中國藝術(shù)市場的前景非常好，但是問題也很大，主要就是不規(guī)范,。以美國為代表的西方藝術(shù)市場是由幾個相互獨(dú)立的支柱支撐起來的：一個是藝術(shù)家，即藝術(shù)品的生產(chǎn)者,；第二個支柱是收藏家，這是藝術(shù)品的終端；第三個支柱是藝術(shù)評論家和學(xué)者，他們是獨(dú)立的撰稿人,；第四個支柱是藝術(shù)市場的運(yùn)營者，包括畫廊,、拍賣行,、獨(dú)立經(jīng)紀(jì)人，還包括給各種基金做顧問的一批專家,，這些人都是在藝術(shù)市場里經(jīng)營操作的人。這四個支柱應(yīng)該各行其職,，不能“篡位”,，合起來才能形成一個合理公平的市場。
藝術(shù)家要遵守市場規(guī)則,，不能賣給一家50000塊,，賣給另一家5000塊；與畫廊簽了協(xié)議就應(yīng)該遵守,。如果協(xié)議規(guī)定,，藝術(shù)家這一年里創(chuàng)作的作品都由畫廊來代理，那么藝術(shù)家就不能私下出售,，甚至贈送他人都不應(yīng)該,，這是藝術(shù)家應(yīng)該遵守的規(guī)矩。
評論家應(yīng)持守的規(guī)矩是,，絕對不能從任何一方獲得好處,，否則的話，他/她的評論就會失去公正的立場,。而現(xiàn)在的評論家,，恐怕很難做到這一點，這個問題如果得不到解決,，批評的權(quán)威性也就無從談起,。
除此之外，中國的藝術(shù)市場還有很多其他的問題。例如,，一級市場,、二級市場的職責(zé)不分明，本來畫廊是一級市場,，拍賣行是二級市場,，拍賣行里的作品照理應(yīng)該來自于畫廊，而不是藝術(shù)家本人,。為什么要有這樣的機(jī)制呢,？因為作品的真?zhèn)伪鎰e問題應(yīng)該在一級市場里得到解決，畫廊要對送拍的作品負(fù)責(zé)任,，才能夠具有良好的信譽(yù)度,，才能夠與拍賣行取得一個長久的合作關(guān)系。而讓拍賣行去鑒定所有作品,，這個要求是不科學(xué)的,，也是不合理的。
我與原來蘇富比幾個中國畫部的主任比較熟悉,，包括香港的黃君實,、紐約的張宏，他們就曾說過,，中國歷史上好幾千名畫家,，他們怎么可能對每個畫家的作品都那么了解、辨別都準(zhǔn)確無誤呢,？所以,，這個判斷真假的任務(wù)其實應(yīng)該交給畫廊或者經(jīng)紀(jì)人來完成。一家畫廊或經(jīng)紀(jì)人可能只經(jīng)營6個畫家或者8個畫家的作品,，在數(shù)量有限的情況下,，完全可以保證這幾位畫家作品的可靠性，因為畫廊與藝術(shù)家是長期的合作伙伴,，作品都來自藝術(shù)家的畫室,，那么拍賣行也能夠保證其拍賣作品的真實性。
現(xiàn)在中國沒有這個環(huán)節(jié),。拍賣行根本不會到畫廊里去收作品,，而是直接從別人家里收。所以,，拍賣行的可靠性和信譽(yù)度就被打了很大的折扣,。當(dāng)然，各個拍賣行的具體情況差別很大,，一些大的拍賣行,，例如嘉德的王雁南等人,，都很認(rèn)真，做事比較謹(jǐn)慎,。但是很多地方上的小拍賣行就大不一樣,，我曾翻閱過它們的拍賣目錄，覺得那里面假畫的比例甚至要達(dá)到80%,、90%之多,。
在西方，造假畫是個很嚴(yán)重的問題,。如果某人被發(fā)現(xiàn)造假,，即使不會判很長的刑期，也一定會經(jīng)過法律訴訟環(huán)節(jié),，而且在媒體上公開,。在監(jiān)獄服刑幾年之后，這個人以后就再不能造假畫了,，不僅不能造假,，大家都知道他的情況，不會有人再信任他了,。但是中國沒有這樣的機(jī)制,，所以現(xiàn)在造假畫成為一個巨大的“產(chǎn)業(yè)”，比文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)還賺錢,，真是一本萬利,。國畫造假的人太多，這是造成市場混亂的一個特別大的原因,。
此外還有客觀維度上的問題，也就是說,，藝術(shù)作品的價值,，它的學(xué)術(shù)價值、藝術(shù)價值的評判非常困難,。那么價值評判的系統(tǒng)從哪里來,？在一個歷史時期當(dāng)中，眼光準(zhǔn)確的人或許只有一兩個人,，非常之少,，而且在短期內(nèi)或許也無法得到同代人的認(rèn)同。舉個例子來說,，現(xiàn)在大家都認(rèn)同黃賓虹先生的藝術(shù)價值,，認(rèn)為他的作品是大師級的，沒人敢說不好,，因為說黃先生的作品不好,，似乎就是表明自己沒有藝術(shù)判斷的水平。但實際上，在他有生之年沒人說黃先生的作品好,，只有極少數(shù)的幾個人,，例如我的父親潘天壽，還有傅雷先生等人認(rèn)同并且支持黃先生的作品,。當(dāng)年黃先生的作品要贈送給當(dāng)時的浙江美術(shù)學(xué)院,，結(jié)果浙江美術(shù)學(xué)院拒絕接受；送給浙江博物館,，館方后來只是勉為其難地接受了一部分作品,；送給家里幫忙照顧黃先生夫婦的工人，工人更愿意要幾塊錢,，而不是黃先生的作品�,，F(xiàn)在的情況卻發(fā)生了巨大的變化，黃先生的那批作品成了浙江博物館的第一大鎮(zhèn)館之寶,。
這說明什么,？說明頂級的藝術(shù)家要被人理解是極為困難的，很多著名畫家在生前都不為人所接受,，而幾十年甚至幾百年之后,，他的作品才能夠為人所理解，這些作品的價值才能夠顯現(xiàn)出來,。建立藝術(shù)價值的評判標(biāo)準(zhǔn),，就是如此困難，即便是在專家的圈子里,，真能辨別其價值的人,，恐怕也是少而又少。