現(xiàn)在中國的收藏家,，100個里只有不到10個人收藏的東西是真正具有投資價值的,；剩下的90個人，不是買到贗品,，就是買到“裝飾性”和“學術性”的藏品,，投資價值幾乎沒有
“四不像”---這是66歲的臺灣收藏家徐政夫對自己30年收藏經歷調侃式的總結。
上世紀60年代,，臺灣有一批文學家和導演發(fā)起了“鄉(xiāng)土運動”,，很多電影和文學作品都充滿著“復古”和“
懷舊”情調，知識分子中間彌漫著懷舊,、復古熱潮,。
當時的徐政夫是一所大學的教書匠，受到“鄉(xiāng)土運動”的影響,，他對臺灣原住民文化很入迷,，開始收藏與之相關的藝術品、手工藝品,。
當經營百貨公司,、同樣對收藏很感興趣的蔡辰洋邀請他負責籌辦“寒舍”---臺灣第一家大型古董店的時候，愛好和獨特的商業(yè)敏感,，讓他嗅出了一個收藏“大時代”在臺灣即將到來的氣息,。
90年代初的“寒舍”，玉器,、書畫,、瓷器什么都有，可以說是臺灣最大的古董店,。當時知識階層和上層社會的人,，如果沒去過寒舍，都會被笑話沒有水準,，不夠時尚,。
而徐政夫與大陸收藏界打交道，也是從那個時候開始的,。
2008年,，徐政夫的觀想藝術中心在北京成立。30年的藝術品投資經驗,，讓他成為大陸企業(yè)家的藝術品投資“經紀人”,；學者的背景，使他和大陸文物界專家的關系非同一般；擁有價值過億的收藏品,，也讓他成為國內外許多知名博物館的策展人,、供貨商和座上賓。
正是這種收藏家,、學者,、經紀人和策展人重疊的“四不像”身份，讓他對兩岸以及國際藝術品市場,，能夠冷靜地對比和分析,。他把當下中國的這股收藏熱，稱為收藏業(yè)“熱烈競爭”的繁榮,。
中低檔的收藏品是最易破碎的泡沫
《望東方周刊》：現(xiàn)在大陸的藝術品收藏和投資非常熱,，在大陸收藏家中，是否存在一些共同的認識上的誤區(qū),？
徐政夫：首先,，我把購買藝術品分為投資和收藏兩種形態(tài)，大陸和臺灣最大的區(qū)別,，就是投資大于收藏,。收藏分三種類別：學術類的、裝飾類的和藝術類的,。如果要用收藏品投資,，只能投資到藝術類的收藏品中，而什么是藝術品,，這是需要鑒定的,。
曾有很多大陸的收藏家請我到家里去“喝茶”，其實就是讓我去欣賞藏品,。但是我很少應約,，并不是沒時間，而是實在“不忍心”揭穿�,，F(xiàn)在中國的收藏家,，100個里只有不到10個人收藏的東西是真正具有投資價值的；剩下的90個人,，不是買到贗品,，就是買到“裝飾性”和“學術性”的藏品，投資價值幾乎沒有,。
“學術類”的藏品,，就是在考古中發(fā)現(xiàn)的，類似于史前陶器和北京猿人骨頭之類,，有學術價值但是不美觀的東西,，“學術有價值，市場無價格”,。
“裝飾性”的藏品就是類似于山西家具,、徽州磚雕、木制門窗,、民窯瓷器,、奇石等等，可以放在家里做擺設,，美化環(huán)境,，但是不要希望它能賺錢。
值得投資的收藏品有一個共同點：人見人愛�,，F(xiàn)在許多專家把投資收藏品說得很復雜,，其實最核心的要看它是否有足夠的藝術性。
唯有藝術品才能可長可貴,，畢加索,、梵高如此；張大千,、齊白石如此,；青花瓷、琺瑯彩如此,；商周銅器,、北魏石刻亦如此。
《望東方周刊》：大陸的拍賣會中,，越來越多的藏品拍到億元天價,，這是否標志著收藏業(yè)進入了黃金發(fā)展期，是否有泡沫存在,？
徐政夫：真正的藝術品,，不管是現(xiàn)在的還是過去的都很貴。當代名家的畫作,，一張也要幾千萬,，古董賣到上億元也就不算奇怪了。
1990年左右,，臺灣的收藏非常熱,，當時有很多人買古董、買藝術品,、買油畫,，已經可以轉手賣到上千萬。因為當時大陸很多文物流到港澳,、歐美,、日本,，我們也從歐美購買。所以90年代臺灣成了中國文物的重要集散地�,，F(xiàn)在,，臺灣由買方變成了賣方市場，成了供給方,，很多收藏家賺了大錢,，因為大陸對收藏品的需求量太大了。
