近日，兩份相繼出臺(tái)的全球藝術(shù)品交易市場報(bào)告引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注,，針對(duì)相同的中國市場,，其調(diào)查數(shù)據(jù)卻有所出入。然而,，透過這些表面數(shù)字,，我們關(guān)注更多的是，中國藝術(shù)品市場的可持續(xù)發(fā)展和未來走勢,。2012年,，中國藝術(shù)品市場進(jìn)行調(diào)整，這對(duì)藝術(shù)品拍賣的長期發(fā)展來說并非壞事,，也許只有在短暫休整和深刻反思之后,，中國藝術(shù)品市場才能開啟新的篇章。
兩份有出入的數(shù)據(jù)報(bào)告
3月10日,，,，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)與法國藝術(shù)品數(shù)據(jù)咨詢公司Artprice首度聯(lián)合，共同發(fā)布了一份《2012年度藝術(shù)市場報(bào)告》(以下簡稱：AMMA和Artprice報(bào)告),。該報(bào)告稱,，2012年全球藝術(shù)品市場成交總額達(dá)122.69億美元，雖然中國藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)大幅縮水,，但在全球總成交額所占份額仍舊高達(dá)41.3%,，連續(xù)3年保持藝術(shù)品交易全球第一的排名。在2012年全球拍賣額前10名的藝術(shù)家中,，中國藝術(shù)家占到一半,。然而，就整體成交額而言,，2012年藝術(shù)品拍賣市場的成交規(guī)模比2011年下降了44.24%,。
在其發(fā)布報(bào)告之后，3月14日由藝術(shù)品市場經(jīng)濟(jì)學(xué)家,、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)創(chuàng)始人克萊爾·安德魯主編的《2013年TEFAF
全球藝術(shù)品市場報(bào)告——聚焦中國與巴西市場》(以下簡稱：TEFAF報(bào)告)顯示,，2012年全球藝術(shù)品與古董市場成交額為430億歐元，比2011年的463億歐元下降了7%,。市場萎縮的主要原因歸結(jié)為中國市場受經(jīng)濟(jì)增長減速和持續(xù)的流動(dòng)性緊縮影響,，在近3年來第一次減速,，總銷售額(包括拍賣、私洽交易,、畫廊和古董商)達(dá)106億歐元,，比去年同期下降了24%，在世界藝術(shù)品交易總額所占份額為25%,，回落到世界第二的位置,。而美國市場卻逆勢回轉(zhuǎn)，2012年銷售額比2011年增長5%,，成交額達(dá)142億歐元,，以33%的占有率重新奪回世界最大藝術(shù)品市場頭銜。
TEFAF報(bào)告還顯示,，戰(zhàn)后藝術(shù)品與當(dāng)代藝術(shù)品成為市場成交額最大的板塊,，占全球藝術(shù)品成交總額的43%，拍賣成交額比2011年上升5%,，以近45億歐元的成績刷新了最高紀(jì)錄,。在最近10年中，藝術(shù)品拍賣收入在2002年至2012年期間增長186%,，售出的作品數(shù)量則增長58%。與此同時(shí),，全球藝術(shù)品市場的兩極化格局更加明顯,。
數(shù)據(jù)差異的背后
針對(duì)兩份報(bào)告中出現(xiàn)的巨大差異，藝術(shù)市場研究中心(AMRC)執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為,，兩份報(bào)告出現(xiàn)數(shù)據(jù)差的原因在于其統(tǒng)計(jì)范圍不同,，AMMA和Artprice報(bào)告只統(tǒng)計(jì)拍賣市場，沒有將古董,、設(shè)計(jì)等類別計(jì)入其中,，而TEFAF報(bào)告則將拍賣市場的所有類別都計(jì)入統(tǒng)計(jì)。AMMA負(fù)責(zé)人關(guān)予對(duì)于兩份報(bào)告出現(xiàn)的差異表示,，兩份報(bào)告中的中國藝術(shù)品拍賣的數(shù)據(jù)均來自于雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心,，出現(xiàn)差異是因?yàn)閮煞輬?bào)告對(duì)全球藝術(shù)品市場的統(tǒng)計(jì)范圍不同。