2011年,，我從硅谷回到北京,，那一年,，張曉剛的三聯(lián)畫《生生息息之愛》在香港蘇富比以2012萬美元的價格售出,，高于股值兩倍，創(chuàng)下中國藝術品拍賣價格的最高紀錄,，迄今未被打破,。這幅作品創(chuàng)作于1988年，是他最早期的作品之一,，當時售價為2000美元,。同年,，周春芽大學時期的作品《剪羊毛》拍出3047.5萬人民幣，最初的售價不到1萬人民幣,，10幾年間價格漲了1500倍。
這就是中國的當代藝術市場,，一幅畫在它誕生的時候,，創(chuàng)作它的藝術家還不被認可，這時候有個人像雪中送炭一樣,，花了幾千元或者幾萬元買下了這幅作品,。然后這幅畫往二級市場轉移，在某個畫廊的支持下,，它出現(xiàn)在國際知名的展會上銷售,，幾十萬參會者都見過它、討論過它,，然后它在某一天進入了知名拍賣行,。運氣足夠好的話，這次交易可能會創(chuàng)造一個不菲的價值,，它伴隨著專業(yè)解讀,，一起進入新貴們或金融機構或者某個專業(yè)藏家的囊中，被掛在墻上,，完成了一個商業(yè)化過程,。
然而，并不是每一個藝術家都能有幸進入這一過程,，中國每年會誕生21萬的藝術生產者,，以及4200萬件的原創(chuàng)藝術作品，而一個線下藝術機構每年簽約的藝術家不足百人,，相當于每1萬個藝術家里面,，只有4個人能得到這樣的機會，猶如千軍萬馬過獨木橋,。
不僅如此,，由于藝術家的炒作需要鮮明的符號特征，致使大量具有審美裝飾價值的藝術品被閑置,，無法流通,，造成藝術品價值和藝術品實際利用價值呈現(xiàn)明顯不均衡的狀況。這使得另一普遍現(xiàn)象的存在,，大眾想買藝術品的時候,，買不到，買得到的時候,，已經(jīng)買不起了,，在藝術品被層層炒作之后,，普通人是很難承受這樣的價格。
因此現(xiàn)在有越來越多的人在提倡“可負擔的藝術”(即Affordable
Art,，這一運動1999年在倫敦發(fā)起,，提倡平價藝術品消費)這一概念，讓藝術不再是小圈子里孤芳自賞的游戲,，而是走進更多人的生活,。藝術大眾化，已經(jīng)不再是一個口號,，這是一個人人都是藝術家,，人人都能消費藝術品的時代。人們不再滿足于粗制濫造的印刷品和行畫,，更多的是轉向了具有獨特唯一性的原創(chuàng)藝術品,。且不說日后的升值潛力，但是這份專屬感,，已經(jīng)讓很多人趨之若鶩了,。而隨著互聯(lián)網(wǎng)的深度普及，藝術品的線上交易已變成e世代藝術品愛好者日常生活的一部分,。這種新的網(wǎng)上藝術品交易,、收藏方式，為藏家尋覓藏品提供了便捷,，網(wǎng)上交易不受時間,、地域限制，還可以免去舟車勞頓,，只要一臺電腦,，輕輕一點鼠標，任何人都可以與世界各地的藝術家聯(lián)系在一起,�,；ヂ�(lián)網(wǎng)已經(jīng)在極大的改變著傳統(tǒng)藝術行業(yè)。
就當前國內的情況而言,，藝術品網(wǎng)站大體可分為四類,，即資訊類網(wǎng)站、個人或企業(yè)機構類網(wǎng)站,、在線交易類網(wǎng)站以及許多網(wǎng)上收藏藝術沙龍網(wǎng)站,。比如雅昌藝術網(wǎng)現(xiàn)已發(fā)展成為中國最大的藝術品專業(yè)門戶網(wǎng)站，擁有全球最大的中華藝術品圖文數(shù)據(jù)庫,。