Norman
Parkinson創(chuàng)造了“行為現(xiàn)實(shí)主義”時(shí)尚攝影,。他用相機(jī)講故事，將英國(guó)人獨(dú)有的機(jī)智幽默提煉成影像,。像眾多時(shí)尚攝影大師一樣,，他也迷戀女人，但是,，他以一種更為深刻的人文視角替代了膚淺的感官刺激,。比起優(yōu)雅和性感，他更樂(lè)于挖掘有趣的,、吵鬧的,、情緒化的、異想天開(kāi)的女性特質(zhì),。
一直以來(lái),，時(shí)尚以其自有的方式記錄著女性的獨(dú)立之路。最近,，為了紀(jì)念1950年到1964年這一段女性解放的重要?dú)q月,，一場(chǎng)名為“時(shí)尚眼光”的攝影展在英國(guó)Bristol博物館拉開(kāi)帷幕，展出已故英國(guó)時(shí)裝攝影大師Norman
Parkinson的60幅代表作,。在長(zhǎng)達(dá)50年的時(shí)裝攝影生涯中,，他以其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言捕捉時(shí)代背景下英國(guó)社會(huì)的活躍面與為現(xiàn)代時(shí)裝奠基的一代時(shí)裝人的才華。
生于1913年,，卒于1990年的Norman
Parkinson與膠片為伴七十余載，如果將上個(gè)世紀(jì)看做一本攝影作品集,，那么Parkinson憑借著不凡才華和的漫長(zhǎng)職業(yè)生涯打敗眾多大師,，成為了這本影集的編年表。他將早年拍攝社會(huì)寫真的原則置入時(shí)裝照的拍攝當(dāng)中,，除了竭力保留20世紀(jì)時(shí)裝照一貫的優(yōu)雅美學(xué),，更因思想深邃獨(dú)樹一幟,。
真實(shí)的時(shí)裝攝影
Parkinson的早期風(fēng)格受到工業(yè)時(shí)代的影響。在二戰(zhàn)前的作品中,，那種急于挖掘社會(huì)內(nèi)幕,、做出深刻社會(huì)批判的憤青心態(tài)表露無(wú)遺，這種冷峻理性的黑白光影正如他照片中時(shí)常出現(xiàn)的倫敦大霧一樣,，以變幻莫測(cè)的鬼魅與令人窒息的壓抑敲擊著觀眾的內(nèi)心,。一張照片中，迷蒙的霧靄將倫敦的街道蒙上一層面紗,，街道的中間散著工人常用的自行車與木梯,，無(wú)產(chǎn)階級(jí)的孩子們把扶梯當(dāng)做玩具爬上爬下，而鏡頭則從扶梯的縫隙中穿過(guò)捕捉到一位在艱難生活中掙扎也努力保持時(shí)尚光鮮的女性,，她身穿白襯衣與黑色連身套裝,，頭戴一頂鑲蕾絲的白色小禮帽，面對(duì)鏡頭不自然地微笑著,。
戰(zhàn)爭(zhēng)給倫敦帶來(lái)了疾風(fēng)驟雨般的洗禮,，亦讓身處其中的攝影師Parkinson有所改變。二戰(zhàn)結(jié)束,，倫敦的社會(huì)矛盾有所緩和,，攝影師也不再帶著“雞蛋里挑骨頭”的眼光審視社會(huì),，他的工作重心轉(zhuǎn)入處于上升期的時(shí)裝攝影,，但批判態(tài)度仍未有絲毫減損。當(dāng)時(shí)的時(shí)裝攝影師普遍熱愛(ài)靜態(tài),，模特或明星身著華服,，與一早設(shè)置好的背景相得益彰，傳遞出古典畫一般的美感,。Parkinson在研究了Cecil
Beaton 與Edward
