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1個月前,，IBM公司發(fā)布了一份關(guān)于高跟鞋的調(diào)查報告，分析數(shù)據(jù)來自“社交媒體上數(shù)以億萬計的帖子”,。分析顯示,，在過去的兩年間，高跟鞋的高度呈下降趨勢,。這個發(fā)現(xiàn)令他們感到驚訝�,！巴ǔＧ闆r下,，每逢經(jīng)濟(jì)下滑，鞋跟都會增高,，這一次卻不一樣,。或許因為長期的緊縮情緒,，激發(fā)了消費者省衣縮食的意念,。”IBM相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜姨乩赘ァご骶S斯(Trevor
Davis)博士如是說,。
時尚界對這個結(jié)論卻不以為然,。薩克斯第五大道精品百貨店的資深時裝總監(jiān)科琳·謝倫(Colleen
Sherin)表示，這種說法就像“裙邊指數(shù)”和“口紅指數(shù)”一樣,，只是妄加的揣測,，而實際上，“一切只是時尚循環(huán)”,。紐約的另一位時尚專家,，F(xiàn).I.T學(xué)院的瓦雷里?斯蒂爾(Valerie
Steele)教授表達(dá)得更為直接，在她看來,，依靠網(wǎng)絡(luò)言談得來的證據(jù)根本站不住腳：“這一切可以歸結(jié)為馬克·吐溫的一句名言：‘謊言,、該死的謊言和數(shù)據(jù)�,！币灿腥吮硎鞠嘈判叨扰c經(jīng)濟(jì)存在著某種聯(lián)系,，例如在上世紀(jì)二三十年代大蕭條時期，確實有過“經(jīng)濟(jì)越差,、鞋跟越高”的現(xiàn)象,。
“我們并沒有感受到這樣的影響，作為設(shè)計師,，我們還是希望鞋子美一點,，保持風(fēng)格，不能因為大環(huán)境做大調(diào)整,�,！饼R樂人(Stephen
Chi)對本刊說,。他是Stella Luna的首席設(shè)計師，從事高跟鞋設(shè)計已有16年,。因為時髦的設(shè)計和“可承受奢侈”的價格定位,，Stella
Luna頗受白領(lǐng)女性的歡迎。相較于多數(shù)日用女鞋,，Stella Luna更像時裝鞋,，它更性感，鞋跟也更高,。一雙Stella
Luna女鞋,，常見高度在七八厘米左右，對于那些沒有接受過“高跟鞋穿著訓(xùn)練”的女性,，這依然是一個具有挑戰(zhàn)性的高度,。
“美觀與舒適，在抓兩個平衡點的時候,，美觀還是占更高一點的比重——當(dāng)然舒適也很重要,。我們的鞋子雖然高，但是還不至于讓人不能穿,�,！比羧鐖蟾嫠裕�7厘米的高度上再縮減幾厘米,，便是最令設(shè)計師頭疼的中跟鞋,。“中跟鞋是最難設(shè)計的一種鞋,。既要舒適,，又要美觀，非常難做,�,？蛇@樣的鞋還是得做，每年我都會設(shè)計很多,，最后上架的不多,。很多鞋在設(shè)計完之后，就被直接扔進(jìn)垃圾箱了,�,！饼R樂人告訴本刊。
齊樂人表示,，在設(shè)計過程中,，鞋跟的高度不是他們考慮的主要因素。“我們考慮的,，是如何把鞋子的線條抓出來,。從設(shè)計上說，有一個比例在——比如鞋子前后部的比例,、鞋子線條的比例等等,。舉例說，7厘米的鞋子本身就不算太高,，如果再加上前部防水臺和粗肥的后跟,，鞋的平衡點就會不對。設(shè)計時有很多小技巧,，你所看到的鞋跟高度,，并不一定就是它的實際高度。設(shè)計里有很多視覺差,。”齊樂人說,。
