè)月發(fā)行期過(guò)后，它其實(shí)還能“存活”好幾年,，觀眾還會(huì)陸續(xù)看我的電影，而且他們?cè)诩依锟梢苑侄斡^看,，就好比看一本小說(shuō)一樣——你不用一晚上就把小說(shuō)讀完,。我們也把自己當(dāng)小說(shuō)家一樣在寫(xiě)劇本,。其實(shí)我們寫(xiě)完初稿發(fā)現(xiàn)電影會(huì)有兩部《安納托利亞往事》那么長(zhǎng)（約
4 個(gè)半小時(shí)），最后減至 3 小時(shí) 16 分鐘,。
錫蘭在《安納托利亞往事》拍片現(xiàn)場(chǎng),。該片榮獲 2011
年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)
B：為什么用“冬眠”作為片名？加上 3
小時(shí)的片長(zhǎng),，似乎更容易讓人昏昏欲睡,。
C：這又是另一個(gè)挑戰(zhàn)（笑）。我知道電影本身已經(jīng)很長(zhǎng),，大家看到肯定都有點(diǎn)害怕,。我就想再進(jìn)一步把名字也取得“駭人”一點(diǎn)。我的制片人恨死這個(gè)名字了,，他們執(zhí)意讓我改,，但我堅(jiān)持不改。
B：你提到電影中這些戲劇臺(tái)詞般的對(duì)話是受契訶夫的短篇小說(shuō)的影響,。具體是受到了怎樣的影響,？他的小說(shuō)哪里打動(dòng)了你？
C：15
年前,，我讀了他的幾部短篇小說(shuō)后非常喜歡,，想改編成劇本，但當(dāng)時(shí)不夠自信,。到了五六年前,，我和妻子才覺(jué)得有自信了，可以寫(xiě)了,。突然有一天,，我們就啟動(dòng)了，而一寫(xiě)就停不下來(lái),。當(dāng)然,，劇本的故事和原作相去甚遠(yuǎn)，可以說(shuō)是另外一個(gè)故事了,。但希望電影里能有一絲契訶夫的靈魂,。
B：實(shí)際拍攝中臺(tái)詞改得多嗎？
C：改得很少,。這部電影,，我不想讓演員改臺(tái)詞。我想要非常精確的對(duì)話,。所以我必須用職業(yè)演員,，而且是最好的那些才行，因?yàn)闃I(yè)余演員或多或少都會(huì)改臺(tái)詞,。事實(shí)上,，可以說(shuō)正是這幾個(gè)演員,，才讓電影得以成功。拍攝時(shí),，有時(shí)雖然臺(tái)詞錯(cuò)了,，但他們的表演卻足以說(shuō)服人——所以好的演員不會(huì)讓你察覺(jué)到臺(tái)詞錯(cuò)了，因?yàn)樗麄兊谋硌菔顾鼈円驳靡猿闪�,。尤其是男主�?
Haluk Bilginer,，他對(duì)我來(lái)說(shuō)是這個(gè)角色的唯一選擇。一開(kāi)始他比較忙,，沒(méi)有答應(yīng)我,，后來(lái)我又找他，給他劇本,。他的臺(tái)詞共有 183
頁(yè)那么長(zhǎng),。他看完后給我發(fā)了個(gè)消息說(shuō)劇本非常誠(chéng)實(shí)，看到了自省,，非常愿意成為主人公的扮演者,。
錫蘭最欣賞的導(dǎo)演之一，是俄羅斯大師塔可夫斯基,。塔氏的《安德烈·盧布廖夫》和《鏡子》都入選了錫蘭個(gè)人電影十佳,。他本人也被稱為“土耳其的塔可夫斯基”
B：臺(tái)詞中探討了很多道德問(wèn)題，例如對(duì)于“忍耐邪惡,，讓作惡者改邪歸正”的探討等等,。你和你妻子一起寫(xiě)了劇本，是否有一些對(duì)話是從你們的日常對(duì)話中汲取靈感,？
C：
當(dāng)然,，所有的對(duì)話都源于我們的個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)檫@是你唯一信任的東西,，可以說(shuō)我的每一個(gè)角色我都用靈魂體驗(yàn)過(guò),。我把我的個(gè)人生活，以及我對(duì)身邊的朋友的觀察融入了劇本寫(xiě)作,。電影里稍帶有一些對(duì)知識(shí)分子,、中產(chǎn)階級(jí)精英的批判，可以說(shuō)這也是我的自省,。
B：能否說(shuō)說(shuō)你和妻子一起寫(xiě)劇本的過(guò)程,？?jī)蓚�(gè)人意見(jiàn)是否一致，有沒(méi)有爭(zhēng)執(zhí),？
C：她是唯一的人選,。因?yàn)槠渌硕疾粫?huì)與我爭(zhēng)執(zhí)，他們似乎覺(jué)得我在電影創(chuàng)作上更有經(jīng)驗(yàn),。但我妻子敢于和我爭(zhēng)論,，有時(shí)我們徹夜?fàn)幊车皆缟�,。在這個(gè)過(guò)程中一些觀點(diǎn),、詞句受到考驗(yàn),，這對(duì)寫(xiě)作來(lái)說(shuō)是件好事。有時(shí)爭(zhēng)吵中說(shuō)的話反而比原來(lái)更好,，好幾次吵完我就懊惱：“要是把剛才的對(duì)話錄下來(lái)就好了,！”她的加入讓臺(tái)詞比原來(lái)要好
10
倍，我個(gè)人覺(jué)得我妻子在故事架構(gòu)等方面比我更出色,。
B：你們倆和電影里那對(duì)夫妻像嗎,？
C：不太像吧（笑）。