八年前,，嘉德的第一拍終于給了銅鏡一個正統(tǒng)的身份,。多年信息不對稱所造成的不透明市場，最終讓銅鏡愛好者們在拍賣行上抓住了風(fēng)向標(biāo),。八年的時間對于一個收藏門類而言僅僅是剛剛起步,，所以在八年后的銅鏡專場中,，來來往往的也仍是那么些人,。
八年前，黃旭正好從古錢幣轉(zhuǎn)向古銅鏡,。對于同一個時代的產(chǎn)物,，從商較早的黃旭敏感地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時市場上宋遼金的銅鏡無論從顏色,、銅質(zhì),、題材，甚至是圖案上都與宋遼金錢幣一樣,，但是2004年同樣的銅錢賣5000元,，而放大了、更精美的銅鏡卻只賣300元,�,！爱�(dāng)時我就發(fā)現(xiàn)了銅鏡的收藏性，因為銅鏡畢竟比錢幣少,，錢幣是老百姓都流通的東西,，我作為一個商人，當(dāng)然會往銅鏡上考慮了,�,！�
而后，黃旭一個個的尋找精品,，“幾百個中能發(fā)現(xiàn)一個干凈漂亮的,，因為量少，所以機(jī)會多,，當(dāng)時各個古玩店都有幾個鏡子擺著,，幾乎是破爛的價格賣�,！蔽迥旰�,，黃旭當(dāng)初買的宋遼金銅鏡都得到了一個爆炸式的回報，“當(dāng)時3萬元買的,，2009年賣了50萬元,。”八年后,，黃旭已有40多枚精品銅鏡,，見證了銅鏡市場這些年的黃旭得意地笑言：“100萬元到300萬元之間的精品銅鏡有3000多枚，我能占40枚,，還可以吧,？”
8年漲幅連續(xù)攀升
銅鏡的市場歷史相對較短，八年前當(dāng)銅鏡沒有上拍的時候,，民間交易很容易出現(xiàn)地域性價格差距大的現(xiàn)象,。除了國家政策從緊到松的變化是銅鏡市場較短的原因之一外,，精品少也是它所面臨的現(xiàn)狀。因為青銅鑄造工藝的不確定性,，后期配比和鑄造的失傳,，讓銅鏡的精品缺少。黃旭告訴記者：“我們所說的能達(dá)到一級藝術(shù)價值的頂級銅鏡,，全世界可能就10面左右,，這是在各大博物館擺著的，其中大部分在日本館藏,。再下來的精品目前存世量大概是3000枚左右,，這其中海外和國內(nèi)各占一半，因為現(xiàn)在每年回流量挺大的,。銅鏡的存世量的確很大,，但是具備收藏價值的太少�,！�
黃旭所說的3000枚精品銅鏡的價格區(qū)間是30萬元至300萬元,，同一級別的銅鏡，因為大小區(qū)分會有價格上的差距,。再往下便是可以把玩的具備收藏性的銅鏡,，存世量在兩萬枚左右，價格在1萬元到30萬元之間,。
從嘉德第一拍以后,，銅鏡的分類和價格都有了步入正軌的參考。因為本身年代久遠(yuǎn),，銅的成本高,，再加上中國領(lǐng)先的青銅鑄造工藝，銅鏡的價格穩(wěn)步見漲,。“這8年精品漲了5到10倍,，一般的銅鏡漲了10倍到20倍,，中間金融危機(jī)的時候有一個小的回落，但是很快便反彈回來,�,！�
而在目前大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，部分銅鏡的價格確實出現(xiàn)了下跌,，從去年開始擔(dān)任翰海拍賣銅鏡部主任的黃旭分析道：“2萬元到20萬元之間的東西現(xiàn)在是15萬元左右,，也就是說低檔的東西跌了，‘雞犬升天’的現(xiàn)象本身就是不正常的,。一個非常好的銅鏡從50萬元漲到200萬元,，4倍的增長是合理的,，一個值2萬元的東西漲到20萬元，普通東西漲10倍肯定泡沫就出來了,，但是我認(rèn)為價格還應(yīng)該往下降,。”
學(xué)術(shù)的補(bǔ)充影響未來市場
學(xué)術(shù)研究的缺乏一直是銅鏡收藏中老生常談的問題,，后來,，當(dāng)銅鏡得到文博系統(tǒng)的認(rèn)可后，銅鏡也從雜項中獨(dú)立出來,。去年,，中國銅鏡研究會在北京成立，這被業(yè)界視為對銅鏡文化的學(xué)術(shù)補(bǔ)充,，隨后文博系統(tǒng)也開始陸續(xù)主辦銅鏡大展,。
