宮廷繪畫一直以來都是眾多收藏家鐘愛的收藏門類,，自從2009年11月開始,，宮廷繪畫接連過億元的成交將中國書畫市場帶入了一個嶄新的階段。2010年拍賣市場宮廷繪畫的火爆,，國內(nèi)各大拍賣,，形成了集體出動的戰(zhàn)略思想,。
（沈銓《松溪群鹿圖》
目前在市場上，清宮舊藏及《石渠寶笈》著錄過的作品,，倍受藏家青睞與追捧,，除了宮廷繪畫本身的“稀、珍,、精”,，清三代帝王中尤其是乾隆帝，本身就是一位偉大的書畫鑒藏家和書畫保護(hù)者,，他不惜人力,、物力把歷代名畫佳作、孤品真跡搜羅在一起,，審核匯編成一部流傳至今的書畫文獻(xiàn)《石渠寶笈》,，更體現(xiàn)其價(jià)值所在。
宮廷繪畫一直以來都是眾多收藏家鐘愛的收藏門類,，自從2009年11月開始,，宮廷繪畫接連過億元的成交將中國書畫市場帶入了一個嶄新的階段,。首先是2009年春拍，北京保利清宮舊藏的宋徽宗《寫生珍禽圖》最終以6171萬元天價(jià)成交,，而保利秋拍推出的著錄于《秘殿珠林續(xù)編》并唯一有乾隆御題的吳彬作品《十八應(yīng)真圖卷》又以1.6912億元成交,，令世人震驚，當(dāng)時(shí)打破中國繪畫拍賣成交世界紀(jì)錄,。
所謂宮廷繪畫,，它是宮廷文化的重要組成部分,，自從有了宮廷,，就有了為宮廷服務(wù)的宮廷繪畫，宮廷特設(shè)繪畫機(jī)構(gòu)始于五代,，即宮廷繪畫翰林圖畫院,。北宋的翰林圖畫院盛況達(dá)到空前。金,、元時(shí)期的宮廷繪畫機(jī)構(gòu)相對分散,，各司其職。明代的宮廷畫家分別在武英,、仁智等殿供職,。清代宮廷繪畫機(jī)構(gòu)則以如意館為主。如郎世寧,、丁觀鵬,、沈世杰、梁德潤等都是如意館供職畫家,。
清代宮廷繪畫大致分三類：一類是帝王翰墨,。在市場上出現(xiàn)較多的是康熙、雍正,、乾隆三代皇帝的書法作品,，幾位皇帝都具備很深的漢文化修養(yǎng)，書法作品水平也很高,。2009年北京保利拍賣推出“八帝翰墨”專場,，包括清代順治、康熙,、雍正,、乾隆、道光,、咸豐,、光緒、宣統(tǒng)等八位皇帝的15件御筆書法作品,。據(jù)悉,，該專場作品全部出自日本著名的中國文物博物館―――京都“有鄰館”,。這15件御筆書法除乾隆帝《凝綠軒》匾額外，其余14件均著錄于1919年上海別發(fā)公司出版,、黑澤禮吉編纂的《中國歷代皇帝皇后親王書畫目錄》,，更佐證了其鑿鑿可考的流傳。最終,，這15件作品以2300萬元成交,，大大超出預(yù)期。2010保利秋季拍賣會上,，宮廷夜場乾隆御筆中,，《臨三希堂貼》以1680萬元拍出乾隆御筆的最好佳績�,！缎袝哐栽�?修己治人》以80萬起拍,，最后以761.6萬元成交。
第二類是清宮舊藏山水,、花鳥畫創(chuàng)作,。其中清宮舊藏山水以“四王”為代表，及王時(shí)敏,、王鑒,、王?、王原祁,。他們的山水畫在清代初期占畫壇主流地位,。在2004年他們的山水畫就已經(jīng)進(jìn)入了“高價(jià)時(shí)代”，直到2005年春季都一直延續(xù)這種價(jià)格飆升的旺勢,，作品頻頻創(chuàng)出高價(jià),，如北京翰海推出的王?《溪山行旅圖》以1870萬元高價(jià)成交。而到2005年秋季,，雖然作品價(jià)格仍處高位,，年底也有幾幅上千萬元的高價(jià)作品成交，如中貿(mào)圣佳的王?《太行山色》(1687年作)的成交價(jià)為1100萬元,。但整體已出現(xiàn)了漲幅平緩,、價(jià)格回落調(diào)整的趨勢。到2006年春季,，截止到目前為止,，從“四王”個人作品的價(jià)格指數(shù)走勢來看，王時(shí)敏和王原祁的作品價(jià)格走勢較平穩(wěn),，雖然沒有突破其個人作品的最高價(jià),，但他們?nèi)匀皇墙刂沟侥壳盀橹构糯鷷嬇馁u場中的領(lǐng)軍人物。到了2010年北京保利5周年秋拍宮廷專場,，推出王?