或許是應(yīng)了“三八婦女節(jié)”這個(gè)景,，這些天,，女性藝術(shù)家成為各地各大美術(shù)展的主題景觀,。浙江省美術(shù)館(微博)，“五四”后成長起來的第一代女性藝術(shù)家潘玉良藝術(shù)展正如火如荼舉行,；北京今日美術(shù)館，女性裝置藝術(shù)家陳慶慶20年回顧展揭幕,；朱屺瞻藝術(shù)館,，女畫家潘曦用26幅唯美絹本為節(jié)日增添一份閑適；上海市群眾藝術(shù)館推出的“滬浙女書法家書法篆刻交流展”,，126件作品讓人領(lǐng)略到了她們清秀靈動(dòng)的書風(fēng)……
眼下,，越來越多的女性成為畫家、書法家,、藝評人,、策展人、收藏家,、畫廊老板,、美術(shù)館掌門人，然而在中國畫壇,，女性那片藝術(shù)天空里,，究竟有多少絢麗是我們不知道的？
古代女性繪畫流傳極少
中國繪畫史可追溯到新石器時(shí)代的巖畫,，戰(zhàn)國時(shí)期的《人物龍鳳圖》是已知最古老的卷軸畫,。據(jù)記載，在漢唐,、兩宋,、明清等中國繪畫史的高峰期，皆有女性畫家的相關(guān)文字記載,，但她們留傳下來的作品極少,，北京故宮(微博)博物院所藏也不過300余件。這些作品多為怡情養(yǎng)性之作,，以工筆或小寫景居多,。較之男畫家，女畫家對繪畫色彩,、構(gòu)圖形式和生命狀態(tài)的關(guān)注,，更為細(xì)膩、敏感。
金朝的宮素然是有作品傳世的第一位古代女畫家,。她以白描人物畫見長,，創(chuàng)作有《明妃出塞圖》。這是一幅人物長卷,，描繪的是王昭君出塞和親途中的景象,。畫作簡潔，沒有樹木山川等背景,；但空間感和層次感極好,，尤其是人物情態(tài)的刻畫真實(shí)生動(dòng)。畫面中,，朔風(fēng)正厲,，飛沙撲面，諸人縮頸弓身躲避風(fēng)沙,，連馬也低首緩行,；唯獨(dú)視覺中心處的王昭君神態(tài)從容，她左手上舉置于頷下,，凝眸回首,，不舍之情盡在不言中。它是現(xiàn)今留存下來的唯一一件宮素然的遺墨,，它于清朝年間流入日本,，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。
元代的管道昇是少有的留名中國古代繪畫史的女畫家之一,。她的繪畫以墨竹見長,，兼工山水、佛像,。其筆下之竹,，勁挺有骨兼具秀麗之姿。據(jù)記載,，她在湖州瞻仰佛寺時(shí)曾在一堵粉墻上畫了《竹石圖》一幅,，高約丈余,、寬一丈五六,，畫中巨石以飛白手法繪成，晴竹亭亭而立,、栩栩如生,，一時(shí)間引得四方游人蜂擁而至，將該寺的鐵門檻踏得锃亮,。其夫是書畫名家趙孟頫,，大兒子趙雍在書畫上也成就非凡。據(jù)透露，北京故宮博物院藏有裱在一起的三人之作《趙氏一門三竹圖》,，為紙本質(zhì)地,，繪水墨竹三段。
“花鳥”是她們的最愛
明清兩代,，古代女性繪畫進(jìn)入空前發(fā)展期,。由于女性畫家細(xì)膩的情感和常年深居閨閣，因而花鳥成為她們最熱衷表現(xiàn)的題材,。這之中,，明代的文俶頗具代表性。文俶是“吳門畫派”創(chuàng)始人文徵明的玄孫女,，在花鳥畫創(chuàng)作上可謂孜孜不倦,。她曾用4年時(shí)間悉心描摹內(nèi)府收藏的李時(shí)珍《本草綱目》中的草藥插圖，并對照她婚后所居寒山中的花草寫生,，繪有“寒山草木昆蟲狀”系列,，共計(jì)上千幅圖。在文俶的畫作中,，大量描繪了與母性,、生子有關(guān)的萱草和罌粟。
