熱門投資,，你玩不過莊家
逃離實體經(jīng)濟的產(chǎn)業(yè)資本,，迷戀“投機式”生存，蜂擁紅酒,、玉石,、藝術(shù)品、農(nóng)產(chǎn)品等領(lǐng)域，卻先后落入國際炒家事先挖好的“坑”中,。這一幕幕瘋狂的投資故事,，更像是中國有錢人之間的“搏傻”游戲
藝術(shù)品，“莊家市場”的標本
壟斷,、運作,、制造概念、板塊輪動,，漸成時下中國藝術(shù)品市場的日常生態(tài),。當(dāng)泡沫散盡，擊鼓傳花游戲戛然而止時,，誰接最后一棒,？
海外狂拋，國內(nèi)瘋買
“這幅畫應(yīng)該能過億,！”5月20日,，在北京嘉德春拍預(yù)展現(xiàn)場，巨幅齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》面前,，幾位藏家紛紛給出自己的判斷,。
兩天后的22日晚，這幅作品上拍,，經(jīng)過逾半小時,、近50次激烈競價，當(dāng)手持3093號的年輕女子報出4.255億元的最終價后,，在場的預(yù)言者幾近崩潰,。
《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》并非國內(nèi)書畫的最高價，2010年保利春拍的黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元成交,，成為迄今為止中國古代書畫的巔峰,。
在國內(nèi)收藏界開始進入億元時代的狂歡時，海外收藏家卻紛紛選擇出手套現(xiàn),，不少高價成交的藝術(shù)品,，送拍者多為中國港澳臺地區(qū)及海外藏家。
其中,，收藏中國藝術(shù)品最知名的海外收藏家——比利時的尤倫斯夫婦,，也開始大規(guī)模地拋售中國藝術(shù)收藏品。
從2009年當(dāng)年的春拍開始,，國內(nèi)拍賣上億元的藝術(shù)品中,，尤倫斯就有兩件：吳彬的《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)、曾鞏的《局事帖》(1.08億元),。
另外,，尤倫斯還有很多藏品雖然沒到億元,，但以高出估價3倍以上成交。如宋徽宗的《寫生珍禽圖》(6171.2萬元),、陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元),、劉小東的《陽光普照》(683.2萬元)、張曉剛的《血緣大家庭系列》(1680萬元),、仇英的《春江圖》(3000萬元),、夏昶的《湘江竹石圖》(5936萬元)。
其中曾鞏的《局事帖》,，是尤倫斯夫婦于1996年在紐約佳士得拍賣會上以50.85萬美元(當(dāng)時約合人民幣452萬元)購得,，2009年則以1.0864億元人民幣售出，獲利超過1億元,。
據(jù)統(tǒng)計,，從2009年春拍開始，到2010年春拍結(jié)束,，尤倫斯夫婦在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場上,，套現(xiàn)金額已經(jīng)達到6.05億元。
今年4月3日舉辦的香港蘇富比春季拍賣會上,，推出“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏”拍賣專場,，其106件中國當(dāng)代藝術(shù)品，都是尤倫斯在中國經(jīng)營20年的收藏,�,！坝葌愃狗驄D在我們自己的土地上，用我們先人流傳下來的東西卷走了6億多元,。這讓泱泱大國的藏家和古玩商們情何以堪,。”談及此事,，山西收藏家高先生如此表示,。
“以目前的成交來看,，國內(nèi)藝術(shù)市場熱鬧的背后,，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的場景,�,！毖挪囆g(shù)中心研究總監(jiān)關(guān)予如是說。
做局中國當(dāng)代藝術(shù)
據(jù)《財經(jīng)國家周刊》的報道稱,，尤倫斯夫婦收藏的中國藝術(shù)品主要包括了古代書畫與近現(xiàn)代書畫,、中國近現(xiàn)代油畫與當(dāng)代油畫四個部分，藏品總數(shù)達到1700多件,。尤其是尤倫斯夫婦收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品最多,，占藏品總數(shù)的80%,。目前，尤倫斯夫婦是業(yè)界公認的藏品最有質(zhì)量的收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家,。