TEFAF報(bào)告對(duì)藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)范圍包括了藝術(shù)品拍賣市場,、畫廊和古董商及其他形式的私下交易,。AMMA和Artprice報(bào)告的統(tǒng)計(jì)范圍只包括全球藝術(shù)品拍賣市場中純藝術(shù)作品的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。此外,，兩份報(bào)告對(duì)拍品價(jià)格的選擇不同,，在藝術(shù)品拍賣市場，拍品價(jià)格分落槌價(jià)和成交價(jià),。TEFAF報(bào)告的數(shù)據(jù)為藝術(shù)品加上買方傭金和相關(guān)稅費(fèi)的成交價(jià),；而AMMA和Artprice報(bào)告所列價(jià)格均為落槌價(jià),，未計(jì)入稅費(fèi)、手續(xù)費(fèi)等,，藝術(shù)品的價(jià)格單位為美元,。
然而，兩份報(bào)告針對(duì)純藝術(shù)品拍賣板塊所占的比重還是有很大的差距,。TEFAF報(bào)告顯示,，中國和美國平分秋色，各占32%的市場份額,。而AMMA和Artprice報(bào)告的統(tǒng)計(jì)是中國純藝術(shù)品拍賣的市場份額遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于美國,，占全球市場份額的41.3%，而美國為27%,。
顯然,，從整體而言，西方藝術(shù)品拍賣無論是作品單價(jià),、專場成交紀(jì)錄,，還是總成交額均比中國樂觀。AMMA和Artprice報(bào)告顯示,，2012年東西方的競爭態(tài)勢出現(xiàn)了互換：西方市場同比增長5.5%,，并創(chuàng)下全球拍賣紀(jì)錄新高，中國市場也經(jīng)歷了近5年來的最高點(diǎn)——53.9%的流拍率,，而西方只有37%,。對(duì)于中國各大拍賣公司而言，雖然總成交額縮水近40%,，但拍賣總交易額反而比2011年增長了6.1%,。
無論兩份報(bào)告采用何種統(tǒng)計(jì)方式，其數(shù)字真實(shí)性都受到質(zhì)疑：拍品比重的真實(shí)性有多大,？拍賣背后的真實(shí)成交有幾成,？又有哪些作品完成了交割？顯然,，對(duì)于中國藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)分析工作而言,，只有在魚龍混雜的藝術(shù)品拍賣市場中以客觀中立的立場，實(shí)事求是的態(tài)度,，剔除中國藝術(shù)品市場中明顯的虛假成交,，才能真實(shí)反映中國藝術(shù)品市場的成交狀況。
瘋狂后的回歸與反思
一般來說,，宏觀經(jīng)濟(jì)變化在一年左右才會(huì)波及藝術(shù)品市場,，但中國藝術(shù)品市場在宏觀經(jīng)濟(jì)變化半年左右就有所反應(yīng)，其原因在于中國藝術(shù)品市場以投資藝術(shù)品為目的的購買行為較多，藝術(shù)品投資熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)文化和收藏的關(guān)注,，這是市場出現(xiàn)暴漲及暴跌的主要原因,。對(duì)藝術(shù)品的消費(fèi)缺乏市場根基，投資性太強(qiáng),，當(dāng)市場資金鏈出現(xiàn)問題時(shí),，虛火太旺的拍賣市場就會(huì)急劇調(diào)整。
西方成熟的藝術(shù)品市場之所以能夠長盛不衰,，根本在于其悠久的藝術(shù)品收藏文化,，其優(yōu)勢之一在于不斷發(fā)現(xiàn)全球的藝術(shù)品新人和新作，開拓新的市場和買家,，以源源不斷的新資源滿足來自世界各地藏家的需求,。藝術(shù)咨詢家麗莎·希夫表示，藏家通過各種藝博會(huì)和拍賣接觸新藝術(shù)品,，積累藝術(shù)品的速度增快,，成熟的一、二級(jí)市場也會(huì)提供更加多元的藝術(shù)品促使買家去購買,。
