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上周寫(xiě)《爛片為何還能有高票房,？》其實(shí)是想表達(dá)中國(guó)電影市場(chǎng)各方面都還沒(méi)有放開(kāi),，更沒(méi)有成熟。尤其是動(dòng)不動(dòng)就動(dòng)用行政手段保護(hù)電影,，好像中國(guó)電影天生就多愁多病,，非要加以愛(ài)護(hù)才能茁壯。但是由于這種保護(hù)也是采取偷偷摸摸的形式,，不敢正大光明地拿出手示人,，搞得現(xiàn)在很多電影上映都跟心里有鬼似的。沒(méi)有一個(gè)公開(kāi),、公正和透明的電影機(jī)制,，我們總覺(jué)得那些爛片占據(jù)那么多的排片時(shí)間，長(zhǎng)期占據(jù)影院的資源是對(duì)觀眾的褻瀆,。
但是,，時(shí)至今日，我突然覺(jué)得我上周說(shuō)的觀點(diǎn)還不夠嚴(yán)謹(jǐn),，忽略了很多重要的東西,，不如就補(bǔ)充在這里。
這一周內(nèi),，電影市場(chǎng)最大的變化就是《小時(shí)代》的上映,，一周時(shí)間攻下了將近三億的票房，而且比起《富春山居圖》來(lái),，又爛到了下限,。周黎明說(shuō)：“《小時(shí)代》跟它那同月面世的前輩《富春山居圖》有著極為相似的套路，即對(duì)于財(cái)富和美色進(jìn)行毫無(wú)品位的想象及不遺余力的堆砌,；但《富春山居圖》的渲染進(jìn)入了坎普的境界（盡管那是無(wú)意識(shí)的）,，而《小時(shí)代》卻把虛假偽裝作單純，故連吐槽的樂(lè)趣都無(wú)法提供,�,！�
我從不認(rèn)為《富春山居圖》的渲染進(jìn)入了坎普的境界，一部胡亂堆砌毫無(wú)美感的電影怎么可能跟坎普聯(lián)系起來(lái),，笑掉大牙,。至于《小時(shí)代》現(xiàn)在所爭(zhēng)議的比如說(shuō)拜金主義價(jià)值觀、暴發(fā)戶(hù)式的人物,、影樓美學(xué),，乃至毫無(wú)特點(diǎn)與故事的串聯(lián)，我都沒(méi)什么興趣,。我唯一贊同周黎明的是這樣一部電影把我們對(duì)爛片的下限的忍耐力又提升了很多,。但是，面對(duì)眾多影評(píng)人的炮轟,，一邊倒的是票房的大賣(mài),，以及無(wú)數(shù)粉絲的捧場(chǎng)。
很奇怪,，也許是我孤陋寡聞,，我從未想過(guò)電影中還可以出現(xiàn)這樣一種類(lèi)型：粉絲電影。只要電影中有自己喜歡的明星,，無(wú)論他演什么電影都要去觀摩幾遍,，一遍不夠淚流滿(mǎn)面，十遍也要湊夠眼淚的貢獻(xiàn),。毫無(wú)疑問(wèn),，無(wú)論是小四的粉絲，還是楊冪以及影片中的幾位影星——抱歉,，我一個(gè)也不認(rèn)識(shí),，不知道會(huì)不會(huì)因此被他們的粉絲罵——只要是他們主演的電影，就一定是好的,，一個(gè)好不夠就叫十個(gè)好,。
我覺(jué)得粉絲是這個(gè)世界上最大公無(wú)私的人了，每天不停地在網(wǎng)上跟人對(duì)戰(zhàn)叫囂,，毫不利己專(zhuān)門(mén)利人,，這種無(wú)怨無(wú)悔的行為讓我們這些普通觀眾感到敬佩，同時(shí)感到慚愧,。換句話(huà)說(shuō),，他們觀看電影處于對(duì)偶像的癡迷與真心，順著這個(gè)邏輯推演下去,，他們是真心喜歡偶像的電影,。他們真覺(jué)得《小時(shí)代》可以打滿(mǎn)分，甚至不容任何人詆毀他們偶像的電影,。尼瑪,，我突然覺(jué)得這個(gè)世界上多了這么一群無(wú)厘頭的人，感覺(jué)好不真實(shí),，這好像不是我曾經(jīng)生活的世界,。
還是說(shuō)回爛片與票房吧。
我覺(jué)得上周寫(xiě)的評(píng)論中我遺漏了一個(gè)最大的問(wèn)題——爛片之所以有高票房,，還有一種情形就是,，很多人覺(jué)得那不是爛片，是偶像的完美之作,，票房就是這些無(wú)厘頭的人貢獻(xiàn)出來(lái)的,。這就繞回了另外一個(gè)問(wèn)題,，我們定義的爛片，與粉絲定義的好電影怎么區(qū)分,？這本來(lái)就是一個(gè)多元主義的包容時(shí)代,，我們說(shuō)爛并不能強(qiáng)迫別人說(shuō)爛——我們要允許別人喜歡我們不喜歡的東西。但是我總覺(jué)得只要不是弱智和白癡,，稍微有些常識(shí)和腦子的人都能分辨出一種爛得令人發(fā)指的電影為什么不好看,。
就很奇怪，為什么這些如此腦殘的粉絲會(huì)被這樣一部充斥著各種亂七八糟玩意兒的電影感動(dòng)得臨表涕零,。一部電影就算各有評(píng)價(jià),，存有爭(zhēng)議，兩極化的評(píng)論,，那也是建立在這是一部不違背基本的電影常識(shí)的基礎(chǔ)之上,，或者是一部大師之作。換句話(huà)說(shuō),，電影中的爭(zhēng)論很多源自電影本身的晦澀性敘事,，爭(zhēng)議的恰恰是對(duì)電影本身的多元隱喻的解讀。對(duì)一部假大空,、膚淺,、直白、無(wú)聊的電影還存在爭(zhēng)議這就是不正常的情況,，這種不正常體現(xiàn)在中國(guó)電影進(jìn)入爛片時(shí)代最為貼切,。仿佛觀眾失去了基本的判斷力，一股腦地走進(jìn)影院,，毫無(wú)選擇性地被進(jìn)入那個(gè)狹小空間之中,，九十分鐘里滿(mǎn)足自我的一個(gè)意淫性的觀影體驗(yàn)。
也許真的是時(shí)代不一樣了,，我們保留下來(lái)的對(duì)社會(huì)的各種共識(shí),，被日益龐大的消費(fèi)群體消耗殆盡，支離破碎,。這是一個(gè)個(gè)性張揚(yáng)的時(shí)代,，每個(gè)人都覺(jué)得可以按照自己的方式去生活，沒(méi)有什么新與舊,、傳統(tǒng)與現(xiàn)代,、精英與大眾的區(qū)分，所有的一切都陷入了一種共謀,，讓我們的生活沉悶,、壓抑、苦悶,，然后又被無(wú)聊與無(wú)趣攪得面目全非,。
所謂小時(shí)代也許就是這樣的一個(gè)時(shí)代,，讓我們對(duì)美好生活的期許越來(lái)越低，對(duì)無(wú)恥的下限容忍度又包容了很多,，甚至渴望一部正常的電影都開(kāi)始變得不正常了,，非理性的消費(fèi)群體助長(zhǎng)著理性的荒草蠻橫地生長(zhǎng)，直至完全淹沒(méi)理性的聲音,。
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