瑞士收藏家烏利·�,？饲安痪孟蚧I備中的香港M+視覺博物館捐出了1463件中國當(dāng)代藝術(shù)品，同時(shí)又向M+賣出47件藏品,，售款1.77億港元。從尤倫斯到烏利·�,？�,，曾經(jīng)叱咤一時(shí)的西方收藏家似乎紛紛開始“處置”手中的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，這是否意味著西方大收藏家對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的“清倉”,？
香港西九文化區(qū)管理局6月12日宣布,，獲贈(zèng)1463件中國當(dāng)代藝術(shù)品，將被納為于2017年落成的M+視覺藝術(shù)博物館的永久藏品,。這批當(dāng)代藝術(shù)作品由知名的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家,、瑞士人烏利·希克(Uli
Sigg)捐贈(zèng),。有關(guān)機(jī)構(gòu)宣稱這批藏品價(jià)值約13億港元(這一數(shù)字也受到不少質(zhì)疑),。根據(jù)“部分捐贈(zèng)、部分收購”的協(xié)議,，M+再向�,？瞬┦抠徣�47件藏品，售款將達(dá)1.77億港元,。
從尤倫斯夫婦大肆甩賣系統(tǒng)性收藏,，到烏利·希克將“主體收藏”半賣半送給香港M+視覺藝術(shù)博物館,，國外收藏家的動(dòng)向牽扯著中國藝術(shù)界的神經(jīng),。鑒于烏利·希克“國外收藏家”的特殊身份,，鑒于中國當(dāng)代藝術(shù)依然屬于“市場熱炒,、藝術(shù)價(jià)值有待驗(yàn)證”的范疇，鑒于他精心選擇的捐贈(zèng)對(duì)象是一家香港博物館而非大陸博物館,，他的捐贈(zèng)行為引起了熱議,，在一片對(duì)他慷慨大度的稱許聲中，同樣不乏質(zhì)疑的聲音,，是對(duì)烏利·�,？耍菍�(duì)疑問重重的中國當(dāng)代藝術(shù)本身。
烏利·�,？�,，有時(shí)候會(huì)被稱為西客，�,？�,，或者稀客。30年以來,，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值一直充滿爭議,，而這位神奇的瑞士人從其剛剛起步開始，便以一位外交官了解中國的熱忱走訪了上千位藝術(shù)家,，以獨(dú)特的品位和堅(jiān)持購入藝術(shù)家作品的行為,，扶持他們的藝術(shù)事業(yè)。
據(jù)悉,，近幾年他依然保持著每年收入約200件中國當(dāng)代藝術(shù)品的習(xí)慣,，至2012年1月，他在接受采訪時(shí)確認(rèn)自己的收藏已經(jīng)超過2200件,。而他將這一建立起體系的收藏半贈(zèng)半賣給M+博物館,，也引起了輿論普遍的關(guān)注。
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烏利·�,？耸詹仄泛我浴盎湎愀邸保�
先看看現(xiàn)年66歲的�,？撕卧S人,？1995年，�,？吮蝗蚊鼮槿鹗狂v中國,、朝鮮和蒙古大使，而今天,，�,？瞬粌H是一家年收入15億瑞士法郎的瑞士公司董事會(huì)副主席，還擔(dān)任一些知名美術(shù)館的咨詢委員會(huì)委員,。
�,？松现茉跁婊卮稹稏|方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)列舉了他多年來一直堅(jiān)持做的三件事：“一，建立起一套我稱之為‘文獻(xiàn)’的完整收藏體系,；二,，將這些收藏帶到中國以外的地方參加展覽，讓中國的當(dāng)代藝術(shù)家獲得他們應(yīng)有的國際認(rèn)可,；三,，完善和豐富中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。比如說我在1997年設(shè)立的中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(CCAA)，在這樣一個(gè)平臺(tái)下設(shè)立藝術(shù)家獎(jiǎng),、藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng),。”
對(duì)于選擇香港而非大陸的原因,，�,？舜饲氨硎荆晃槐本┧囆g(shù)家在2011年4月的遭遇是他最終放棄內(nèi)地機(jī)構(gòu)的重要原因,，那些條條框框的限制讓他擔(dān)心自己的藏品若贈(zèng)予中國內(nèi)地博物館可能會(huì)“受到非議或毀壞”,。