從2001年起,，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)，這很快促使中國當(dāng)代藝術(shù)步入高峰,。這些海外基金,，一部分對中國當(dāng)代藝術(shù)的推動起到一定的作用，還有一部分人則成為如今藝術(shù)品市場中最大的受益者,，他們操控價格,，成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的莊家。
目前,，國際上有專門面向中國的藝術(shù)基金,，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會,、倫敦紅樓基金會,、紐約古根海姆藝術(shù)基金會等。
海外資本進入的方式也十分多樣,。國內(nèi)不少著名藝術(shù)機構(gòu)背后的資金就來自海外,，它們通過設(shè)立獎項，以學(xué)術(shù)或公益的方式,，繞開畫廊制度低價“吃進”藝術(shù)作品,。低價拿到作品后，尤倫斯們緊接著各顯神通,，開始一系列的運作,。通行的模式是為包裝畫家辦畫展、設(shè)立相關(guān)獎項,，最后高價拍賣出手,。
2006年3月，蘇富比率先在紐約的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場中推出中國當(dāng)代藝術(shù),。世界拍賣市場上第一次完整地出現(xiàn)了中國新油畫的身影——中國畫家張曉剛的《大家庭》系列,、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列,、王廣義的《大批判》系列等,。這四人也被冠以“中國當(dāng)代藝術(shù)四大天王”的名號。
這場拍賣會上,，總成交額達到了1323萬美元,。一周之后的4月8日，中國香港蘇富比拍賣公司推出了“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場,，現(xiàn)場的熱情幾乎達到了“爆棚”的程度,。大部分拍賣結(jié)果超出了人們的想象,，整個拍賣專場的總成交額達到1.3億港元，全場同類拍品只有2件流標,。
2006年11月,，中國當(dāng)代書畫開始進入千萬元時代。張曉剛1993年的作品《天安門》在香港佳士得拍出了1900萬元人民幣,。同年,，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬人民幣的價格，都刷新了當(dāng)代油畫的歷史紀錄,。2008年,，中國嘉德2008春季拍賣會“中國油畫及雕塑專場”中，劉小東的油畫《溫床NO.1》以5712萬元人民幣成交,。
由此,，原本市場非常低迷的中國當(dāng)代藝術(shù)品，在國際市場上突然間一夜成名身價暴漲,，由“丑小鴨”變成了“白天鵝”,。
專為中國“埋地雷”
行業(yè)評論家表示，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品,，存在嚴重的炒作現(xiàn)象,。
例如，2007年紐約蘇富比春季拍賣會岳敏君的油畫《金魚》以超過1000萬元人民幣成交,。當(dāng)時在現(xiàn)場無人舉拍,，而是3個電話委托買家在競爭，這種手法是一些炒畫者慣用的,。
還有一個奇特的現(xiàn)象是,，代表中國古代藝術(shù)最高水平的黃公望、八大山人及近現(xiàn)代藝術(shù)最高水平的齊白石,、黃賓虹等諸多公認的大師之作,，也僅僅徘徊在幾十萬元的水平�,！捌涓驹蚴浅醇沂种腥狈Φ蛢r的批量‘籌碼’,。”上述評論家表示,，壟斷并掌握話語權(quán),，是坐莊的先決條件,。
中國文物學(xué)會名譽會長謝辰生表示：“國內(nèi)很多古董商豪情萬丈地去‘救國寶’,，其實對方早放著家里的‘寶’等著你去搶救。行話就叫‘埋地雷’,�,！�
謝辰生說,，縱觀十多年來中國藝術(shù)品拍賣風(fēng)云，不難發(fā)現(xiàn)一波波天價潮流的幕后“莊家”,，大多是港臺及國外的藝術(shù)品商和收藏家,。
“從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩,，乃至中國當(dāng)代藝術(shù)品和高端官窯粉彩,，在國內(nèi)藏家還來不及反應(yīng)的時候，已經(jīng)被炒出了天價,。在我們明白了掐絲琺瑯器應(yīng)該是天價的時候,，人家早已悄無聲息地囤積起來了�,！痹谥x辰生看來,，拍賣行以及藏家采用的手段并無新鮮之處，無非是通過制造事端,、引起關(guān)注,，然后挑動“口水戰(zhàn)”，進行“金錢械斗”,，最終坐享“漁翁之利”,。這與20世紀80年代起，日本舉國追逐藝術(shù)品的熱潮并無二致,。
