近日,，因為兩件天價藝術(shù)品2.2億元的漢代玉凳以及1.4億元的宋徽宗《千字文》被質(zhì)疑為贗品,，從而激起了拍賣市場的千層浪,。質(zhì)疑聲從漢代玉凳的真?zhèn)危由斓脚馁u方有拍假,、洗錢,、騙貸之嫌，再到文物鑒定行業(yè)的混亂,，以及“瑕疵不擔�,！睏l款的合理性……
專家向“錢”看攪亂了市場
在古玩商張冰看來,，這件飽受爭議的漢代玉凳仿清代家具的嫌疑很大，“化妝臺和坐凳器型較大,，玉質(zhì)青黃色帶糖色,，按榫卯結(jié)構(gòu)組合。臺桌圍屏梁上浮雕螭紋,，坐墩以龍鳳穿花紋為主,。我們知道，這種龍紋屬于清代圖案,，但清代又不可能出現(xiàn)這么大的玉器家具,，這個造假并不高明�,！敝劣谕瑯釉庥鲒I品質(zhì)疑的宋徽宗的《千字文》,，張冰也有自己的看法，“再高明的作偽都經(jīng)不起與原作的比對,，從筆法和神韻來看,，那件拍品與宋徽宗本人的確有較大差距，從字體本身來講贗品的可能性比較大,。”
張冰介紹說,，“前幾天有一位空姐拿著玉鐲,、玉佩等三件玉器讓我估價，她說三件古玉之前專門請專家看過,，還出具了鑒定證書漢代古玉,，鑒定費用是8000元。我一看都是新仿的……”張冰說,，一般情況下,，專家對其鑒定的古董估價都會高于實際價值，因為他們要按估價比例收取費用,�,！澳壳霸跇I(yè)內(nèi)，不開鑒定證書的情況下,，鑒定費大約是數(shù)百元不等,，開鑒定證書的話，鑒定費則為數(shù)千元甚至上萬元,，鑒定專家名頭越大,，收費越貴�,！�
“目前,，國內(nèi)鑒定權(quán)威部門有國家鑒定委員會,，各地國有博物館等，但這些機構(gòu)都以國有文物的鑒定為主,，對于民間商業(yè)鑒定及針對個人藏品的鑒定,，他們原則上不參與，即便參與商業(yè)鑒定,，也只能口頭鑒定,，不能出具鑒定證書，且要聲明是個人意見,。不過私下參與商業(yè)鑒定且出鑒定書的此類專家也不少,。鑒定專家不自律向錢看，攪亂了這個市場,�,！�
不能僅以“漢代無凳子”判斷其為贗品
對于漢代玉凳的真?zhèn)危晃徊辉竿嘎缎彰馁Y深鑒定專家卻有不同的觀點,，“2010年,，我曾經(jīng)在民間的一次鑒寶活動中看到過一件玉凳，造型類似于帝王寶座,，也是按榫卯結(jié)構(gòu)組合的,。當時我們?nèi)齻�專家經(jīng)過仔細觀察論證以后，認為其為真品,。雖然此凳非彼凳,，但僅以器型過大、或者無相關(guān)出土器物來判這件漢代玉凳"死刑",，我覺得并不嚴謹,。”
對于有些專家提出的“漢代時人們席地而坐,，不可能有凳子”而認定漢代玉凳為仿品的理論,，該資深鑒定專家也表達了不同的聲音�,！安荒苡媚壳拔覀円颜莆盏目脊胖R去絕對判定某個文物的真假,，因為考古知識往往是隨著新東西的不斷出土而重新認知的。即便在考古界目前還沒有類似的文物出土,，也不能人云亦云,。舉個例子，中國畫史上的名作《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中唯一的傳世作品,，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景,。這幅藏于北京故宮(微博)博物院的老畫，屬于國家一級文物,。不過因為畫面上的桌子,、椅子,，以及很多人物坐在椅子上的場景，導致前幾年有些木器專家在媒體上指出這幅畫是臆造的,，理由就是那個時代不可能有椅子和茶幾,。而他們忽略了這幅作品的畫風、紙張,、神韻,，也忽略了傳承有序�,！�
鑒定行業(yè)混亂 拍賣市場水深