其實(shí)希克的藏品早已有意讓中國的美術(shù)館收藏,。而這樣的選擇也是水到渠成的結(jié)果,。希克表示：“在上世紀(jì)90年代早期,，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不論在中國還是海外,，也不論是以個(gè)人或機(jī)構(gòu)名義,，都沒有人系統(tǒng)化地收藏中國當(dāng)代藝術(shù),。這對(duì)于一個(gè)泱泱文化大國，以及后來被認(rèn)為是中國當(dāng)代藝術(shù)的重要時(shí)期來說實(shí)為稀奇,。因此,，我改變了自己的收藏模式，開始仿效收藏機(jī)構(gòu)有系統(tǒng)地記錄中國當(dāng)代藝術(shù)作品,。我決心建立一個(gè)在中國及海外都缺失了的‘檔案’,，以記錄中國的當(dāng)代藝術(shù)�,！�
不少人在接受《藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)都表示�,？伺c尤倫斯收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的不同�,！坝葌愃故菍�(duì)這個(gè)事情感興趣,，但是他并沒有直接接觸當(dāng)代藝術(shù)，�,？耸欠浅Ｃ孕碌臇|西,，新的作品。這些‘迷’形成了非常個(gè)性的收藏,�,！毕愀鄄哒谷恕h雅軒藝術(shù)總監(jiān)張頌仁說,。
從上世紀(jì)90年代開始,，烏利·希克拜訪了1000多位中國當(dāng)代藝術(shù)家。在極少人關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)候,，在中國當(dāng)代藝術(shù)的投資價(jià)值還沒有浮現(xiàn)的時(shí)候,，他以不斷地走訪和收集，成為中國當(dāng)代藝術(shù)的專家,，并整理出一套可以說是中國當(dāng)代藝術(shù)的第一手的“文獻(xiàn)”,。臺(tái)灣藝術(shù)策展人陸蓉之(微博)相信“希克是最早的,，也是當(dāng)時(shí)唯一的”,。
而讓烏利·希克的收藏顯得如此突出的,，是中國公立美術(shù)館對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)收藏的單薄,。
廣東美術(shù)館是收集中國當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)比較全面的博物館，1996年至2009年,，現(xiàn)中央美院美術(shù)館館長王璜生(微博)在廣東美術(shù)館期間,，將其館內(nèi)收藏從16件提升到上萬件�,！拔�2002年跟這些藝術(shù)家談的時(shí)候,，我是以博物館的身份談的，當(dāng)時(shí)市場也沒有起來,�,！蓖蹊诮邮堋端囆g(shù)評(píng)論》采訪時(shí)提及曾梵志一幅作品，博物館收藏僅花了2萬多元,，與現(xiàn)在膨脹的市場上的價(jià)格不能同日而語,。他認(rèn)為公立美術(shù)館收藏不力源于主觀意愿問題，“真正好的美術(shù)館不管藝術(shù)市場多火爆,，總有自己的方式獲得作品,，包括社會(huì)捐贈(zèng)、藝術(shù)家支持,、相關(guān)機(jī)構(gòu)的支持,。不是用錢去跟藝術(shù)市場拼的�,！�
對(duì)于�,？艘灾袊箨懨佬g(shù)館“沒有做好準(zhǔn)備”為由將藏品捐贈(zèng)給了香港的博物館，《華爾街日?qǐng)?bào)》分析認(rèn)為,，原因之一是美術(shù)館和收藏家對(duì)于藝術(shù)品價(jià)值的判斷并不完全一致,，“希克擔(dān)心部分藏品若交給中國內(nèi)地博物館可能會(huì)受到非議或毀壞,，因此他對(duì)于將藏品贈(zèng)予內(nèi)地的想法持謹(jǐn)慎態(tài)度,�,！迸c此同時(shí)，管理和運(yùn)作上的重重問題也讓�,？瞬荒芊判�,，“希克說,，他也不會(huì)考慮將藏品交給上海正在建的一些博物館,，因?yàn)樗麑?duì)那些博物館長期保護(hù)并貯藏這些作品的能力感到不放心�,！�
王璜生說：“烏利·�,？丝赡苓�是帶有個(gè)人性質(zhì)的收藏。但是,，有這一批東西做基礎(chǔ),，它(M+視覺藝術(shù)博物館)可以進(jìn)行不斷完善�,！�
但也有評(píng)論界人士認(rèn)為,，希克收藏品當(dāng)然有個(gè)別有價(jià)值的作品,，但不少收藏品其實(shí)是些垃圾,。