雅昌藝術網(wǎng)上多達30多萬件藝術品的數(shù)據(jù)庫,，讓藝術品收藏者為之欣喜，雅昌藝術網(wǎng)提供的拍賣新聞,、藝術收藏資訊以及藝術品市場的走勢等等內容豐富又及時,，這些足以使其成為目前國內最具市場化的藝術品收藏網(wǎng)站,。再如唐人文化網(wǎng)，根據(jù)藝術品市場的需要,，將有關藝術品的工具書,、著錄書、專業(yè)書等都收錄到網(wǎng)上,，同時還將全球藝術品拍賣公司的通訊錄,、最新的拍賣信息、各種文物藝術品的參考價和成交價等,，全部公諸于網(wǎng)上,，極大地方便了藝術品愛好者和收藏者,，為藝術品市場的發(fā)展開辟了一個嶄新的領域,。而各大網(wǎng)站如新浪、搜狐等也相繼在網(wǎng)上推出藝術品收藏專欄,，對于網(wǎng)上藝術品市場的發(fā)展起到了巨大的促進作用,，有力地推動了這種新的藝術市場形式的空前發(fā)展。另外,，收藏沙龍網(wǎng)是目前比較大型的網(wǎng)上收藏藝術沙龍,，其注冊會員幾萬人，不僅有全國各地的藏友,，還有一些國外的朋友,。
而利用網(wǎng)絡在線交易藝術品的方式主要有：一是拍賣網(wǎng)站，將作品確定最低價或無底價后進行在線拍賣,。有的網(wǎng)站直接提供拍品,，有的網(wǎng)站只提供交易平臺而不直接提供拍品。這種新興的藝術品在線交易模式,，與傳統(tǒng)拍賣公司的不同之處在于,，第一，在宣傳推廣上節(jié)約了時間,；第二,，為買賣雙方提供了更新互動，改變了傳統(tǒng)的一對一的推廣模式,。另外,，拍賣成交后，物流服務也特別暢達,，一般拍品的運輸都比較快捷安全,，而且價格合理，為買家省卻了后顧之憂,。嘉德在線從2002年開始,，每月1次,，定期推出網(wǎng)上小拍——大眾收藏拍賣會，每期推出數(shù)百件書畫,、瓷器,、雜項、郵品,、錢幣等等拍品,，每場的成交量已經(jīng)達到100萬元。
二是藝術家與網(wǎng)站合作,，在網(wǎng)上直接買賣交易,，賣出后分成。藝點兒藝術平臺就是這樣的網(wǎng)站,。一方面,，解決了幾十萬藝術家的展示作品的需求，并且提供了更多的曝光機會,，打破了學術權威的壟斷,，開辟了一條草根藝術家的成名之路。短短半年時間,，藝點兒藝術平臺就吸納了近千名藝術家和上萬件藝術作品,，速度之快，量級之大,，都是任何一家線下機構無法比擬的,。另一方面，彌補了中端藝術品銷售市場的空白,，滿足了越來越多的人想購買原創(chuàng)藝術品的需求,。另外，平臺進一步發(fā)展還可融合社交的功能,，搭建起藝術家與藏家之間溝通的橋梁,，發(fā)展成為更為龐大的粉絲經(jīng)濟。
三是網(wǎng)上畫廊,，一些線下畫廊往往都開設有自己的網(wǎng)站,，通過網(wǎng)站來宣傳藏品，推介畫家,，并進行遠程郵購或直接買賣,。這種形式，如果能夠抓好客戶粘性,，和互聯(lián)網(wǎng)的運營思路,，有望發(fā)展成時下最流行的O2O模式。
互聯(lián)網(wǎng)介入藝術，將為藝術帶來一場徹底的革命：嶄新的,、公共的,、開放的、自由的藝術市場,。信息化將生產和需求中間的環(huán)節(jié)盡可能的減少,，為藝術市場提供了流暢的通道，藝術資源的壟斷時代已經(jīng)過去,，藝術品開始走向大眾化,，進而產業(yè)化。
在這場革命中,，新一代的藝術家,、策展人、藝術商人將會成為主角,，他們擁有更新的思維模式,，更廣闊的國際視野，最重要的是他們更懂互聯(lián)網(wǎng),。