的6張繪畫作品,，總成交額達(dá)3628萬元,，成交率100%。其中《碧梧村莊圖》以956萬元成交,，《山川浮原》以784萬元成交,，《溪堂佳趣》以761萬元成交，《松風(fēng)鳴澗》以537萬元成交,，《江山臥游圖》以425萬元成交,，《溪山幽谷圖》168萬元成交。王原祁的《仿大癡擬北苑筆意》以392萬元成交,，《溪山草閣圖》以280萬元成交,。雖然這些作品從單件作品的成交價(jià)來講并沒有超越之前的作品，但由于部分作品尺幅不大,，在價(jià)格指數(shù)上卻得到了抬升,。雖然整個“四王”的作品價(jià)格走勢趨向平穩(wěn),，但精品的成交仍然會給投資人帶來驚喜,，確保了其拍賣場中的引領(lǐng)地位。
明清二代花鳥畫以周之冕,、惲壽平為代表,。從惲壽平作品價(jià)格指數(shù)走勢圖來看，2000年到2002年作品價(jià)格指數(shù)曲線呈較低的平緩走勢,，2003年到2004年,，惲壽平的作品價(jià)格指數(shù)開始逐步遞增，并在2004年底達(dá)到了有史以來的最高點(diǎn)80.2707萬元/平尺,。2005年是惲壽平作品價(jià)格沒有太大突破的一年,，至今年春季，北京保利推出的一件《載鶴圖》手卷以761萬元的高價(jià)成交,，使指數(shù)曲線呈現(xiàn)出了飛速的增長態(tài)勢,。周之冕的作品2004年到2005年，增長幅度平穩(wěn)并沒有太大的突破,，至到2009年秋季隨著市場環(huán)境的改善,，宮廷市場異軍突起，有了大幅度的增長,，直到2010年秋季保利宮廷夜場,，他的一幅《百花圖》以9072萬元成交，刷新個人單價(jià)最好紀(jì)錄,。周之冕畫作高價(jià)成交給投資人的啟示是：在整個板塊已達(dá)到價(jià)格的高點(diǎn)時(shí),，板塊中價(jià)格指數(shù)較低的藝術(shù)家作品必將受到板塊的帶動而形成高價(jià)，可以成為此時(shí)購入的收藏對象,。
第三類是宮廷肖像畫,，以郎世寧為代表,，他是藝術(shù)上的全面手，人物,、肖像,、走獸、花鳥,、山水無所不涉,、無所不精。在繪畫創(chuàng)作中,，他們重視明暗,、透視，用中國畫工具,、按西洋畫方法作畫,，形成精細(xì)逼真的效果。倍受三代帝王的推崇,。上世紀(jì)80年代以來,，宮廷畫家作品極受市場的追捧，其作品價(jià)格一路看漲,，目前市場上最為昂貴的當(dāng)為郎世寧的作品,。2000年郎世寧的《萍野秋鳴》在香港佳士得以1764.5萬港元拍出，震驚海內(nèi)外,；2005年,，《秋林群鹿圖》在香港佳士得成交價(jià)高達(dá)2028萬港元，再創(chuàng)郎世寧作品價(jià)格新高,。他的作品不僅畫藝高超,，而且流向民間的極少，加上他是中西文化交流史上的關(guān)鍵人物,，影響甚大,，故極受大藏家的青睞和追捧。
隨著宮廷繪畫藝術(shù)市場的火爆,，2010年春季開始,，國內(nèi)各大拍賣，形成了集體出動的戰(zhàn)略思想,。北京保利,，中國嘉德、翰海拍賣,、中貿(mào)圣佳等眾多國內(nèi)主流拍賣公司都針對中國宮廷藝術(shù)品推出了專場拍賣會,。北京保利恰逢五周年慶典，從拍品陣容和質(zhì)量上得到業(yè)內(nèi)藏家及藝術(shù)愛好者的不斷好評,，6天的拍賣一共實(shí)現(xiàn)了52.8億元的總成交額,，其中