希克所主導(dǎo)的中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(CCAA)也曾備受質(zhì)疑,，一些藝術(shù)評(píng)論人認(rèn)為要警惕“中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”,，“中國文化藝術(shù)長期受到專制強(qiáng)權(quán)的壓制,，現(xiàn)在又要面臨國際資本的任意強(qiáng)暴,。”�,？艘哺惺艿搅速|(zhì)疑,，而這樣的質(zhì)疑在幾十年來從未遠(yuǎn)離，但他表示：“我希望我的藏品更像是一面‘鏡子’,，來映射中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,。”對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域而言,，�,？吮旧恚蛟S同樣是一面鏡子,。人們對(duì)他的所有質(zhì)疑,，同樣是指向中國當(dāng)代藝術(shù)本身。
西方藏家：從套現(xiàn),、割倉,、甩賣到“捐賣結(jié)合”
“現(xiàn)在市場上60%的藝術(shù)品是消費(fèi)品,。”今日美術(shù)館館長張子康表示,，“消費(fèi)藝術(shù)品你可以賺錢,，做短線還可以……”2004年以來，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場急速攀升,，吸引了大量資本進(jìn)入,，其中包括國內(nèi)的收藏家，也有國外的收藏家,，人們重視其投資價(jià)值有時(shí)更甚于藝術(shù)價(jià)值,。
2008年，當(dāng)金融危機(jī)輻射全球,，歐美藏家紛紛因?yàn)閷で蟆疤赚F(xiàn)”而浮出水面,。美國人霍華德·法伯在2007年菲利普斯的“法伯專場”拍賣會(huì)上拿出“所藏中國當(dāng)代藝術(shù)品之冰山一角”44幅作品“割倉”；2008年4月,，邁克爾·高德尤斯的“埃斯特拉收藏”在經(jīng)過短期的海外巡展和畫冊(cè)包裝后通過蘇富比拍賣行高調(diào)曝光,，200件作品在香港蘇富比大甩賣，這一甩賣似乎趕上了中國當(dāng)代藝術(shù)市場最火熱的時(shí)候,，讓高德尤斯及合作者阿奎維拉畫廊賺了個(gè)盆滿缽滿,；在中國當(dāng)代藝術(shù)市場火熱的情況下，藝術(shù)市場老狐貍,、曾經(jīng)成功打造英國YBA一代的查爾斯·薩奇也耐不住寂寞,，在2008年推出“革命在繼續(xù)：中國新藝術(shù)”展，然而緊接著遇到的金融危機(jī),，讓薩奇不得不在2009年香港“薩奇專場”上將180件作品低調(diào)出手,。
讓中國人感到最為意外的或許是曾經(jīng)深深植根于中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域、來自比利時(shí)的尤倫斯夫婦,。他們?cè)诒本╅_辦尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心,，對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)不遺余力進(jìn)行收藏、梳理和呈現(xiàn),。2011年4月香港蘇富比春拍上,，105件具有代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品以總價(jià)4.27億港元成交，尤倫斯夫婦開始“處理”自己的收藏,。當(dāng)時(shí)的作品分別被來自歐美,、中國國內(nèi)和亞洲其他國家的資本瓜分，系統(tǒng)性收藏毀于一旦,。這不僅對(duì)于尤倫斯夫婦來說是一個(gè)遺憾,，更讓中國藝術(shù)界中曾經(jīng)因?qū)W術(shù)理想支持過尤倫斯的人們感到失望。最后,，所有的一切全部化為資本的獲利,。
張頌仁是尤倫斯進(jìn)入中國的引介人,，尤倫斯購買的第一幅作品就是通過他購買的。他告訴《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》,，“尤倫斯本來是想把他的作品留在中國,，他希望賣給一個(gè)機(jī)構(gòu)，但沒有談成,。他的藝術(shù)中心因?yàn)橄男U大的,，他希望把機(jī)構(gòu)連同收藏打包給中國的機(jī)構(gòu)來做，沒談成,，就只能在拍賣場上賣出去,。”