鞋跟變化真的完全不受經(jīng)濟(jì)的影響嗎?回望過去的一個世紀(jì),，會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：幾乎每個經(jīng)濟(jì)衰退期，都是高跟鞋流行的時期,。上世紀(jì)20年代,，查爾斯頓舞鞋風(fēng)靡一時。每個爵士時代的摩登女郎,，都會有一雙這樣的淺幫,、低跟的皮鞋。但它的輝煌只持續(xù)到了1929年,。大蕭條來臨后,，敞口高跟鞋與厚底鞋逐漸取代了查爾斯頓舞鞋的地位。在百廢待興的50年代,，迪奧先生攜手Roger
Vivier推出了一款女式高跟鞋,，因為鞋跟又尖又細(xì)，像一把匕首,，被稱為“Stiletto”,。自誕生之日起，Stiletto便被看成是性感女鞋的代表,。
60年代是一個繁榮的年代,，高跟鞋卻沒有因此而更繁榮。因為女權(quán)運動的興起,，“Stiletto”這樣的女式高跟鞋被看成是“男人拿來禁錮女性的東西”,。此時流行的鞋子上，圓頭、花邊比比皆是,，芭蕾舞鞋,、方形鞋跟大受歡迎。在60年代的舊照片里,，看到的是Twiggy一樣的姑娘：她梳著短短的頭發(fā),，穿一條A字形的迷你裙，再配上鞋跟淺淺的小皮鞋,。但到了70年代,，厚底鞋的好日子又來了。在倫敦的Biba店里,，短短幾月便銷售了7.5萬雙厚底鞋,。在《周末夜狂熱》中，約翰?屈伏塔一開場便穿了一雙古巴厚底鞋,，這一身裝扮成為當(dāng)時的經(jīng)典,。有意味的是，影片拍攝于1977年,，距離第二次石油危機(jī)不過兩年,。
多倫多Bata鞋類博物館的資深策展人伊麗莎白·塞姆海克(Elizabeth
Semmel-hack)的話代表了另一部分人的觀點：這些現(xiàn)象的確存在,，但也只是一些“隨性的觀察”,，并不能構(gòu)成堅實的證據(jù)。而對于鞋類設(shè)計者而言,，鞋跟的細(xì)微變化并不足以給他們帶來改變,，盡管經(jīng)濟(jì)大環(huán)境在潛移默化中對他們造成影響�,！霸谧罱倪@些年中,，鞋跟的高度其實差不多。變化比較多的,，是鞋子的顏色,、材質(zhì)和設(shè)計上的細(xì)節(jié)�,！饼R樂人說,。在最新的一季的設(shè)計里,，齊樂人使用了大量的鮮艷顏色,，在過去，他使用得更多的是保守的黑,、灰兩色,�,！拔以诮衲晟踔翛]有使用黑色,。”齊樂人告訴本刊,，“可能與大環(huán)境有些關(guān)系�,，F(xiàn)在看新聞，幾乎沒有什么好消息,。你不能再設(shè)計灰暗的東西,。鞋子就是女人的心情。她今天處于怎樣的狀態(tài),，看鞋子就知道了,。”
卡拉·弗里曼(Carla
Freeman)是人類學(xué)教授,，在其名為《全球經(jīng)濟(jì)中的高科技與高跟鞋》的專著中,，她談到了高跟鞋與經(jīng)濟(jì)的微妙關(guān)系。她的研究對象是日常工作與電腦打交道的加勒比海黑人婦女,。在不斷“職業(yè)化”的過程中,，她們?nèi)谌肓巳蚪?jīng)濟(jì)體系——這不僅體現(xiàn)在技能上，也體現(xiàn)在外觀上,，通過一套特定的著裝符碼,，她們邁入了另一個階層。弗里曼寫道：“對于這些‘信息化工人’,，成為一個受人尊敬的女性并不需要婚后的家庭生活，而是‘職業(yè)化’的工作,。在她們的套裝中,，你可以發(fā)現(xiàn)與之相符的元素：長度恰當(dāng)?shù)娜棺印o袖衫,、絲襪以及高跟鞋,。”——在這里,，“無袖衫”被認(rèn)做“在擁有中央空調(diào)的高級辦公室上班”的同義語,，“高跟鞋”的言外之意是“絕不用干體力活兒”。
