受訪者：侯一民
(原中央美院第一副院長、教授)
已經(jīng)83歲的侯一民依然閑不住。十天前,，他以總策劃的身份親自上陣為年輕后生舉辦的壁畫攝影展助力。作為新中國第一代美術家,，提起藝術創(chuàng)作的動機，老先生有些感慨：“現(xiàn)在沒人再愿提藝術家‘為了什么人’的說法了,�,！泵鎸裉炫馁u場上炙手可熱的“紅色美術”，侯一民認為,，人們對于這些作品的認知是存在誤區(qū)的,。
問：“新中國美術”如今被等同為“紅色美術”，其中大多數(shù)作品色彩明快向上,，您怎么看,？
答：我想申明,，把所有表現(xiàn)革命歷史題材的作品，都簡單地稱作“紅色美術”,，是不對的,。而拿“紅光亮”模式化那個時期的美術作品，更是不準確的,。事實上，不少經(jīng)典作品是平實的,，真實再現(xiàn)了歷史,。
至于作品色彩，難道反映積極向上的一面不好嗎,？現(xiàn)今一些畫作故弄玄虛,，動輒進入哲學層面追求所謂深邃，極端者還偏好弄些病態(tài)形象,，把中國人畫成愚昧,、丑陋的形象，我看這不是美術,，這是丑術,。
問：您如何看待特定時期的命題創(chuàng)作，或者說主題性創(chuàng)作,？
答：現(xiàn)在有人見到主題性創(chuàng)作,，就認為喪失了藝術自由，沒有了個性,，對命題創(chuàng)作更是覺得難以理解,。在我看來，特定時期的命題創(chuàng)作其實是留給有歷史責任感的藝術家的,。不過,，歸根結底，這些作品屬于藝術而不是歷史,，如果沒有較好的藝術功底,，恐怕是難以駕馭臨時交付的重大歷史題材的。
問：有些人認為,，那一時期的藝術創(chuàng)作不少屬于“動員”行為,，違背了藝術創(chuàng)作規(guī)律。
答：我不太理解“動員”一說,，藝術家創(chuàng)作還需要動員嗎,？難道群情激昂去創(chuàng)作就是不符藝術規(guī)律？沒有激情你就不要畫畫,。而對于認準了的事情,，就要盡全力去做好,。就像我總想為那些犧牲的先烈做點什么，于是為國家博物館作了一張壁畫《血肉長城》,。
問：您曾經(jīng)講過,，您創(chuàng)作一般選擇那些自己親歷、熟悉的事件或場景,，為什么,？
答：我喜歡的所有題材，都是親身經(jīng)歷過的,。我曾以志愿軍戰(zhàn)地記者的身份去過朝鮮戰(zhàn)場,，所以才有了《跨過鴨綠江》。那些最富有激情的作品大都出自親身參與過歷史變革的老藝術家們,，就像在國民黨統(tǒng)治時期坐過牢的胡一川創(chuàng)作了《開鐐》,，參加過延安整風的羅工柳創(chuàng)作了《延安整風》。歷史不是演義,，不能搞簡單圖解,。為了真實，董希文畫《紅軍過草地》時,，還自個兒騎馬重新過了一回草地,。
問：能具體介紹一下您是如何完成這些命題性或主動性創(chuàng)作的嗎？談談您所理解的繪畫語言,？
答：繪畫與戲劇不同,，它是一門瞬間藝術，抓住何種瞬間直接決定作品的優(yōu)劣,。不過,，繪畫同樣講求矛盾沖突。同樣是表現(xiàn)土地改革,，有人會選擇很多人聚集一處,，喜氣洋洋在田地里插標識登記在冊；而王式廓的《血衣》,，讓一位舉著血衣正在控訴的婦女,，居于視覺中央，就要震撼得多,。
回到你剛才的問題,，也不是所有作品色彩都是明快的。其實,，那段時間出現(xiàn)了不少在美學價值上呈現(xiàn)出崇高與悲壯的佳作,。