“當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家為了把收藏放到尤倫斯,，都是很低價(jià)賣給他的,。”張頌仁向記者表示,，“上了拍賣場就出現(xiàn)不同的傾向了,，因?yàn)檫@中間可能有一個(gè)非常巨大的利益�,！�
資本的逐利本沒有是非之分,，而借學(xué)術(shù)平臺(tái)，享獲利之實(shí),，才是人們爭論和質(zhì)疑的焦點(diǎn),。
希克的捐贈(zèng)——真的價(jià)值13億港元,？
西方大牌收藏家紛紛以炒作者的姿態(tài)粉墨登場,，尤倫斯在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域精心耕耘后草草離場，在各種前車之鑒的鋪墊下,，烏利·�,？四撬^價(jià)值13億港元的捐贈(zèng)也似乎變得可疑起來,。
據(jù)透露,，希克的收藏品不僅有世人熟悉的當(dāng)代藝術(shù)F4(張曉剛,、方力鈞,、岳敏君、王廣義),，以及周鐵海,、張洹、谷文達(dá),、黃永砯,、曾梵志等當(dāng)代藝術(shù)家的代表性作品,，也包括早期的現(xiàn)代主義藝術(shù)、上世紀(jì)80年代星星畫會(huì),、無名畫會(huì)的作品,。
一位不愿透露姓名的藝術(shù)市場評(píng)論人向《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》表達(dá)了對(duì)希克捐贈(zèng)藝術(shù)品13億港元價(jià)值的疑問,，“蘇富比對(duì)�,？�1463件作品的保守估價(jià)為13億港元，這真是在打腫臉充胖子,。業(yè)內(nèi)人士都知道,，尤倫斯中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的數(shù)量不及希克,，但藏品的質(zhì)量絕對(duì)在�,？酥稀�2011年香港蘇富比春秋兩季拍出了尤倫斯188件當(dāng)代藝術(shù)藏品,，總成交額為5.6億港元,。假設(shè)希克捐贈(zèng)的1463件作品中,，有163件也能拍得5.6億港元,，那么剩余1300件作品的單件價(jià)值都在57萬港元左右。對(duì)藝術(shù)市場略有了解的人都知道,，一般性中國當(dāng)代藝術(shù)作品并不是很值錢,，好的能賣到十萬或二十萬港元，平平之作也就值幾萬港元,�,？上攵�13億港元估價(jià)之中存有多少水分,�,！�
藝術(shù)批評(píng)家朱其也認(rèn)為“國人對(duì)希克的藏品的含金量已經(jīng)有些夸大了”,，“從他那本收藏畫冊(cè)《麻將》看,，好東西并不是太多。�,？斯亲永镲@然把自己當(dāng)救世主,，他的藏品里有不少就是垃圾�,！�
另一方面,，藝術(shù)市場評(píng)論人江因風(fēng)認(rèn)為，“�,？司栀�(zèng)自己收藏一半的作品給香港M+視覺藝術(shù)博物館,，最終目的是為了他剩下的另外一半收藏品能賣個(gè)好價(jià)錢,。”況且本次捐贈(zèng)同樣也是半捐半賣的形式,，“第一批賣給香港M+視覺藝術(shù)博物館的47件藏品估價(jià)1.77億港元,。”
捐是為了賣,？藝術(shù)市場的暴利行情,，讓這樣一種有點(diǎn)極端而荒謬的揣測(cè)成為可能。
曾經(jīng)于2006年參觀過烏利·�,？嗽谌鹗啃u上的家的媒體人王寅證實(shí)了烏利·�,？瞬仄贰安挥�(jì)其數(shù)”的說法，“那是一個(gè)三層樓的房子,，大概有二三十個(gè)房間,，每一個(gè)房間都放滿了畫，走道里面,、過道里面,、墻上，還有一些畫他沒地方掛,，都靠在一起擱在角落里,，還有收藏架里放滿了畫，就是一個(gè)個(gè)架子,，上面放滿了畫,。然后還有很多雕塑、裝置,，太大了,，拿不進(jìn)房子，就全部放在島上面,�,！蓖跻J(rèn)為，與尤倫斯等人相比,，烏利·�,？恕案褚粋�(gè)收藏家”。
2009年烏利·�,？嗽诮邮懿稍L時(shí)曾表示自己“只買藝術(shù)品,，從不賣藝術(shù)品”。即便有人以懷疑論的觀點(diǎn)去審視這一表述,，但至少他從未拿自己的名字公開叫賣藏品，而“�,？耸詹亍睂�(duì)于拍賣價(jià)格本是很好的保障,。另一方面,，據(jù)悉，每位藝術(shù)家的每個(gè)系列的作品他只會(huì)收一件,，這種做法更像是做編年史的美術(shù)館的做法,，而非要炒作某門類別、某個(gè)流派,、某個(gè)藝術(shù)家的投機(jī)者,。
