由于藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展,，全球?qū)τ诖笠?guī)模倉儲公司的需求越來越大,，因為這些倉儲公司可以為巨型藝術(shù)品存放提供免稅服務(wù)，并使得銷售更加容易,。在這個中間環(huán)節(jié)中,，瑞士一直保持領(lǐng)先地位。
引人注目的是，藝術(shù)品市場的全球化改變了國際藝術(shù)視角,。自由港(free
ports)-也被稱為保稅倉庫,，充當著物流中堅平臺的作用，因為它們使得藝術(shù)品在等待易主的過程中,，可以在最佳條件下,，進行存放或運輸。
擁有十多個自由港,，瑞士一直是該領(lǐng)域的一支核心力量,，最大的自由港設(shè)在基亞索(Chiasso)、蘇黎世,、巴塞爾和日內(nèi)瓦,。據(jù)說，日內(nèi)瓦存放的藝術(shù)品數(shù)量為世界之最,，其中很多藝術(shù)品具有博物館收藏價值,，因此價值連城。
“我們基金擁有的大部分藝術(shù)品都在日內(nèi)瓦自由港,�,！弊≡谌諆�(nèi)瓦的英國美術(shù)基金集團(British
Fine Art Fund Group)銷售部經(jīng)理Jean-Rene
Saillard告訴瑞士資訊swissinfo.ch。該集團成立于10年前,，是家非常成功的藝術(shù)投資合營公司,。目前，世界上約有40家類似的基金集團,，其中20家是中國公司,，大多數(shù)都是在近幾年才建立起來的。
“但是,，這并不意味著藝術(shù)就這樣一直保持‘神秘感’,，自由港里的藝術(shù)品永遠不會展出的想法是個神話�,！盨aillard接著說,。
“物主們有充分理由慷慨出借手中的藝術(shù)品，當他們擁有的作品在一些極具聲譽的機構(gòu)得到展出時,，無疑這些藝術(shù)品會迅速增值,。”(最近,，蘇黎世美術(shù)館展出了有名的實力派收藏家吶哈德的部分藏品,，他的收藏都儲存在日內(nèi)瓦自由港里。)
財政孤島
然而,，藝術(shù)界的巨變改變了自由港的本來目的,，最初是為了延期手續(xù),，直到藝術(shù)品到達目的地。自由港這個財政孤島對于投資市場來說是塊很好的跳板,，因為投資市場不需要將貨物“驗明正身”,。
根據(jù)梅摩藝術(shù)品指數(shù)(Mei
Moses All Art
Index)顯示，2000-2011年間,，藝術(shù)一直凌駕于股票之上,，在2008年經(jīng)濟低迷時期，只出現(xiàn)過微弱下滑趨勢,。高利潤使人們轉(zhuǎn)向多元化投資組合，因而,，投資基金從未象現(xiàn)在這樣購買藝術(shù)品,，但是未必是靠其生活。
當藝術(shù)成為資產(chǎn),，藝術(shù)品交易也可以完全不依靠物品的實際位置而完成,。
自由港遵循安全存放原則，這使得人們對其需求很大,；更為可取的是,，自由港處于任何國家的財政立法管轄之外；當藝術(shù)品還在保險庫存放的時候,，就已經(jīng)為其商業(yè)交易開始鋪路了,。
藝術(shù)品泛濫
據(jù)估計，目前的藝術(shù)市場價值為461億歐元(約合554億瑞郎),，藝術(shù)市場越來越和金融市場密不可分,，這是倫敦的市場調(diào)研公司ArtTactic奠基人Anders
Petterson的看法。
“世界各地的人都在購買藝術(shù)品,�,！盤etterson強調(diào)，他將藝術(shù)市場膨脹的原因歸于投資基金,、藝術(shù)博覽會數(shù)量倍增,、拍賣和新的藝術(shù)收藏家的涌入。
藝術(shù)品多到我們都沒有地方擺放了,，他說,，“我認識很多收藏家，很久以前,，他們的收藏熱情就使得他們自己的家都擺放不了了,，但是他們還是繼續(xù)購買，80%他們的藏品最終都存放到了保稅倉庫,�,！庇袝r，甚至博物館展出的也只是其擁有的一小部分藏品。
因此,，策略地講,，需要專業(yè)服務(wù)來確保美術(shù)作品的安全和養(yǎng)護，這點變得越來越重要,。
諾克斯堡(Fort Knox)
