4月初,，香港的拍賣(mài)場(chǎng)上此起彼伏的槌聲熱鬧非凡,，除老牌的香港蘇富比之外，香港佳士得首場(chǎng)“ASIA+專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)”于4月5日落幕,，保利香港,、嘉德香港也于春拍相繼推出當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng),。但是，經(jīng)歷了2004年到2007年的狂飆式增長(zhǎng),，以及接下來(lái)數(shù)年的調(diào)整,，資本似乎厭倦了冷漠面孔的一家三口、咧嘴大笑的光頭,、戴著紅領(lǐng)巾的慘白面孔等當(dāng)代藝術(shù)中標(biāo)志性的作品——4月6日晚,，曾梵志“面具系列”一幅作品以落槌價(jià)1500萬(wàn)港元、成交價(jià)1728萬(wàn)港元拍出,，而拍前估價(jià)為1500萬(wàn)港元至2500萬(wàn)港元,。同場(chǎng),，幾位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)指標(biāo)性藝術(shù)家的作品遭遇流拍或撤拍。香港佳士得5日落幕的首場(chǎng)“ASIA+專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)”上,，一些焦點(diǎn)拍品亦以最低估價(jià)拍出,，其中曾梵志的《浴室》總成交價(jià)為664萬(wàn)港元，張曉剛的《血緣系列——大家庭：同志》為604萬(wàn)港元,�,！把墶笔菑垥詣傋钪南盗凶髌罚按蠹彝�3號(hào)”是該系列中尺幅最大的一幅,。4月5日,，在香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”專(zhuān)場(chǎng)，這幅作品以9420萬(wàn)港元成交,，盡管一些當(dāng)代藝術(shù)的幕后推動(dòng)者在接受采訪(fǎng)時(shí)稱(chēng)這是對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)信心指數(shù)的提升”,，然而在更多藝術(shù)觀(guān)察人士看來(lái)，這或許只是一廂情愿的說(shuō)辭,，“或許就是資本刻意的拉升,，主要的作用就在于出手或洗錢(qián)”，曇花一現(xiàn)式的所謂“天價(jià)”拍品不會(huì)為市場(chǎng)帶來(lái)轉(zhuǎn)折性改變,，“一榮俱榮”的期待不現(xiàn)實(shí),，同一個(gè)藝術(shù)家，代表性和普通作品的差異越來(lái)越大,。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品依然存在持有期較短,、換手率較高的現(xiàn)象。
事實(shí)上,，一些臉譜化、商業(yè)化創(chuàng)作的所謂當(dāng)代藝術(shù)離真正的當(dāng)代藝術(shù)核心精神已相距甚遠(yuǎn),。
從另一角度看,，去年4月去世的趙無(wú)極、今年剛剛?cè)ナ赖闹斓氯�,，以及與兩者同為杭州國(guó)立藝專(zhuān)同學(xué)的吳冠中,、第一代旅法華人藝術(shù)家常玉成為拍賣(mài)場(chǎng)上的熱點(diǎn)，市場(chǎng)對(duì)于趙無(wú)極的作品一路看漲,，香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”此番有8件趙無(wú)極作品上拍,，幾乎囊括了他杭州藝專(zhuān)、巴黎克利時(shí)期到水墨時(shí)期的各階段的代表作,。4月5日,，趙無(wú)極的《06.01.64》以1800萬(wàn)港元落槌，此前估價(jià)為900萬(wàn)-1500萬(wàn)港元,。此作是8件趙無(wú)極作品中估價(jià)最高的一件,。同日,，同場(chǎng)拍賣(mài)中，常玉的1950年代作品《聚瑞盈馨》以7100萬(wàn)港元落槌,，成為常玉作品至今市場(chǎng)拍賣(mài)紀(jì)錄的第二高價(jià)作品,。《聚瑞盈馨》在1958年參展后逾半世紀(jì)首現(xiàn)市場(chǎng),。蘇富比在2012年秋季拍賣(mài)會(huì)成功以高價(jià)3090萬(wàn)港元拍出同為常玉“盆花系列”的《聚瑞盈香》,，可視為本幅《聚瑞盈馨》的聯(lián)袂之作，但本幅《聚瑞盈馨》之尺幅更是比《聚瑞盈香》大出一倍有余,，足見(jiàn)其氣勢(shì)更為恢弘,。作為第一代旅法華人藝術(shù)家，常玉在1921年移居巴黎,，畢生堅(jiān)守在此世界藝術(shù)之都,，被視為巴黎畫(huà)派重要成員。其“盆花系列”蔚為杰作,，自1930年代誕生以來(lái),，始終創(chuàng)作不斷，伴隨一生的波瀾起伏,，饒富自傳色彩,；1950年代以后，步入盛年的藝術(shù)家更臻成熟,，創(chuàng)作上亦著重文化根源,，彰顯民族元素。
《聚瑞盈馨》屬于常玉“盆花系列”的大尺幅作品,，在與傳統(tǒng)掛軸及屏風(fēng)接近的高縱空間上,，呈現(xiàn)一株枝繁葉茂、寶相璀璨的萬(wàn)壽盆菊：其朝天直上,、傲骨錚錚的姿態(tài),，儼如藝術(shù)家特立獨(dú)行之人生寫(xiě)照；其典雅濃艷,、碧翠交輝之用色,，呼應(yīng)中國(guó)漆器藝術(shù)；高度簡(jiǎn)化的朱紅,、明黃雙色背景,，乃受戰(zhàn)后于巴黎及美國(guó)興起的抽象潮流所影響，隱隱呼應(yīng)羅斯科(Mark
Rothko)的抽象作品,。
1960年代初期,，常玉曾經(jīng)準(zhǔn)備回歸東方定居，并親自挑選一批優(yōu)秀作品運(yùn)往臺(tái)北,，盡管最后沒(méi)有成行,，該批畫(huà)作卻未能在他1966年去世前退回,，繼而被納入成為今日臺(tái)北歷史博物館鎮(zhèn)館之寶�,？v觀(guān)現(xiàn)時(shí)藏于私人手上的常玉作品,，《聚瑞盈馨》是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的代表作之一，據(jù)悉,，此作品來(lái)自一位巴黎藏家,。