Steichen等大師的作品后,，不屑一顧地說(shuō)：“所有的女孩兒都擺著相同的動(dòng)作，她們只需要深呼吸,，擠出一個(gè)笑容,，這種表情在任何場(chǎng)景下都不會(huì)改變，無(wú)論是收到一束玫瑰,，聽(tīng)一首好音樂(lè),，還是聞到汽油燃燒的味道。真實(shí)地生活中怎么可能有這樣的人,，我的女孩兒們奔跑,，翻越籬墻�,！盤arkinson將女孩兒們帶入自然的光線之中,，讓她們?cè)谶|闊的現(xiàn)實(shí)空間里自由活動(dòng),，捕獲她們真實(shí)美麗的瞬間。這就是Norman
Parkinson創(chuàng)造的“行為現(xiàn)實(shí)主義”攝影——在現(xiàn)代性畫面中不放棄強(qiáng)烈的構(gòu)圖,，在揭示真實(shí)的過(guò)程中擺脫了毫無(wú)意義的“虛偽藝術(shù)”,。
與模特共舞
在為《Happer’s
Bazaar》和《Vogue》等雜志工作的50個(gè)年中，Parkinson也時(shí)常受到各種新攝影風(fēng)格的沖擊,，但他的作品和攝影師本人的性格一樣固執(zhí),，畫面中的一切就是攝影師眼中的一切。
在1940年代,，生活場(chǎng)景是Parkinson的重要主題,，模特們身穿工裝與平底鞋，有的在集市上賣牲口,，有的爬上木梯休憩房屋,，有的在樹林里摘果子，當(dāng)然還有擠牛奶的和遛狗的,。而在以妻子Wenda
Parkinson為模特的幾組照片中,，工業(yè)產(chǎn)品與肢體豐富而協(xié)調(diào)的美人形成“剛與柔、冷與熱,、工業(yè)與人性”的強(qiáng)烈對(duì)比,，Wenda穿著香檳色的定制禮服，一臉醉意地靠在老爺車的引擎蓋上,；或身著套裝與寬檐帽,，提著旅行箱出現(xiàn)在飛機(jī)螺旋槳下方，猶如從電影《卡薩布蘭卡》中走出,。在以巴黎為拍攝背景的照片中,，Parkinson喜歡將模特與巴黎的街景糅合在一起，穿著Dior“New
Look”的女人們?cè)诎屠杞诸^行走,，不時(shí)駐足凝視遠(yuǎn)處模糊的雕塑,，用雨傘尖指指點(diǎn)點(diǎn)，美得連背影也會(huì)說(shuō)話,。
在獲得眾多雜志的認(rèn)可后，Parkinson在時(shí)裝攝影界的地位日益牢不可破,，他的作品愈發(fā)凸顯出毫不遮掩的夸張銳氣,。他將英國(guó)人獨(dú)有的幽默與機(jī)智提煉成影像，貫穿于作品始終,。他迷戀女人,，且用更深刻的人文視角替代了膚淺的感官刺激，他說(shuō)：“拍攝女性是為了完整地體現(xiàn)一個(gè)女人的身份,，她是值得被尊重的�,！辈煌谄渌麛z影師崇尚或優(yōu)雅或性感的女性之美,，Parkinson更樂(lè)于挖掘女性特質(zhì)中有趣的、吵鬧的,、情緒化的,、異想天開(kāi)的、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不同側(cè)面,。照片中,，有的女人在紐約的大橋上與情人一起奔跑尖叫；有的在貼在機(jī)艙玻璃上俯瞰窗外美景,，顧不得身上穿著的矜貴皮草；有的在沙地上比賽高爾夫,，不管大風(fēng)是否揚(yáng)起裙角令她們有失優(yōu)雅,。男性則通常淪為路人角色，或是飛機(jī)駕駛員的半張臉,，或是運(yùn)動(dòng)場(chǎng)球童小工觀看比賽的癡像，或是名模Carmen
Dell'Orefice靠在沙發(fā)上抬起玉臂牽住的西服衣領(lǐng),。
不過(guò),，攝影師本人倒是時(shí)不時(shí)地在照片中露個(gè)臉，他像希區(qū)柯克一樣突然從鏡頭后走出來(lái),，毫不帶表演成分地出現(xiàn)在聚光燈之下,，又匆匆消失�,？此茻o(wú)心地將其他時(shí)裝攝影師收入鏡頭也是他鐘愛(ài)的把戲之一,，Cecil
