過一段時間，中國臺灣的機場,、火車站,、醫(yī)院和酒店大堂可能出現(xiàn)一批臺灣本土藝術(shù)家的作品,，并且不斷流轉(zhuǎn)、變化,。并非這些公共空間的負責人忽然將預(yù)算倒向了藝術(shù)品投資——這些作品很可能是租來的,，而且，租金并不太高,。是臺灣的“藝術(shù)銀行”計劃讓這一切有了可能,。
日前，臺灣當局文化部門負責人龍應(yīng)臺向公眾透露這項計劃,，引起各方關(guān)注,。據(jù)新華社報道：文化部門將斥資7000萬元新臺幣(折合人民幣約1200萬元)啟動計劃。此項計劃將面向本土藝術(shù)家征集作品,，經(jīng)專家委員會遴選后出資購買,。第一批可供租借的藝術(shù)品將向公共部門開放，于行政機關(guān)辦公樓,、火車站,、候機樓、醫(yī)院和酒店大堂等公共場所展示,，今后租賃范圍將逐步擴展,。租金費率為作品購入價格的0.4%，租期為3個月至1年,，租金所得將再用于支付“藝術(shù)銀行”的運作成本,。另據(jù)悉，目前臺灣美術(shù)館已經(jīng)受龍應(yīng)臺委托執(zhí)行藝術(shù)銀行的證件工作,，于3月25日到5月25日開放受理,。
龍應(yīng)臺向媒體聲稱，此舉意在鼓勵本土藝術(shù)創(chuàng)作,，連接藝術(shù)家與市場,，使具有潛力的藝術(shù)家為更多人所認識。同時,，也提高公眾的藝術(shù)素養(yǎng),，讓“公共空間都變成美學呼吸的空間”。
其實,，臺灣“藝術(shù)銀行”計劃并非首創(chuàng),，之前，加拿大,、澳大利亞以及美國也有類似做法,。這個計劃在臺灣的前景會是怎樣？對藝術(shù)品市場將起到怎樣的作用,？目前在大陸雖然尚無此類做法,，但在將來又是否具有可操作性,？
北京大學公眾考古與藝術(shù)中心副主任、鳴鶴雅集主人蔡煒在接受《第一財經(jīng)日報》采訪時說：“臺灣的這個計劃值得贊賞,，對扶植藝術(shù)家、推廣藝術(shù)都有非常好的效果,�,！庇浾卟稍L的幾位業(yè)內(nèi)人士都有與蔡煒相似的看法。一位資深書畫經(jīng)紀人對本報說：“這是官方扶植藝術(shù)家,、重視藝術(shù)的表現(xiàn),。我想不管是拍賣行、經(jīng)紀人還是藝術(shù)家對這樣的事情都是喜聞樂見的,�,！钡麄兺瑫r也提到，就大陸的情況來看,，操作這樣的計劃尚缺乏條件,。
“現(xiàn)在，大陸還沒有嘗試過這樣的事情,。如果政府愿意嘗試,，對于整個藝術(shù)品市場是一個好的風向,。”中國收藏家俱樂部理事長孔達達聯(lián)想到前段時間,，國家文物局正式下文對吳冠中、關(guān)山月,、傅抱石等畫家的作品做了出境限制的措施,，“文物局的這個條文對一些藝術(shù)家的作品來說其實是一個提振，從另一個角度認可了這些畫作的價值,。從市場信心角度,，被納入藝術(shù)銀行計劃的藝術(shù)家也有相似之處�,！�
對話
“租賃”提供了一個選擇的機會
第一財經(jīng)日報：臺灣推行“藝術(shù)銀行”計劃,，你認為這個計劃的前景會怎樣？
蔡煒：我認為這是一個相當令人贊賞的計劃,。第一,，臺灣的藝術(shù)品市場比較單純、規(guī)范,。第二,，官方推行這個計劃的文化目的非常明確。第三,，臺灣的藝術(shù)品鑒定標準相對嚴格,。這三點是這個計劃能夠推行的基礎(chǔ),。此外，從市場的角度來看,，租賃的價格不貴,，就比較具有吸引力。只要能夠有嚴格的措施來保護藝術(shù)品不受損壞,，就可以了,。
日報：就你的觀察，大陸有推行此類計劃的土壤嗎,？
蔡煒：
現(xiàn)在大陸可能還存在著一些問題,。最大的問題在于當代藝術(shù)家對藝術(shù)的態(tài)度。當然這群藝術(shù)家中頂尖的不會比任何地方差,，但基礎(chǔ)比較差,，一些人的藝術(shù)理念并非原創(chuàng)，而是從外國抄襲得來,。另外,，我們對藝術(shù)的評價標準也具有不對稱性。誰來評價,、如何評價是一個問題,。所以，對這樣的計劃還需要慎重,。這就讓我想到,，前兩年，各地興起文化產(chǎn)權(quán)交易所,，一哄而上,，現(xiàn)在又都不行了。
日報：有業(yè)內(nèi)人士持這種觀點：對收藏家來說,，“占有”一件藝術(shù)品是很重要的,，租賃無疑不會受到收藏家的歡迎。但是另一方面,，大陸歷來也有一些大藏家將藏品永久地捐獻給國家,。從心理層面上，作為收藏家,，你怎么看待藝術(shù)品租賃,？
蔡煒：我想這位業(yè)內(nèi)人士所說的“占有”，層次是比較低的,。真正的收藏是心中擁有,，而不是去占有。因為藝術(shù)品太多了，很多藝術(shù)品根本也不允許你去占有,。作為收藏家來講,，理解藝術(shù)品、了解藝術(shù)品,，這比單純占有重要得多,。從這個角度上，一件藝術(shù)品陳列在博物館中和放在家里,，其差別只在于觀賞的方便程度,。
作為收藏家，我是能夠接受租賃藝術(shù)品的,。而且，很多藝術(shù)品第一眼看到和長期相處的感覺完全不同,。如果一位收藏家要購買當代藝術(shù)家的作品,，就可以通過租賃的方式租下幾位藝術(shù)家的作品，仔細研究之后再做決定,。你一下子買下幾位藝術(shù)家的作品肯定是不可能的,，“租賃”就提供了一個選擇的機會。
當然,，租賃藝術(shù)品的主力不會是收藏家,，而會是一些樓盤的售樓處，幾個月就撤銷了,，但又要有一些藝術(shù)氣息,，就可以租賃一些藝術(shù)品。其他,，比如公司辦公場所,、會所、酒店,、咖啡廳,，我相信它們會有很大的需求。
日報：從市場的角度,，這樣的官方行為對當代藝術(shù)品的價格會有怎樣的影響,？
蔡煒：我覺得對入圍藝術(shù)家的價格一定是有提振作用的。首先,，他們得到了政府組織的專家的認可,。其二，審美也會形成習慣,。如果人們時常見到一位藝術(shù)家的作品,，就會產(chǎn)生親切感、認同感。人們在考慮購買時就更多地傾向這些藝術(shù)家,。當這些藝術(shù)家的作品更多地進入公共空間,，人們對這些藝術(shù)品也更容易產(chǎn)生認同。相比古代藝術(shù),，當代藝術(shù)家更需要扶植,，市場也需要培育�,！八囆g(shù)銀行”在這一方面也具有積極意義,。