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位于京都郊外的這棟私人住宅，設(shè)計(jì)師在不規(guī)則的山形建筑中，營造出亂中有序的內(nèi)部空間，并通過一條高于地面的走廊將各個(gè)空間串聯(lián)起來,。
京都郊外有許多漂亮的建筑,，它們簡潔而有力量,，像水墨畫一樣裝點(diǎn)著這座富有詩情的城市。名為“表象之家”（House
of Representation）的私人住宅便是這其中之一,，設(shè)計(jì)來自形·木村浩一建筑研究所（FORM/Kouichi Kimura
Architects）,。表象之家的外觀秉承了日式建筑一貫的素雅風(fēng)格，但又并非典型的日式設(shè)計(jì),，因?yàn)檫@座住宅的形狀其實(shí)沒那么簡單,，從遠(yuǎn)處看起來像是幾塊不同體量的積木搭在一起，而頂端凸起的部分則像個(gè)大煙囪,。我們或許可以用那句古詩來形容：橫看成嶺側(cè)成峰,，左右高低各不同。
這是一棟兩層樓的住宅,，但實(shí)際高度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了普通的兩層樓,，建筑面積約213平方米。當(dāng)初業(yè)主的訴求是要打造一個(gè)既私密又富有趣味性的居住環(huán)境,，還希望有一個(gè)寬敞的客廳,，最好還能融入大自然的氣息。所以建筑門口首先預(yù)留了一個(gè)小院子,，雖然面積不大,，但足夠種上些花花草草以及停兩輛車。在白色圍墻的遮擋下,，可以從一個(gè)隱蔽入口進(jìn)入室內(nèi),，這一點(diǎn)符合主人對(duì)于私密性的要求。圍墻與建筑主體隔開了約一米的距離,，這層空間也留給植物來填補(bǔ),。
受到建筑外形的局限，室內(nèi)空間也是不規(guī)則甚至凌亂的,。為了解決這個(gè)問題,，設(shè)計(jì)師木村浩一以一樓的客廳為中心，圍繞它用木地板鋪就了一條走廊,，而這條走廊是略微高出地面的,，其作用是將其余散落的功能空間串聯(lián)起來。所以盡管每塊空間的形狀及分布都不規(guī)則,，就連其墻面的紋理圖案都不相同,，卻如同受到向心力作用一般，最終都向客廳區(qū)域聚攏,。這樣一來,，內(nèi)部空間就有了延續(xù)性,，而不會(huì)產(chǎn)生凌亂的感覺,。
一樓的主要區(qū)域是客廳,，挑高足有兩層樓高，空間感覺相當(dāng)開闊,。二樓分布了書房及臥室,，另外還有一個(gè)陽臺(tái)。值得一說的是,，光線的運(yùn)用是整個(gè)設(shè)計(jì)方案的重點(diǎn),。因?yàn)闃I(yè)主希望達(dá)到“融入大自然”的效果，所以設(shè)計(jì)師特地在建筑中央開了一個(gè)天井,，這也就是外部看起來像大煙囪的部分,。自然光從天井順著樓梯傾瀉而下，為室內(nèi)空間爭取到充足的光線,。此外,，建筑外墻上還設(shè)計(jì)了許多個(gè)位置不規(guī)律的開窗，這些窗口在不同的時(shí)間段發(fā)揮作用,，豐富了室內(nèi)的光線層次,。設(shè)計(jì)師還特意將一些房間的門做成日式和屋的拉門，門上半透明的紋理不僅有裝飾效果,，更改善了室內(nèi)的采光,。
在材料的使用方面，設(shè)計(jì)師十分注重用不同質(zhì)感的材料來營造虛實(shí)相間,、輕重結(jié)合的效果,。比如客廳內(nèi)的樓梯，用厚重的大理石搭配輕盈質(zhì)感的玻璃扶手,，兩者形成鮮明對(duì)比,。另外還有走廊木地板與深色大理石地磚之間的對(duì)比，以及粗糲的黑色石板墻裙與白色墻面之間的對(duì)比,。雖然在材料上有石材,、木材、玻璃,、金屬和水泥等許多種類,，但是顏色卻都采用樸素的自然色，達(dá)到視覺上的和諧統(tǒng)一,。二樓的木地板顏色要比一樓淺一些,，是為了營造輕松舒適的睡眠氛圍。色彩上唯一的“亮點(diǎn)”是一處可擺放盆栽的樓梯拐角,，這里的墻面被漆成了淡紫色,，但是并不顯得突兀,，反而更好地映襯了窗外那片綠瑩瑩的田園風(fēng)光。
建筑設(shè)計(jì)師木村浩一出生于1960年,，1991年在日本滋賀縣創(chuàng)辦了形·木村浩一建筑研究所,。這個(gè)“表象之家”是他的最新作品，雖然取名為“表象”,，目的卻是要挑戰(zhàn)日常設(shè)計(jì)中的表象,，讓人看到住宅設(shè)計(jì)中更深層次的內(nèi)容。在這棟住宅中,，設(shè)置天井和架高的回廊都是非常規(guī)的手法,，將和屋空間與現(xiàn)代家居相結(jié)合也是一次創(chuàng)新的嘗試。依靠敢于挑戰(zhàn)表象的設(shè)計(jì)精神,，木村浩一逐漸在日本建筑界建立了自己的“獨(dú)創(chuàng)性”,，在他的網(wǎng)站上記錄著這樣的一句話：建筑師是造夢的人。
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