據(jù)相關(guān)知情者透露：“希克計(jì)劃將他藏品中真正值錢的藝術(shù)品放到拍賣場上,。最近,，希克與國內(nèi)兩家拍賣行接觸,，有意上拍他在2005年嘉德秋拍競得的陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》,。當(dāng)年這幅畫拍得1000多萬元人民幣，現(xiàn)在�,？说拈_價(jià)是8000萬元,！”類似的傳言或許會(huì)在不久的將來得到證實(shí)，或者證偽,。
與�,？岁P(guān)系密切的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人李蘇橋解釋說，�,？艘廊辉跒橹袊�(dāng)代藝術(shù)做很多事情,，對(duì)于自己喜愛的藝術(shù)家依然傾力支持。而對(duì)于收藏家而言,，他的藏品終究要有一個(gè)歸宿,。
從尤倫斯到烏利·希克,，曾經(jīng)叱咤一時(shí)的西方收藏家似乎紛紛開始“處置”手中的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品,，這是否意味著西方大收藏家對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的“清倉”？
中國當(dāng)代藝術(shù)搔首對(duì)象何以在西方
據(jù)接受捐贈(zèng)方香港M+視覺藝術(shù)博物館行政總監(jiān)李立偉分析,，現(xiàn)在私人藏家的收藏最終流向主要分為幾種：一是傳給家人,，但是這樣做在歐洲需要交納高額的遺產(chǎn)稅費(fèi)，而且這些藏品的維護(hù)費(fèi)用十分巨大,，給家人帶來巨大的負(fù)擔(dān),；二是成立私人博物館，但是同樣是財(cái)務(wù)問題會(huì)困擾美術(shù)館的發(fā)展,；第三種是將所有的藏品流向拍賣場,，這樣會(huì)讓一些藏家所做的系統(tǒng)性的收藏毀于一旦。第四種就是將所有的藏品交予一個(gè)美術(shù)館去運(yùn)營和展示。�,？瞬┦窟x擇了第四種,，這也是他和希克博士討論后所得出的結(jié)果,。
烏利·�,？瞬⒎鞘孜幌蛑袊俜矫佬g(shù)館捐贈(zèng)藏品的外國收藏家，早在1996年,，德國收藏家路德維希在去世前向中國美術(shù)館捐贈(zèng)了82位歐美藝術(shù)家的117幅作品,。路德維希收藏的作品有數(shù)千件，其中國油畫部分收藏則以上世紀(jì)80-90年代的學(xué)院先鋒派作品為主,，值得注意的是,，他并不參與中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏。
另外有一些收藏家,，盡管并未因大批量拍賣作品而浮出水面,，也沒有出手捐贈(zèng)收藏品，但他們會(huì)通過運(yùn)作在國內(nèi)外舉辦一些收藏作品的展覽,，始終在公眾視線之內(nèi)徘徊,。
曾經(jīng)“空降”上海當(dāng)代藝博會(huì)的皮埃爾·于貝爾2005年在瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，然后在2007年初佳士得個(gè)人收藏專場上拍出數(shù)十幅中國藝術(shù)品,。據(jù)悉,，他收藏有3000多件當(dāng)代藝術(shù)品，除歐美部分外,，來自中國,、日本、韓國,、印度,、南美洲和非洲的作品占有較大份額。美國收藏家羅根夫婦同樣收藏范圍廣泛，2008年在舊金山美術(shù)館舉行的“羅根收藏當(dāng)代中國藝術(shù)展”，讓世人見識(shí)了他們近二十年收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的成果,。作為奧地利最大藏家之一，埃瑟爾夫婦收藏的數(shù)百位藝術(shù)家的數(shù)千件藏品中,，也不乏中國當(dāng)代藝術(shù)，據(jù)悉,，他們夫婦擁有200多件繪畫,、雕塑、攝影等中國當(dāng)代作品,。2006年在中奧兩國舉辦的“現(xiàn)代中國”藝展上這些作品得以為世人所見,。除此以外,，多米尼克及希爾萬·樂維夫婦最近時(shí)常在中國徘徊，向人們介紹其DSL系列收藏,。這對(duì)法國夫婦專收中國當(dāng)代藝術(shù),，其收藏量控制在120件左右,。這些西方收藏家的活躍表現(xiàn),，一方面對(duì)于其出手“送拍”起到了正面效果(比如皮埃爾·于貝爾的操作)，另一方面,，也為西方人認(rèn)識(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)提供了機(jī)會(huì),。