不論鞋跟的高度與經(jīng)濟(jì)有否必然聯(lián)系,，在一定的范圍內(nèi),，它的高度與所處階層成正比。鞋子絕非自發(fā)明那日起便陡然增高3英寸,。顯而易見的是,，高跟鞋是在“不勞動”成為可能之后才出現(xiàn)的，換言之,，此時的社會必然有了階級分層,。在古埃及,，平民均赤足，唯有貴族可以著鞋,。在古希臘與羅馬,，有一種被稱作Kothorni的厚底鞋，在戲劇舞臺上十分流行,。演員穿上不同高度的鞋子,，代表不同的階層。在法國大革命時期,，高跟鞋被視為階級差異的標(biāo)志,，為革命黨人所不容。1791年,，拿破侖頒布法令,，禁穿高跟鞋，以此顯示“人人平等”,。但禁令并不能遏止所有人對于高跟鞋的熱情,，瑪麗?安東尼德在1793年走上斷頭臺的那一刻，依然穿著高達(dá)2英寸的鞋子,。
在意大利,，人們調(diào)笑說，高跟鞋的發(fā)明者是一個愛吃醋的威尼斯丈夫,，為了“杜絕不正當(dāng)關(guān)系的發(fā)生”,，他讓漂亮的妻子穿上又高又重的厚底鞋。高跟鞋行家會解釋個中緣由：這種雙腳離地的厚底鞋,，看似穩(wěn)當(dāng),，其實比普通高跟鞋更難穿。因為沒有給足弓留出空間,，它非常不適宜行走,。“一般說來,，走路時壓力在腳的后部,。穿高跟鞋走路，情形不太一樣,，壓力集中在前部,。鞋子的前部與后部都有足夠的著地點，有個弧度,，才會比較舒服,。”齊樂人告訴本刊,，“6厘米到7厘米是最舒服的高度,。走路的時候壓力在前面,，后面又有足夠的支持——只要根不是特別細(xì)，就會比較穩(wěn),。鞋跟太低,，沒有弧度，穿著者也會感到累,�,！�
無論如何，意大利人為高跟鞋所做的貢獻(xiàn)有目共睹,。高跟鞋真正成為流行,，得益于意大利16世紀(jì)最鼎盛的家族的傳人，美第奇家族的凱瑟琳公主,。凱瑟琳·德·美第奇身材嬌小,，且談不上漂亮。14歲那年,，她遠(yuǎn)嫁法國,。為了與法國宮廷里艷麗高挑的女官一較高下，大婚那日,，凱瑟琳穿了一雙兩英寸高的高跟鞋,，據(jù)稱出自達(dá)·芬奇之手。這雙特別的鞋不僅讓她鶴立于眾人,，且賦予了她天鵝般的行走步態(tài),。在她的影響下，高跟鞋很快成為風(fēng)潮,。在凱瑟琳的追隨者中,，最著名的是蘇格蘭的瑪麗女王，人民給她的外號是“血腥瑪麗”,。
有意思的是，在高跟鞋成為流行風(fēng)潮的最初幾個世紀(jì),，鞋跟的高度與該國經(jīng)濟(jì)的繁榮程度有著密切的聯(lián)系,。在法國，高跟鞋的黃金時代始于18世紀(jì),，這是法王路易十六當(dāng)政時期,。“太陽王”偏好細(xì)致的高跟鞋,，并催生了高跟鞋史上重要的“路易鞋”,。這些鞋子的鞋跟通常非常高，動輒5英寸甚至更高,，并繡有精美的圖案,。這種鞋子風(fēng)靡了很多年,，直到法國大革命的到來，這股不男不女的高跟風(fēng)潮才壽終正寢,。
在英國,，高跟鞋在19世紀(jì)中葉得到了風(fēng)靡。維多利亞時代的人們認(rèn)為,，高腳背的鞋子是歐式,、貴族化的，反之則不夠雅觀,。此時的英國已經(jīng)完成工業(yè)革命,，縫紉機(jī)也被發(fā)明出來，鞋跟的高度也變得高低不一,。進(jìn)入20世紀(jì)后,，人們逐漸傾向于舒適的平底或矮跟鞋。在“咆哮的20年代”及隨之而來的“蕭條30年代”,，歐洲人的鞋子顯得寬且矮,。而在好萊塢，美國人仿佛在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的法國時尚標(biāo)準(zhǔn)——在琴裘·羅杰(Giner
Rogers)這樣的女明星腳上,，出現(xiàn)的更為Bling-Bling的高跟鞋,。特雷弗·戴維斯博士如是解釋“經(jīng)濟(jì)越低，鞋跟越高”這一現(xiàn)象：“消費者選擇更為炫目的時尚裝扮,，以此作為幻想與逃避,。”
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