雖然拍賣方北京中嘉承認這件創(chuàng)下2.2億元拍賣紀錄的玉器并未最終成交,，但仍有網(wǎng)民質(zhì)疑拍賣公司與買賣雙方聯(lián)手做局�,！皹O可能涉嫌洗錢,、行賄受賄、抵押騙貸等行為,�,！�
其實最近一年以來，拍賣市場因為假拍,、做局等丑聞已廣受詬病,。去年6月，以7280萬元成交的徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》被指出為贗品,，而徐悲鴻的長子為該作品還出示了真跡證明書,。對此，一位資深鑒定專家表示,，家屬鑒定現(xiàn)在成了一種流行趨勢�,！安贿^即便是大師家屬在這個圈子里也沒有話語權(quán),，很多拍賣公司的重器拍賣環(huán)節(jié)存在壟斷，他們往往有一個核心圈子和利益鏈條,，陌生人很難進入這個圈子,，即便你是大師后人，即便你拿出來的作品是真的對的,、且價值很高,，你也無法進入征集圈子。當然在征集環(huán)節(jié)被"槍斃"之后,，拍賣行會私下找你,，和你談合作分成拍賣，或者低價買斷拍賣,�,！�
該資深鑒定專家認為,，造成鑒定混亂的最根本原因是無科學標準，而鑒定師出錯了也不用承擔責任,。
拍賣行是否有意售假 如何認定是個難題
面對各界質(zhì)疑,，中嘉拍賣公司以“拍賣公司只是中介機構(gòu)，不保證拍賣品百分之百是真的,。其實古玩收藏,，打眼也是一種樂趣”給出了回應(yīng)。
對此,，上海拍賣行有限責任公司副總經(jīng)理陳克濤表示,，“《拍賣法》中"瑕疵不擔保"條款，對拍賣行有保護作用,，因為客觀上文物鑒定做不到百分之百準確,。其實問題的關(guān)鍵在于，如何使拍賣行不利用該條款刻意拍賣贗品才是重點,，不過如何認定拍賣行是否有意售假也是個難題,。”
眾所周知,，國外文物鑒定以鑒定者的個人口碑為主,。那些權(quán)威的鑒定專家已樹立了自己的品牌，不會人情鑒定或利益鑒定,。陳克濤認為國內(nèi)不缺水平高眼力好的專家,，“不過都處在利益鏈上，利益機制造成了鑒定結(jié)果的偏差,。同樣,，國外拍賣機構(gòu)也非常注重樹立自己的品牌，所以原則上不售假�,，F(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)有拍賣公司開始對拍品保真了,，也開始嘗試"后悔權(quán)"，那些為賺錢不管真假一哄而上的,，最終必然會被市場淘汰”,。
藝術(shù)品金融化
前提是鑒定評估公允
藝術(shù)品的復雜性決定了鑒定評估的難度，同時也導致了估值的混亂,。隨著藝術(shù)品基金,、信托、租賃等金融理財產(chǎn)品的出現(xiàn),，對藝術(shù)鑒定估值環(huán)節(jié)的公允,、有序也提出了更為迫切的要求。
藝術(shù)基金管理人陳波(微博)認為：“藝術(shù)品金融化要解決的重要前提是藝術(shù)品的鑒定評估。因為國內(nèi)藝術(shù)市場發(fā)展太快了,，以至于相關(guān)衍生服務(wù)跟不上,，而鑒定估值領(lǐng)域的人才最為缺乏。估值是藝術(shù)品投資的難題,，如果在鑒定估值環(huán)節(jié)沒有公允的系統(tǒng),，那么藝術(shù)品的租賃、倉儲,、運輸,、保險、質(zhì)押貸款等都無法正常進行,。而我們藝術(shù)基金面臨的最大難題,，恰恰也是在藝術(shù)品估值上，比如一件藝術(shù)品,，我們需要給客戶解釋這件作品為什么價值1000萬,，其價值表現(xiàn)在哪里，這其實是非常困難的,。因為不僅要從金融角度解釋其價值或未來升值的空間,，還必須從藝術(shù)和學術(shù)方面去為客戶解釋�,！