中國當(dāng)代藝術(shù)和西方收藏家的結(jié)緣已有時(shí)日，陸續(xù)有新的歐美藏家前赴后繼展開對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏,。澳大利亞人朱迪·尼爾森2009年在悉尼開設(shè)了白兔畫廊,，近年來開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，將其所收藏的160位中國當(dāng)代藝術(shù)家的400多件作品進(jìn)行匯報(bào)呈現(xiàn),，她只收藏2000年以后的作品,。美國人文森特·沃姆斯創(chuàng)辦的卡蒂斯特基金會(huì)從2011年才開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，作為最新介入者,，他在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)表示,，基金會(huì)之所以把關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向中國，同中國年輕藝術(shù)家開始在國際藝術(shù)舞臺(tái)上嶄露頭角不無關(guān)系,。
歷數(shù)介入中國當(dāng)代藝術(shù)的西方收藏家,，可以舉出一長串名字。實(shí)際上,，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展從未遠(yuǎn)離西方的背景,，其萌芽便生成于西方藝術(shù)引介入中國之時(shí)，其認(rèn)可同樣要回到西方的環(huán)境之中,。1990年代,，前衛(wèi)的藝術(shù)展覽在中國還是小圈子、半地下的活動(dòng),，幾乎沒有任何與“大眾”的交流,。與此同時(shí)，它卻獲得了“墻內(nèi)開花墻外香”的結(jié)果,。
當(dāng)澳大利亞人布賴恩·華萊士,、荷蘭人戴漢志陸續(xù)在北京創(chuàng)辦紅門畫廊和中國藝術(shù)文件倉庫時(shí)，“這些畫廊主要的欣賞群體都是外國人,，這是因?yàn)橹袊屡d的私營企業(yè)家尚未開始本土藝術(shù)品收藏,。”意大利籍中國當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論人莫妮卡·德瑪特如是說,。
時(shí)至今日,，中國當(dāng)代藝術(shù)由于市場的崛起而引致諸多國內(nèi)投資者的關(guān)注，但除卻其投資品的特性之外，其“傾訴”的對(duì)象依然常常是國外藏家,。張頌仁告訴《藝術(shù)評(píng)論》,，現(xiàn)在他的畫廊主要介紹一些新的中國當(dāng)代藝術(shù)家，對(duì)于這些作品,，“海外收藏家更愿意介入”,。
實(shí)際上，隨便到正在舉辦當(dāng)代藝術(shù)展覽的畫廊,、美術(shù)館逛一逛就會(huì)發(fā)現(xiàn),，即便在中國的城市，參觀者中占多數(shù)的依然是西方人,，即便有中國人,，也只是藝術(shù)家、策展人,、評(píng)論人等圈內(nèi)人士,。“墻內(nèi)開花墻外香”,、“自己跟自己玩”的狀態(tài)時(shí)至今日依然少有改變,。無人喝彩，中國當(dāng)代藝術(shù)的搔首對(duì)象依然在遠(yuǎn)方,。
德瑪特表示：“中國當(dāng)代藝術(shù)的本土收藏二十年來幾乎不存在,，目前其發(fā)展仍然十分緩慢�,！�
時(shí)至今日,，依然有很多藝術(shù)家記得上世紀(jì)90年代初，巴巴望著西方人來收藏他們作品的狀態(tài),。西方收藏家支持了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,，同樣也影響了其藝術(shù)面貌的形成。
正如一些藝術(shù)評(píng)論分析人士所言,，從1949年至1989年,，中國藝術(shù)家的成功模式是按照一政治、二社會(huì)地位,、最后經(jīng)濟(jì)收入的順序排序的,。而從1989年以后，當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上開啟了一種新的成長模式,，即先以反叛體制的姿態(tài)在西方出名,，隨后在中國本土合法化�,！斑@個(gè)合法化卻不是從政治開始,，而是自市場拉開帷幕,。即藝術(shù)家先在市場成功，再借助資本神話獲得媒體關(guān)注,，從而獲得明星身份,，在具備財(cái)富神話和社會(huì)影響后，政治的承認(rèn)接踵而至,。這一由資本和媒體途徑通達(dá)政治招安的‘新水滸’模式,，是當(dāng)代藝術(shù)新十年由前衛(wèi)走向民主卻又媚俗、娛樂的主要背景,�,！