經(jīng)歷瘋狂增長后的中國藝術(shù)品市場仍舊面臨諸多問題,，作為中國藝術(shù)品市場的觀察者，Artprice負(fù)責(zé)人蒂尼·埃爾曼表示,，中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了20年的快速發(fā)展之后遭遇瓶頸,。對(duì)于中國藝術(shù)品拍賣市場而言，目前主要困境有：高端藝術(shù)品資源逐漸沉淀,，藝術(shù)品拍賣資源逐漸枯竭,，拍品征集難度加大。多數(shù)藝術(shù)品價(jià)格處于“高原階段”,，透支未來的成長空間，降低了藝術(shù)品買家的購買熱情,，市場整體成交率較低,；中國藝術(shù)品市場法律法規(guī)不健全；市場誠信環(huán)境較差,，贗品數(shù)量大,，拍賣公司存在假拍和拍假等違規(guī)違法操作，對(duì)新興購買力的吸引度嚴(yán)重下降,；此外,，藝術(shù)品拍賣公司的運(yùn)營模式也受到挑戰(zhàn)。中國藝術(shù)品拍賣公司大多采用個(gè)人作坊式運(yùn)營模式,，公司資源主要集中于公司創(chuàng)始人手中,。因此，在市場調(diào)整期，這種作坊式運(yùn)營模式的劣勢逐漸限制了公司發(fā)展,。
觸底后行業(yè)有望秋拍復(fù)蘇
關(guān)予表示,，持續(xù)低迷的行情有望在2013年好轉(zhuǎn)。AMMA相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,，從宏觀經(jīng)濟(jì)來說,，已經(jīng)連續(xù)7個(gè)季度增速放緩的中國經(jīng)濟(jì)逐漸顯現(xiàn)回暖的跡象，這對(duì)2013年的藝術(shù)品市場而言無疑是有利因素,�,！邦A(yù)計(jì)2013年上半年藝術(shù)品市場將繼續(xù)調(diào)整，下半年市場環(huán)境應(yīng)會(huì)有所改善,。但藝術(shù)品拍賣市場能否回暖,，將更多地取決于拍賣公司的征集能力和挖掘市場需求的能力�,！�
關(guān)予強(qiáng)調(diào),。
對(duì)于買家市場而言，資本投資熱潮的減退和拍品價(jià)格的回落吸引了藏家和行家的關(guān)注,。他們表示,，2012年與2013年應(yīng)該是購買藝術(shù)品的合適時(shí)機(jī)，市場不缺錢,，缺的是吸引買家的作品,，穩(wěn)定購買力的回歸，將有助于市場的穩(wěn)健發(fā)展,。
馬學(xué)東也認(rèn)為2013年會(huì)出現(xiàn)復(fù)蘇行情,，“幾個(gè)大公司也征集到不少好東西，市場還是不缺錢,，去年行情差主要是因?yàn)槭袌稣{(diào)整,，之前的價(jià)格透支，主要原因是好作品少,，價(jià)格打了折扣,。所以今年會(huì)復(fù)蘇，但不會(huì)迅速回到2010年的狀態(tài),�,！�
與此同時(shí)，前往紐約亞洲藝術(shù)周的中國藏家反饋了較為積極的信息,，紐約各大亞洲藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的店內(nèi)交易交投兩旺,。即將在香港開槌的兩家拍賣公司也表示了對(duì)2013年藝術(shù)市場的信心，適逢香港蘇富比成立40年,，預(yù)展帶來的作品也吸引了諸多買家,，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人翟建民更是表示,，其預(yù)估成交價(jià)將達(dá)7000萬港元的康熙御制琺瑯彩瓷很有可能會(huì)超過1億港元。北京保利香港春拍拍品數(shù)量多達(dá)1000件,，比2012年首次拍賣多了一倍,，而為了在當(dāng)前市場環(huán)境不樂觀的行情下吸引買家進(jìn)場，保利香港并沒有隨佳士得,、蘇富比提高買方傭金,，仍延續(xù)15%的傭金比例。
3月19日,，“TEFAF馬斯特里赫特”歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)也宣布,，正與蘇富比拍賣行探討通過蘇富比(北京)拍賣有限公司于2014年在中國舉辦高端藝術(shù)博覽會(huì)。其執(zhí)行委員會(huì)主席本·簡森斯則表示,，博覽會(huì)一直關(guān)注全球藝術(shù)市場動(dòng)向,，現(xiàn)在正是在中國發(fā)展業(yè)務(wù)的好時(shí)機(jī)。TEFAF近年也在努力研究中國市場的發(fā)展,，并與蘇富比(北京)拍賣有限公司獨(dú)家探討合作舉辦“TEFAF北京”的可能性,。
安德魯也表示，盡管2012年中國市場的銷售額大幅下滑,，但仍然是全球最重要的新興市場,。隨著中國富裕人群數(shù)量的迅速上升以及中產(chǎn)階級(jí)人數(shù)的增長，中國的財(cái)富動(dòng)力將繼續(xù)展示其在藝術(shù)品交易市場上的巨大潛力,。