如果你想到北京的宋莊美術(shù)館看展覽,，從離它最近的地鐵站下車換乘公交車需要乘23站，才能抵達(dá)這個(gè)遠(yuǎn)在東六環(huán)外的目的地,。
自3月起,，宋莊美術(shù)館在微博上啟動了一項(xiàng)特殊的作品征集活動：你的世界——第二屆當(dāng)代藝術(shù)微博大展。任何人都可以通過微博發(fā)布作品,，不論你身處何地,，都可以從宋莊美術(shù)館的微博上看到參展作品。這就意味著,，那23站的距離變得觸手可及,。
作為宋莊美術(shù)館館長，方蕾正是根據(jù)宋莊的劣勢,，才想出這樣一個(gè)方式去打開“疆界”：“相較于中國美術(shù)館,、今日美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館來說,，我們對城市的輻射力度不夠,。”因此,，方蕾選擇了“微博展”,，希望用它改變傳統(tǒng)意義上的美術(shù)館的展覽概念，希望“藝術(shù)可以深入到廣泛的人群中,，盡可能地實(shí)現(xiàn)‘人人都是藝術(shù)家’的理想”,。
由此，公眾可以隨時(shí)打開微博欣賞參展作品,，而這些作品可能比你在某一展覽中看到的豐富許多,。有根據(jù)十二星座故事創(chuàng)作的藝術(shù)微噴作品《摩羯》，有長著翅膀,、做出起飛姿勢的雕塑《我想飛》,，也有只用霓虹燈光做出四個(gè)大字“別來無恙”的作品《我愛每一個(gè)人》。
點(diǎn)開這些參與者的主頁,，大多并非是經(jīng)過微博官方認(rèn)證的“藝術(shù)家”,，但他們卻能與藝術(shù)家在同一平臺上展示作品。
2012年,，微博大展已經(jīng)舉辦過一回,。展覽選在傳說中的世界末日——2012年12月21日，“我們用藝術(shù)的方式與這個(gè)世界一起存在,，如果幸運(yùn)的話,，各位都將進(jìn)化�,！痹谡褂[開始前,，方蕾曾這樣說。
那是一個(gè)有192位藝術(shù)家參與其中的展覽。在活動的大合影中,，美術(shù)館的樓梯被占滿,，有的藝術(shù)家只露出半個(gè)腦袋，想要從中找到方蕾和宋莊美術(shù)館首任館長栗憲庭都有點(diǎn)兒費(fèi)勁,。
藝術(shù)家薛征曾參加過第一屆展覽,，今年，他又在微博上“投遞”了自己的作品,。薛征坦言：“剛開始創(chuàng)作時(shí),，我特別希望自己的作品有機(jī)會展覽。此前,，我常通過藝術(shù)圈里朋友的關(guān)系去參展,，也曾自己找畫廊去談�,！睍r(shí)間久了,，他的心態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變：“藝術(shù)家最重要的使命是完成作品，至于能不能展示,、在哪兒展示并不是特別重要,。”薛征在不經(jīng)意間看到了微博大展的信息,，就參加了,。“作為藝術(shù)家來說,，創(chuàng)作時(shí)間比較寶貴,，我沒有太多時(shí)間和耐心去尋找征集作品的信息�,！�
薛征所說的參展困境,，并不少見。方蕾認(rèn)為微博這種新的展覽方式或許可以改變這一情況,。
“有人認(rèn)為展覽是圈子化游戲,。有兩層意思，一是藝術(shù)家和策展人有小圈子,，每次展覽都是同一群人，并非對整個(gè)藝術(shù)界開放,，其他藝術(shù)家想進(jìn)入很困難,。其二，整個(gè)藝術(shù)圈在面向大眾時(shí),，也局限在小圈子,，跟大眾的接觸并不多。”方蕾認(rèn)為,，微博展覽可以解決這個(gè)問題：“這時(shí)的美術(shù)館不是靜態(tài)的,、陳舊的樣貌，它參與到公眾的日常信息接受系統(tǒng)里,。公眾是閱讀者,，甚至是批評者。藝術(shù)家在這樣的展覽里,，接受觀眾的檢閱,，又能即時(shí)與之交流�,！�
但微博能否打破圈子游戲,，藝術(shù)家們也存疑。藏族畫家嘎德認(rèn)為：“小圈子的形成不是藝術(shù)家們主觀形成的,，這涉及一系列問題,，比如藝術(shù)教育體系中對當(dāng)代藝術(shù)普及教育的缺失，受眾的藝術(shù)素養(yǎng)及相關(guān)知識的儲備不足等,。微博展可能在一定程度上拉近與大眾的距離,。但關(guān)注微博展的大部分人還是專業(yè)人士，所以目前看微博展還不能根本上改變這一現(xiàn)狀,�,！�
盡管不能完全改變，但這樣的嘗試被認(rèn)為是一種進(jìn)步,，尤其是將微博與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合在一起,。嘎德因?yàn)閰⒓游⒉┱共抛粤艘粋�(gè)微博賬號，現(xiàn)在他已成了微博控,。在他眼中,，微博本身就是當(dāng)代藝術(shù)，所以當(dāng)代藝術(shù)通過微博來表達(dá)是最準(zhǔn)確的,�,！霸趥鹘y(tǒng)傳媒中，藝術(shù)家往往處于被動的地位,，而在微博世界中,，藝術(shù)家創(chuàng)作和表達(dá)的平等和學(xué)術(shù)的民主，會增加年輕藝術(shù)家和邊緣地區(qū)藝術(shù)家參與和被認(rèn)知的可能性,。
既然這是個(gè)人人都可以參與的展覽,，不免有人擔(dān)心，其標(biāo)準(zhǔn)是否會降低,？
方蕾認(rèn)為,，無論形式如何,，標(biāo)準(zhǔn)不會改變。她記得去年有位參展藝術(shù)家年僅11歲,，剛看到他的作品時(shí),，方蕾并沒有想到他年齡那么小，因?yàn)椤八募夹g(shù)相對比較老練的,，甚至比一些其他所謂藝術(shù)院校畢業(yè)的藝術(shù)家好”,。因此，微博大展或許會公平地發(fā)現(xiàn)更多新的藝術(shù)家,，甚至是普通人,。
“當(dāng)整個(gè)世界變得開放，社交平臺都打開,，很多藝術(shù)形式也發(fā)生了變化,，普通人也能參與其中，比如攝影,。但是,，越容易，其實(shí)越難,�,！痹诜嚼倏磥恚谶@樣一個(gè)“人人都是藝術(shù)家”的時(shí)代里,，門檻低,，如何脫穎而出，就是對藝術(shù)家提出的挑戰(zhàn),。
這可能對藝術(shù)家的判定提出了更高標(biāo)準(zhǔn),。正如栗憲庭所說：“‘人人都是藝術(shù)家’它的實(shí)質(zhì)就是把藝術(shù)的權(quán)利放回在日常生活中，真正成為人的心靈拯救的途徑,。但是,，另一方面，藝術(shù)體制所有的層面,、所有的環(huán)節(jié),，又都是在選擇成功的藝術(shù)家，這和‘人人都是藝術(shù)家’是一個(gè)悖論,，這個(gè)悖論,，對藝術(shù)家是個(gè)考驗(yàn)，你是看重名利,，還是靈魂的自我拯救,。”