自由港不只在溫度和濕度方面進行調(diào)控,，他們也會提供一系列的基本服務(wù)：安全、復(fù)原,、裝幀,、認證、估價以及專業(yè)運輸,，這些只是其中的幾個方面,。
“在最佳條件下保存藝術(shù)品，是使用保險庫的主要原因,�,！毖b裱技師Denis
Schott肯定地說，五年前,，他在日內(nèi)瓦自由港開了自己的分店,。
盡管自由港像美國聯(lián)邦政府的黃金儲備地諾克斯堡一樣戒備森嚴，“日內(nèi)瓦自由港沒有許多人想象的那么神秘,，”他說,，其中的一些儲藏室看起來像是豪華的畫廊，盡管恒溫為17度,，“我們在那里快凍僵了,。”他說,。
Schott認為,，藝術(shù)品的養(yǎng)護要求很高。拿油畫來說,，這種藝術(shù)品需要合適的燈光和溫度條件,。自由港成功的很大一部分，他堅信,，就是這里的服務(wù)質(zhì)量,，尤其是運輸商們的優(yōu)質(zhì)服務(wù)。
Natural
Le Coultre集團是世界上最大的藝術(shù)品儲藏和物流運輸公司,，Yves
Bouvier是其中的一位負責人,，“近年來，藝術(shù)市場增長了四倍,�,！彼赋�,，事實上，現(xiàn)在的藝術(shù)家比從前多了很多,，日漸重要的當代藝術(shù)也越來越需要與之匹配的高端設(shè)備,。
“藝術(shù)相當于流通貨幣”
因此，日內(nèi)瓦自由港正在擴充,，2013年,，即將有新樓投入使用；為了滿足不斷發(fā)展的亞洲藝術(shù)市場的需要,，2010年,，新加坡自由港舉行了開張慶典；2014年,，盧森堡自由港將會投入運行,。
有人認為自由港內(nèi)黑幕交易猖獗，但Bouvier駁斥這種看法,，因為安全條件至關(guān)重要�,！耙磺形锲吩谶M入時,，都要受到掃描�,！彼邪盐盏恼f,。2005年，瑞士引入立法,，核實所有藝術(shù)文化品的來源地和物主身份,；2009年，立法要求必須提供完備的存貨清單信息,。
擁有無數(shù)的藝術(shù)收藏品,、博物館、畫廊和藝術(shù)博覽會,，這都給瑞士自由港帶來了極高的藝術(shù)聲譽,，新奇之處就是其自由港已經(jīng)成為繁榮的國際藝術(shù)品市場的一支核心力量。
“藝術(shù)是兩國之間流通的貨幣,�,！盇ndres
Petterson說。他專門指出,，假設(shè)的盈利并不總是人們購買藝術(shù)品的主要原因,，“藝術(shù)可以贏得聲望和帶來享受�,！�
“自由港保護我們的藝術(shù)遺產(chǎn)流傳下去,�,！彼@樣作出結(jié)論。
瑞士采取嚴厲措施(背景資料)
自從瑞士本土1995年丑聞以后,，引發(fā)了對被掠奪文物展開的調(diào)查,，這使得瑞士開始清理自己的自由港貿(mào)易。
當時,，日內(nèi)瓦自由港被發(fā)現(xiàn)成了國際掠奪文物組織的避難所,，該國際掠奪文物組織和洛杉磯的蓋蒂博物館(Getty
Museum)有關(guān)聯(lián)。搜查中發(fā)現(xiàn)成千上萬件從墓中盜取的文物,，大部分來自意大利,，甚至更為重要的是，這些盜取的文物首次交易都有完備的文件,，甚至許多交易還是和世界頂級博物館之間進行的,。
終于，繼1970年聯(lián)合國教科文組織公約(Unesco
convention)文化資產(chǎn)條例之后,，瑞士政府于2003年采取了措施,，通過法律來規(guī)范國際文化資產(chǎn)所有權(quán)的轉(zhuǎn)讓。2005年,，瑞士設(shè)立了一個專門辦公室來實施法律,。
自由港要同樣服從進口商品遵守的規(guī)則，必須提供物主身份,、進口貨物的來源和價格信息,。從2009年起，還需要提供詳盡的貨品清單,。
像瑞士一樣,，在懷疑涉及不法行為時，大多數(shù)國家可能會介入刑事訴訟,。
問題是,，許多案例技術(shù)性都極強，或者因為犯罪行為很難得到證實,，常常涉及黑市交易,。貨品的真正來源尤其難以鑒定，沒有適當?shù)纳矸荽_認,，魚目混珠的仿制品不僅危害社會,，而且買了贗品也不是件讓人愜意的事情。
Michèle
Laird, 瑞士資訊swissinfo.ch
(譯自英文：薛偉中)