“我在古玩行摸爬滾打這么多年，看到所有細(xì)小的門類逐一分離出來,，像佛像,，比銅鏡早分離出來5年，現(xiàn)在一個拍賣成交額就已經(jīng)過億了,�,！秉S旭認(rèn)為，銅鏡本身所蘊(yùn)含的歷史價值和藝術(shù)價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了實際價格,，黃旭進(jìn)一步舉例說道：“銅鏡是現(xiàn)在所有公開拍賣的藝術(shù)品中真正叫古董的東西,，所有拍賣的東西基本上都是以乾隆朝為主，明朝為輔,，明之前的東西基本上不多見,。銅鏡到了宋代已經(jīng)算是晚期了，基本上以戰(zhàn)國,、漢代和隋唐的為主,，所以隨便拿一件古銅鏡就會發(fā)現(xiàn)它最少是上千年的東西，多則是兩千年的,，是真正的古董,。”
據(jù)考古發(fā)現(xiàn),，青銅鏡的最早使用應(yīng)該追溯到距今4000年的齊家文化(出土數(shù)量少),，按照郭沫若對青銅器的說法，從春秋晚期到戰(zhàn)國初期開始,，青銅器的鑄造開始走向衰落,。而對于后來的銅鏡研究者來說，春秋戰(zhàn)國之后的青銅鑄造卻是發(fā)展的,，青銅鑄造的衰落是從宋代開始的,，宋遼金的鑄造逐漸衰落,，卻在構(gòu)圖、題材,、畫面上大大提升了銅鏡的藝術(shù)性,。
正因如此，黃旭認(rèn)為像銅鏡這種學(xué)術(shù)協(xié)會剛剛成立的門類,，投資潛力比現(xiàn)已被熱炒的門類要大,，也因?qū)W術(shù)研究的缺失，具有公信力的,、官方認(rèn)可的價值文章至今沒有出現(xiàn),，相反，“哪天有一篇國家認(rèn)定的中國鑄造史的文章,，將青銅鑄造從春秋進(jìn)入衰落改成由宋進(jìn)入衰落后,，一定會有一個報復(fù)式的增長。3年銅鏡保守講會漲兩倍,，但是差距會越來越大,。”
隨著嘉德,、翰海,、保利、泓盛等拍賣行的逐一涉足,，也意味著銅鏡的地攤時代結(jié)束,，拍賣行和古玩城做真貨的商家成了主流的渠道。
內(nèi)行市場的選擇
對于什么樣的銅鏡值得收藏的問題,，很多傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為首先要大,，其次是圖案稀少，最后是品相,。而在黃旭看來,，品相是首位的，“第一要買干凈的,，就是品相要好,；品種放第二位；大小放第三,。我們新一派的觀點(diǎn)是，可以很小,，但是不允許有臟東西在上面,，不能有腐蝕不能有銹，不能有臟東西影響圖案,。這樣要求相對更高了,，但是很多小東西可以達(dá)到,，如果同樣是10萬元的銅鏡，相較有很多死銹的大東西,，我會選一個相對小,，但是很干凈很精致很完美的。不要去追求大和稀少,，一定不能影響你看圖案,，藝術(shù)性放在第一位�,！�
黃旭強(qiáng)調(diào)的干凈是指不要有從銅鏡內(nèi)部生長出來的害銹,、硬銹，而不是指后期能清理干凈的灰土,。其次是版工,，在干凈的基礎(chǔ)上才能談圖案的清晰度，而后是品種稀缺和大小,。黃旭告訴讀者,，最好入手的是漢唐兩個年代，一是量大,，二是因為真假好辨,，三是因為價格合理。因為宋遼金的鑄造工藝相對衰落,，但是鏡面藝術(shù)性極強(qiáng),，所以建議相對漢唐而言，宋遼金的銅鏡一定要買精品,。
因為銅本身自然屬性的活躍性,，從材質(zhì)上來說，銅鏡的鑒定門檻并不高,。銅類藏品的真假識別性強(qiáng),，銅鏡經(jīng)過上千年的時間，變化非常豐富,，可以看銹看鑄造,，比如黃銅鑄造青銅等，硬性的物理指標(biāo)明顯,。相對要求高的便是鏡子上的圖案,，除了牽扯時代背景外，便和具體的個人審美有關(guān),�,！凹蔚聫陌四昵暗浆F(xiàn)在，那么多場拍賣，一共只有4面假的,，真品率太高了,！除了銅的東西鑒定比較容易外，目前標(biāo)的物價格低也有原因,�,！�
黃旭告訴記者，現(xiàn)在全國有收藏的銅鏡愛好者也就百十來人,，真正能出100萬往上買銅鏡的全國一共就6個人,，“要想漲價太容易了，一個人就能包場,，這不是護(hù)不住盤的東西,，因為盤子太小，個人力量就能控制,。但是你買完好的銅鏡回去以后,，內(nèi)心的滿足感是無與倫比的，因為買完后去各個博物館會發(fā)現(xiàn)他們的東西都沒你的好,，那種高興不是簡單的錢能取代的,。”黃旭開玩笑地舉了個例子,，“有買瓷器的人去一趟故宮(微博)后回來就不玩了,，買銅鏡的去一趟故宮回來高興得不得了�,！