同樣善于從房前屋后的花草,、蟲蝶身上汲取創(chuàng)作靈感的還有清代女畫家惲冰,。作為“清六家”之一惲南田的后裔，她自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作,，整日觀摩家中所藏惲南田的畫作,，并熟練掌握“沒骨法”——種直接用彩色作畫、不用墨筆立骨的技法,，所繪就的花鳥畫造型生動(dòng)傳神,、色彩精純秀麗。北京故宮博物院曾展出過一幅惲冰的《藤花翠鳥圖》扇面畫,，該圖用“沒骨法”畫折枝紫藤,，由右向左伸展，花疏葉茂,、虬枝飄蕩,。紫膝上筑有一鳥窩，內(nèi)有四只小鳥,，張著小嘴,，似喳喳鳴叫，一翠鳥嘴銜小蟲,，飛向窩來哺育幼鳥,。畫作筆墨不多,，但生動(dòng)有趣。因?yàn)椤皼]骨法”,，惲冰與擅長“勾染法”的馬荃被合稱為清代女性畫壇“雙絕”,。
“閨秀藝術(shù)”走出閨閣
如果說古代女性繪畫多為“閨秀藝術(shù)”的話，那么現(xiàn)代女畫家則開拓出屬于自己的藝術(shù)疆域,。以陳佩秋為例,，她醉心研究傳統(tǒng)中國繪畫的精煉線條，也欣賞馬奈,、雷諾阿及德加閃爍的顏色,。于是，她取兩者之精華運(yùn)用于中國畫創(chuàng)作上——率先在宣紙上試驗(yàn)層層疊加墨彩的畫法,，通過一遍又一遍的加色,，使畫面不斷豐富，形成了風(fēng)格鮮明的“疊彩畫法”,。去年秋拍,，她的設(shè)色紙本《春山飛泉圖》拍出了1242萬元的高價(jià)。
“女性藝術(shù)家的作品越來越被市場認(rèn)可,�,！碑嬂壤习逦呐壳猩砀惺艿竭@種變化。其父是從業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)商人,，她在幾年前接管了畫廊,。“父親在上世紀(jì)90年代開始經(jīng)營畫廊,，那時(shí)95%的展品是男性藝術(shù)家的�,，F(xiàn)今，頂尖藝術(shù)家名單中(以拍賣價(jià)格為基準(zhǔn)),，男性雖然依舊占優(yōu)勢,，但‘女性力量’不可忽視�,！�
文女士經(jīng)常到國內(nèi)的各大藝術(shù)院校拜訪,，發(fā)現(xiàn)課堂上基本上是男女各一半，甚至女孩比男孩還多,。也是在拜訪中,，她發(fā)掘了一批年輕女藝術(shù)家�,！拔也皇且�?yàn)樗齻兪桥跃驼钩鏊齻兊淖髌�,。從這些年輕女藝術(shù)家身上,，我看到了獨(dú)立,、不受束縛的一代,，她們有不同的藝術(shù)觸覺，并且通過自己的方式提供了觀察世界的新視角,。最重要的,，她們的作品質(zhì)量高、藝術(shù)技巧好,�,！�
難以堅(jiān)持是最大障礙
藝術(shù)是長跑，需要不間斷地投入時(shí)間和精力,，而女性從事藝術(shù)最大的障礙是難以持之以恒,。畫家蔡錦對此深有體會(huì)：“以前90%的時(shí)間都在藝術(shù)創(chuàng)作上，自從有了家庭和孩子,，創(chuàng)作時(shí)間就只有1/5了,，因?yàn)楝嵥榈氖虑樘啵鄶?shù)心思都在孩子身上,�,！�
“我看到的女性藝術(shù)家‘自生自滅’的情況不少�,！鄙虾Ｊ信畷衣�(lián)誼會(huì)會(huì)長張淳感嘆說,，一些頗具才華的年輕女藝術(shù)家一旦結(jié)婚生子，興奮點(diǎn)就轉(zhuǎn)移了,；也有的是被繁瑣的家務(wù)和壓力消磨掉了藝術(shù)的靈感和沖動(dòng),。在現(xiàn)實(shí)和理想之間，有些中青年女性藝術(shù)家選擇了妥協(xié),，她們不再全職創(chuàng)作,，有的當(dāng)起了藝術(shù)老師，過上朝九晚五的生活,，有的干脆在家相夫教子……據(jù)透露,，上海書法家協(xié)會(huì)1500個(gè)會(huì)員中，女性書法家300余個(gè),，占1/5,。