“清代宮廷典藏中國古代書畫夜場”中總成交7.4268億元,，成交率80.39%，此次拍賣推出的12件《石渠寶笈》著錄作品無疑成為今年整個秋拍古代書畫的最大亮點(diǎn),，其中備受關(guān)注的宋代畫作《漢宮秋圖》,。流傳千年的南宋繪畫至今已鳳毛麟角，此作乃南宋宮廷畫家筆下的上乘之作,，描繪了最早的漢武大帝御容,，這幅作品著錄于《石渠寶笈》續(xù)編，乾隆帝非�,？粗剡@件作品,，為其御題引首及詩作。以3000萬起拍,，最終以1.68億元成交價(jià)拔得全場頭籌,，再次凸顯億元時(shí)代，市場對皇家藏畫的追捧,。同樣《石渠寶笈》著錄作品：描繪花卉近七十種的明代周之冕《百花圖》卷,，以9072萬元成交，創(chuàng)個人單價(jià)最好紀(jì)錄,。乾隆巡視河南嵩陽書院時(shí)的寫生《漢柏圖》以8736萬成交,；陳繼儒的《云巖蕭寺》以5040萬元成交；文徵明為陳淳而畫,、又曾經(jīng)項(xiàng)元汴之手的《吳山秋霽》卷以3472萬元成交；乾隆御題詩對開的王?b祥《花鳥冊》以3360萬元成交,。另外,，清宮廷佚名畫家的《平定太平天國戰(zhàn)圖》以6160萬元高價(jià)成交，也備受關(guān)注,。沈銓《松溪群鹿圖》以3136萬元成交,，也有突出表現(xiàn)。勇冠清三代的界畫佳手――袁江《蓬萊仙島》以1456萬元成交取得優(yōu)異佳績,。全場總成交達(dá)7.4268億元,。
本次北京保利秋拍，一共有兩件拍品超過億元,，而千萬元以上的拍品達(dá)到了99件之多,。2010年全年成交91.5億元，這一拍賣結(jié)果的出爐,，預(yù)示著中國藝術(shù)品拍賣市場格局的逐步形成,，其中宮廷藝術(shù)品已經(jīng)開始成為國內(nèi)藝術(shù)品市場重要的領(lǐng)域。
為什么宮廷藝術(shù)品的拍賣會迅速火爆起來,？據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析,，一部分源于國內(nèi)市場經(jīng)濟(jì)的影響,。自2007-2009年間，市場金融風(fēng)暴及市場的調(diào)整,，使藏家及投資者的理性收藏受到了嚴(yán)重的打擊,，非理性的投機(jī)思想開始衍生，中國藝術(shù)品市場也開始進(jìn)入了多元時(shí)代,，從單一化到多元化的趨勢,。從原有的藝術(shù)品投資市場中，國外資金投資,，包括一些主權(quán)基金,，以及國內(nèi)的一些投資機(jī)構(gòu)，資金來源相對單一�,，F(xiàn)在市場的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了多元化,。更多行業(yè)的資金開始流向藝術(shù)品市場，新的消費(fèi)群體及消費(fèi)觀開始發(fā)生,，他們開始認(rèn)識到中國書畫的精神價(jià)值,，及中國書畫開始形成以審美愉悅、歷史,、文化,、為核心的綜合性消費(fèi)形態(tài)，這種精神的消費(fèi)極大地拉動與改善了中國書畫市場,，使之書畫市場開始出現(xiàn)繁榮發(fā)展的局面,。
其次，就是宮廷書畫的文化特征,，這突出的表現(xiàn)在文化視角,、背景及文化價(jià)值上。在漫長的封建社會,，帝王作為一國之君,，“普天之下莫非王土，率土之濱莫非王臣,�,！彼麄兊乃弥锿菣�(quán)力和威望的象征，因此,，帝王所用之物,，基本上都是百里挑一或者是獨(dú)一無二。宮廷書畫幾乎都是擺放在皇宮,，秘不示人,，一般都有檔案或著錄，即使有流散出，也是十分有限的,。況且這些物品經(jīng)歷了多次改朝換代,、戰(zhàn)爭和政治運(yùn)動，流傳至今已十分不易,，有的已鳳毛麟角,，因此極為珍貴。許多宮廷藝術(shù)品與重大歷史事件或著名歷史人物有關(guān)聯(lián),，負(fù)載著厚重的歷史文化,，因此這也決定了宮廷藝術(shù)品非同一般的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
總之中國宮廷繪畫在經(jīng)濟(jì)大環(huán)境與文化復(fù)興熱潮的推動下,，看到了逐次明朗的清流,，升值潛力將越來越被人們所認(rèn)可。相信新的一年宮廷繪畫將已更加穩(wěn)健的步伐向前挺進(jìn),。