曾梵志作品打破紀(jì)錄更像是個(gè)人品牌的進(jìn)一步確立,，并不能代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的集體繁榮。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)很久沒有那么令人振奮的消息了,。
在剛剛結(jié)束的為期五天的馬拉松式的蘇富比秋拍中,，中國(guó)藝術(shù)家看上去成了勝利者。2330萬美元的價(jià)格不僅打破了畫家曾梵志以往的拍賣紀(jì)錄—他在2008年5月的“面具系列六號(hào)”的出售價(jià)格為966萬美元,，而且還超過了此前日本藝術(shù)家村上隆保持的亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品的拍賣記錄,。
交易價(jià)格從900萬美元開始,，經(jīng)歷了15分鐘緊張的電話報(bào)價(jià)，最終被一位未公開身份的買家拿下,。有人認(rèn)為這一紀(jì)錄被打破完全在意料之中,。蘇富比也正在迎來它在中國(guó)的第40個(gè)年頭，會(huì)有些不尋常的業(yè)績(jī)發(fā)生,。此次拍賣的其它成交也十分強(qiáng)勁,。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的好時(shí)光果真又回來了么？
首先,，無論如何,，購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品仍然需要勇氣,。這一市場(chǎng)存在著典型的信息不對(duì)稱,，價(jià)格并不透明，和金融資產(chǎn)相比流動(dòng)性也不強(qiáng),，這也使得人們往往只能通過一年兩度的拍賣一窺市場(chǎng)的起落,。與此同時(shí)，拍賣行也往往存在不同程度的幕后操作,，一切看起來都像蒙上了一層面紗,。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)過去整整5年之后，大體來講,，藝術(shù)市場(chǎng)的整體價(jià)格已從金融危機(jī)中恢復(fù),，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域卻并未完全從低迷狀態(tài)中走出。一位美國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家跟我說,，在中國(guó)藝術(shù)家尚不理解何為經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí),，這一切就忽然發(fā)生了，一如17世紀(jì)荷蘭郁金香的狂熱,。即便狂熱已經(jīng)消散,，依然需要更長(zhǎng)時(shí)間的復(fù)原。
2006年開始短暫狂熱期的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng),，就像源源不斷產(chǎn)出迎合西方口味作品的藝術(shù)工廠,。曾梵志就曾不止一次地對(duì)西方媒體強(qiáng)調(diào)，他的每一筆都是自己來畫,。這句話正微妙回應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)制,、抄襲和機(jī)會(huì)主義者現(xiàn)象，其中一些問題困擾至今,，令西方藏家心有警惕,。
一些中國(guó)藝術(shù)家就是這樣從質(zhì)疑和危機(jī)中突圍，作品價(jià)格始終處于相對(duì)穩(wěn)定甚至上升的狀態(tài),，比如張曉剛和曾梵志,。少數(shù)藝術(shù)家則被市場(chǎng)無情拋棄,，雖然依然住在豪華的住宅，開著名車,，但訪客寥寥,，幾年內(nèi)一幅作品也沒有賣出。一些年輕的中國(guó)藝術(shù)家也開始在經(jīng)歷了動(dòng)蕩之后的藝術(shù)市場(chǎng)中成長(zhǎng)起來,，比如由佩斯畫廊代理的李松松,。
盡管來自中國(guó)、印度和其它新興經(jīng)濟(jì)體的富裕買家,，開始減少傳統(tǒng)意義上拍賣行對(duì)歐美藏家的依賴,，中國(guó)更成為了蘇富比和佳士得這兩家局外人難以區(qū)分的拍賣行較量的又一戰(zhàn)場(chǎng)，但來自中國(guó)的藝術(shù)家并未獲得與之相稱的地位,。
當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)不再受益于普遍性的“中國(guó)”概念,，作為集體出現(xiàn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“四大天王”的概念，5年來也就很少有人再提及了,。比如岳敏君清一色的粉紅笑臉不再那么令人青睞,，王廣義的波普作品價(jià)格一落千丈之后也并未出現(xiàn)明顯反彈，高價(jià)已經(jīng)成為了塵封的過去,。只有當(dāng)時(shí)并未受到太大波及的張曉剛依然是西方市場(chǎng)熱衷追捧的藝術(shù)家,，今年年初他在佩斯畫廊展出的雕塑作品一售而空。2008年開始,，佩斯畫廊同張曉剛簽訂了10年合約,。與海外畫廊簽約往往是藝術(shù)家地位的體現(xiàn)。
曾梵志過去幾年內(nèi)的崛起,，更像是個(gè)人品牌在海外市場(chǎng)的進(jìn)一步確立,，并不能代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的集體繁榮。此次打破記錄的這張4米長(zhǎng)的巨大畫作最初由比利時(shí)藏家尤倫斯于2002年在北京的一間畫廊購(gòu)入,，靈感來自于達(dá)·芬奇《最后的晚餐》,。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最大藏家之一，尤倫斯近年來已經(jīng)出售了相當(dāng)一部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品,。
擁有15件曾梵志畫作的法國(guó)收藏家Fran?ois
Pinault則稱他是“21世紀(jì)的杰克遜·波洛克”(美國(guó)首位得到國(guó)際認(rèn)可的抽象表現(xiàn)派藝術(shù)家),。通常認(rèn)為被海外藏家收藏的作品，價(jià)格相對(duì)處于穩(wěn)定狀態(tài),，這樣的作品已進(jìn)入到全球運(yùn)轉(zhuǎn)當(dāng)中,。這也是曾梵志作品近年來價(jià)格穩(wěn)定上漲的原因。雖然作為資產(chǎn)的藝術(shù)品回報(bào)率在過去5年遠(yuǎn)超標(biāo)準(zhǔn)普爾,，但它往往也像金融市場(chǎng)一樣充滿迷霧,，最終的價(jià)值只能通過時(shí)間推移而顯現(xiàn)。