一個基本的規(guī)律是：海外拍賣行和藏家總是善于發(fā)現(xiàn)國內(nèi)藏家所沒有發(fā)現(xiàn)的價值,，而且有耐心慢慢積累，精心梳理,，出版,、展覽，逐步推升其價值,。
美國,、歐洲、中國香港特區(qū),、中國臺灣地區(qū)還有東南亞的華人炒作者們喜歡的方式是：把一件還過得去的藝術(shù)品,，有時候甚至是有贗品嫌疑的所謂“回流作品”，拿到有勾連的藝術(shù)拍賣公司,，聯(lián)手做局拍出一個較高的價格紀錄,，然后等上幾年再次拿出這件作品拍賣，希望有后來的富豪能夠順利“入局”,。
收藏家高先生介紹稱,，目前諸如乾隆粉彩鏤空瓷瓶之類的明清官窯高端瓷器，大量的藏品其實在國外,。而美學(xué)價值,、文化價值更高的商周期的青銅器,，卻價格遠遜于前者。背后的原因,，是因為大量藏品仍在國人手中,。
據(jù)不完全統(tǒng)計，文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右,，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動著一個復(fù)雜而緊密的文物交易網(wǎng)絡(luò),。
出手前的“最后表演”
對于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個較為普遍的共識：從2008年開始,，在全球金融危機背景下,，國外對于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國,，對文物藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購熱情,。這對于國外收藏家而言，是一個絕佳的套現(xiàn)機會,。
對于這些國外高手,，退出前必要的鋪墊還是必要的。
如蘇富比拍賣尤倫斯的現(xiàn)代作品前,，專門在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預(yù)展,。蘇富比之后兩個月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國當(dāng)代藝術(shù)場”拍賣,。一系列造勢活動,，使得中國當(dāng)代藝術(shù)一度成為熱門話題。不出預(yù)料,，蘇富比和北京保利的尤倫斯專場拍賣都取得空前的成功,，但就拍賣而言，疑點重重,。
有專業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣的結(jié)果與“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的樣本數(shù)據(jù)進行了對比發(fā)現(xiàn),，尤倫斯此次拍賣的結(jié)果都有著超乎意外的價格�,！鞍材z藝術(shù)指數(shù)”樣本數(shù)據(jù)來自當(dāng)代藝術(shù)類別每年總成交額前三的拍賣公司的數(shù)據(jù),，它們是從2000年到2011年的11年間在中國地區(qū)拍賣的紀錄。
從兩個角度來分析,，這都像是退出前的最后表演,。
其一，中國當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達到頂峰之后,，一直呈下滑狀態(tài),。而在2011年的春拍，單就這一場拍賣來看，尤倫斯的拋售,，對中國當(dāng)代藝術(shù)事實上發(fā)出一個非常不好的信號：正常狀態(tài)下的價格不可能有如此倍數(shù)的上升。由于拍賣公司的保密,，外界無法知道為何仍有國內(nèi)外人士肯出翻倍的價格接手這些作品,。
其二，不管誰接手,，這只不過是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分,，僅約十分之一。從經(jīng)濟效益上考慮,，尤倫斯即使是自己接手一部分,，也非常值得——蘇富比的傭金是25%(公開報價)，“營銷”成本最多不過8000多萬元(實際上會更低),�,？紤]到其后的大量作品，當(dāng)然劃算,。
關(guān)于尤倫斯最后的“表演”,，還有事例提供佐證。
之所以拋售中國藏品,，尤倫斯表示,，主要一個原因是由于自己年事已高，子女對收藏并不十分感興趣,，所以他并不計劃把自己的藏品留給后代,。但話音剛落，尤倫斯宣布準備進軍印度藝術(shù)品市場,。今天的印度,，尤如幾年前的中國，一方面國內(nèi)對當(dāng)代藝術(shù)重視不夠,；一方面又有大量的富人未來可以接盤,。