Beaton、Terence Donovan和Irving
Penn等攝影大師無(wú)一例外地曾遭他“暗算”,。模特Iman曾說(shuō)：“拍攝時(shí)裝照就像攝影師與模特的雙人舞,，Norman Parkinson的‘舞技’可是Fred
Astaire級(jí)別的�,！�
向Norman Parkinson致敬
談到Norman Parkinson,， “老頑童”Paul
Smith也嚴(yán)肅起來(lái)。11歲生日時(shí),，Smith收到了父親送的一架柯達(dá)照相機(jī),。從那時(shí)起他便學(xué)著自己最愛(ài)的攝影師Norman
Parkinson，抓拍同學(xué)們出糗的模樣,。2008年,，他用偶像的作品覆蓋住自己旗艦店墻面上的古怪條紋,。談到這位對(duì)他影響至深的時(shí)裝攝影師時(shí)，他說(shuō)：“我愛(ài)Norman觀察事物時(shí)另辟蹊徑的態(tài)度,。太偉大了,！他有著根深蒂固的英國(guó)式思維，那就是古怪離奇,。如果你把同樣地工作交給其他攝影師,，他們能交出完美的時(shí)裝照，比如‘模特聞著瓶中的百合花’,，或者‘美女沙灘風(fēng)情畫’,。但Parkinson不一樣，他的作品充滿寧?kù)o,、夢(mèng)幻的色彩,、幽默情緒和創(chuàng)造力。我仿佛真的聞到了新鮮空氣的味道,�,！�
倫敦新生代設(shè)計(jì)師Alice
Temperley也對(duì)Norman
Parkinson推崇備至，她坦言自己常常翻越Parkinson的攝影集,，那些富有深意而又惹人捧腹的老照片擁有令人靈光乍現(xiàn)的巨大能量,。與Norman
Parkinson那種克制的冷幽默不同的是，后輩攝影師Elle Von
Unwerth的照片更為奔放大膽,，充滿赤裸裸的嬉笑與挑逗,，但她喜歡拍攝的“美艷模特搭配普通男性”的題材無(wú)疑是對(duì)Parkinson的效仿，早在上世紀(jì)70年代,，Parkinson就拍攝了衣不蔽體的模特與普通男性共舞這樣充滿反差感的畫面,，而他自己也是被攝入鏡頭的男性之一。德國(guó)攝影師Peter
Lindbergh像Parkinson一樣熱衷用工業(yè)場(chǎng)景的冷酷氣息來(lái)反襯時(shí)裝與時(shí)裝模特的女性氣質(zhì),，并喜歡用照片來(lái)“述說(shuō)一個(gè)生動(dòng)的故事”,，不過(guò)比起后者追求真實(shí)的影像記錄，前者的作品更像是在搭建好的場(chǎng)景中拍攝完成的好萊塢大片,。
在攝影技術(shù)上,，
Parkinson是最早使用35mm彩色膠片在室外拍攝的攝影師。即使他當(dāng)時(shí)固執(zhí)地認(rèn)為優(yōu)秀的攝影師只用黑白膠片,，但為了實(shí)現(xiàn)“充滿魔力的彩色夢(mèng)境”,，他還是拍攝了不少的彩色照片。而這些照片在彩照主流的今天,，都成為被供奉在攝影圣殿的神作,。在那個(gè)攝影大師輩出的年代，
Parkinson自信地沉浸在鏡頭對(duì)世界的把玩之中，不顧別人評(píng)說(shuō),，從不回顧過(guò)去,，也從不修飾作品。連同樣自視甚高的攝影大師Richard
Avedon也佩服地說(shuō)：“Parkinson不會(huì)忘記‘?dāng)z影可以表達(dá)人類創(chuàng)造的本能’,，他的作品能永遠(yuǎn)流傳下去,。”