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2012新年伊始便傳來膠片巨頭柯達轟然倒下的聲響。擁有超過一百三十年歷史的美國柯達公司，因已負債高達68億美元,，于當?shù)貢r間1月19日正式申請破產(chǎn)保護,�,？逻_推出世界上第一代傻瓜相機，后來，更是率先發(fā)明了數(shù)碼相機，在漫長的年月里,，“串起生活每一刻”。然而，柯達率先發(fā)明的數(shù)碼成像技術,，實際上宣告了將主營的膠卷業(yè)務送進歷史博物館,，就如同紅極一時的煤氣燈行業(yè)被電燈革命一樣�,？上У氖�,，柯達沒有抓住新的機會，居然因為怕數(shù)碼成像技術破壞自己的膠卷業(yè)務而沒有申請專利,，最終導致整個公司在數(shù)碼攝影浪潮中漸漸式微,。
去年底百代（EMI）唱片的倒下象征著傳統(tǒng)唱片業(yè)在MP3面前的徹底沒落，柯達的頹然退場也象征著一種膠片記錄時光的生活方式正式退出舞臺,。
問題來了,，一個膠片攝影的時代結(jié)束了嗎？
關于唯膠片論
膠片的質(zhì)感讓無數(shù)攝影師和攝影愛好者們在數(shù)碼浪潮中,，依然堅持使用膠片。膠片攝影被賦予了懷舊和經(jīng)典的光環(huán)后,，被強調(diào)的膠片質(zhì)感被放大,，自然衍生出了“唯膠片論”，認為只有膠片才能反映出攝影的本質(zhì),。
但很多真正的攝影師并不認可這種極端的愛好,。影像志《八十年代中學生》的作者任曙林說：“一個人如果真正了解攝影本質(zhì),就不會是唯膠片論者。攝影的本質(zhì)區(qū)別不在這兒,只是呈現(xiàn)的方式不一樣.數(shù)碼跟傳統(tǒng)膠片最大的區(qū)別在哪里?在于前期拍攝時觀察方式發(fā)生了變化.人的眼睛能從取景框前解放出來,這是兩種攝影的心態(tài),�,！�
雜志攝影總監(jiān)，商業(yè)攝影師李達則認為唯膠片論是沒有分清數(shù)碼與膠片區(qū)別的認知,，甚至數(shù)碼模仿膠片質(zhì)感都絲毫無必要：“唯膠片論者大多認為數(shù)碼無法模仿膠片的顆粒感,，即銀鹽堆積形成的質(zhì)感，甚至膠片所呈現(xiàn)出的某種氛圍,、當時的氣氛等等,。而我認為，數(shù)碼和膠片在成像風格上本身就應該走兩條道路,，數(shù)碼根本就沒有任何必要模仿膠片質(zhì)感,，而是應該走出一條自己的路。正如黑白膠片不會像濕版的成像風格,，攝影不必像繪畫,，反轉(zhuǎn)片與負片也不必相同�,！�
古董相機收藏愛好者,，青年攝影藝術家熊小默的攝影個展里，所有作品全都是使用膠片拍攝的。除了他那些二戰(zhàn)時代的相機收藏和有上世紀五六十年代的經(jīng)典德制旁軸,，最經(jīng)常使用的則是一部Leica MP a la carte定制機,，由用戶個人選擇功能組合與機身裝飾定制的獨一無二的版本。但在談及唯膠片論時他說：“如果討論至個人情感的外延,，這種看法不可避免地只是一家之言,。但是若就事論事，只是就創(chuàng)作流程和顯影質(zhì)素討論,，數(shù)碼相機終究將取代膠片,。抱著守舊心態(tài)拒絕前進，并幻想種種玄妙卻不著地的辯護理由不是專業(yè)攝影師應該做的,�,！�
“我之所以選擇膠片，除了個人化的使用經(jīng)驗和習慣之外,，最主要的原因是我無法承擔足以匹配同等質(zhì)素的專業(yè)數(shù)碼后背的高昂價格,。在我看來，數(shù)碼拍攝在創(chuàng)作流程上的優(yōu)勢是毋庸置疑的,，作為一個堅持使用膠片多年的攝影師,，我認為除開更大畫幅的領域，膠片本身并不在質(zhì)素上有太多優(yōu)勢,，而且這種微弱的優(yōu)勢正在逐步縮小,。一旦可以達到4×5正片像素數(shù)的數(shù)碼后背價格低于12萬元，我會毫不猶豫地選擇以數(shù)碼后背作為創(chuàng)作器材,。在這個時代,，我認為大部分強調(diào)‘德意志味’、‘膠片質(zhì)感’,、‘化學反差’,、‘手工暗房’的攝影愛好者仍然站在真正攝影理解的門外�,！�
談論膠卷時代的終結(jié)為時尚早
在很多人都正在談論“柯達徹底倒下”時,，熊小默和李達指出了一些說法的不嚴謹性。李達說：“事實上,，柯達并沒有全面停止膠卷的生產(chǎn),，2009年停產(chǎn)的僅僅是柯達克羅姆（Kodachrome）反轉(zhuǎn)片，這是一種沖洗工藝較為復雜的膠片,，藥水有劇毒,，全球只有十幾家可以沖洗，且膠卷費用含沖洗費用,，這就是為什么柯達的廣告是‘你只需按下快門,，剩下的交給我們’的原因,。隨著Kodachrome的停產(chǎn)，在美國的最后一家沖洗店也關門歇業(yè),。而柯達其他品牌,，例如ektarchrome，國內(nèi)常見的柯達金膠卷依然在生產(chǎn),。這些都還是民用級別的膠卷,，其他的包括醫(yī)用膠片、電影膠片,，柯達一個也沒有停止生產(chǎn),。柯達這次申請破產(chǎn)保護,，是一次轉(zhuǎn)型重組的嘗試,，而非徹底退出歷史舞臺。今天購買膠片的種類事實上并沒有減少太多,，而減少過多的是購買渠道,。”
如果有人認為柯達申請破產(chǎn)保護對于攝影師們將造成巨大沖擊,，這顯然是個誤解,。熊小默說：“關于柯達今年的破產(chǎn)保護，我并不認為這對我和其他攝影師是什么大事,�,？逻_并不只是一家傳統(tǒng)的膠卷公司,，它的業(yè)務延伸非常廣,，據(jù)我所知，膠卷部門在柯達公司中一直是贏利部門,，柯達的破產(chǎn)并不能象征‘膠卷時代的終結(jié)’,。而破產(chǎn)行為本身更應該是一種資本的運作和重組，不應被業(yè)余人士理解為‘關門’,，迄今為止我沒有聽見任何來源可靠的關于柯達即將停產(chǎn)膠卷的消息,。”
世間萬事均更迭,，攝影也是如此,。從攝影術發(fā)明之初的銀版法，到后來的濕版攝影,，干版攝影,，現(xiàn)代膠片（僅僅是黑白的），彩色反轉(zhuǎn)膠片,，彩色負片,，影像的介質(zhì)無不是一個取代另一個占領大眾市場,，而照相機本身也是千變?nèi)f化。李達說：“現(xiàn)在依然有人拍攝濕版照片,，黑白照片,，大畫幅照片。也有更多的人嘗到了數(shù)碼的好處,，方便快捷,，便于儲存。從我個人的角度而言,，拍攝膠片會變成一個越來越嚴肅的事情,，因為購買膠片渠道的減少，膠卷費用的提高,，以及后續(xù)沖洗,、掃描、輸出工藝費用也在不斷提高,，這些成本是一次次的重復投資,。同時數(shù)碼與膠片的最大區(qū)別在于，數(shù)碼所拍即所得,，拍完可以實時觀察,；而膠片則需要過程，這在拍攝時就已經(jīng)對攝影師產(chǎn)生了影響,，是工作方式的不同,。對于一張照片在二維顯示屏上的精雕細作，和你在取景器中對三維世界的觀察和擺布,，無論是過程還是結(jié)果,，都有很大的不同。我推薦使用數(shù)碼相機,，隨時隨地記錄自己的生活和家人是良好的習慣,。柯達成為了過去,，但是‘這一刻’將永存,。”
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