從世界范圍來說,，什么地方收藏力量大,，經濟實力雄厚，就會成為文物和藝術市場的中心,。90年代時,，世界文物中心在英國倫敦；2000年后轉移到美國紐約,；再經過四五年轉到了香港,；現(xiàn)在世界上拍賣量最大的地方是北京。
從拍賣量來講,，中國已經是世界文物中心了,，但是從影響力來說，還沒有成為核心,。我們很少召開世界性的博覽會,，中國的拍賣行還沒有能力去紐約開拍賣會，我們依然是在自己的小圈子里“繁榮”,，遠沒有完成國際化的過程,。
現(xiàn)在大陸收藏家更偏重于投資和保值，這種情況下,，藝術品的價格就受到經濟起伏的極大影響,。投資性的收藏越多，收藏市場的變化就越大,。一個人買了2億元的藏品,，當經濟出現(xiàn)問題，他就要拋售,，這會造成收藏市場供需的不穩(wěn)定,。投資收藏的人越多，經濟不穩(wěn)定時,，泡沫風險就越大,。
另外，藝術品投資應該是世界性的,，你買的東西,，必須是各國收藏家都趨之若鶩的,。但現(xiàn)實是，在國外的拍賣會上,，你會看到為一件拍品爭搶的都是中國人自己,，外國人不感興趣，這就不是國際性的投資,，所以風險就很大。外國人看重銅器,、三彩,、雕塑、佛像,，而中國人喜歡買名畫,、宮廷御用品、犀角玉器,。
不管是否有泡沫,，最好的方法就是買真正有藝術價值的、重要的藏品,，即使遇到金融風暴,，幾年過去，真正好的作品價格還是會漲回來,。如果大勢衰退,，第一個受影響的都是中低檔的東西，高端藏品至少是保值的,。
買當代藝術品不是投資,，是投機
《望東方周刊》：近5年來，當代藝術品投資經歷了從繁榮到蕭條的過程,，這是否對現(xiàn)在的古董熱有提示性作用,，當代藝術品的投資功能是否不如古董有前景？
徐政夫：1999年,，我就開始到大陸買當代藝術家的作品,。實際上，2004年油畫的興起,，跟我也有一點關系,。2004年以前，只有嘉德華成兩家大陸拍賣行拍賣油畫,，都是慘淡經營,，讓他們真正活起來的，其實是2004年上海保利與北京翰海加入拍賣當代藝術品的那一波熱潮,。
2003年秋天,，中國水墨畫出現(xiàn)了大崩盤,，100萬的藏品，僅僅半年時間,，價格就掉到了40萬左右,。當時我投資了上海保利和北京翰海兩家大陸拍賣公司的油畫部門，在2004年秋天,，我從臺灣帶了很多當代油畫進大陸,，進行了兩次拍賣---在上海的保利拍賣會，一件作品拍到6000多萬,；在北京的翰海拍賣會,，一件作品拍了7000多萬。當代藝術品投資一下子就火了,。
對大陸的拍賣市場來說,，2004年的秋拍是一個轉折點，從那以后,，當代油畫價格開始狂飆,，當時的情況，和現(xiàn)在的古董行情相似,。還記得現(xiàn)在一幅至少5000萬的曾梵志的作品,，當時僅以25萬拍出。
其實那個時候,，我只是想知道大陸喜歡誰的畫,，兩年之內，吳冠中,、林風眠等一線畫家的畫因為藝術性,，劉野、周春芽,、曾梵志,、劉小東等當代藝術家因為創(chuàng)意高強脫穎而出，一直到現(xiàn)在,，他們的畫也非常值錢,。同時也有熱昏了頭的，一幅作品三年漲50倍甚至100倍,，畫家一夜暴富,，而購買這些畫作的收藏家后來全被套住。
收藏這個行業(yè),，興在百業(yè)前,，也衰在百業(yè)前。2008年金融風暴前,，我就勸誡一些畫家,，賺的錢不要亂花,，結果很多人不聽，現(xiàn)在窮得連畫室也不能做了,。在經濟不景氣的階段,，很多人才會對藝術市場進行“盤整”，也就是過濾,，才會理性看待作品真正的含金量,。
買古董是投資，只要買的是對的,，就很安全,。但正因為它是已經蓋棺定論的，信息很透明,，所以想用它做短線投資，買進賣出賺大錢,，是不容易的,，比較適合長期投資。
投資當代藝術品是投機,，如果碰對了,，可以翻幾十倍上百倍的價錢。但是買對了也不簡單,，是一個大學問,。
拍賣場不能是嘉年華或競技場
《望東方周刊》：近年來，各種拍賣會在大陸很多,，而且場面都非�,；鸨@是不是好現(xiàn)象,？
徐政夫：現(xiàn)在的拍賣會上,，這種你爭我搶的繁榮，其實是一種不規(guī)范,、不成熟的表現(xiàn),。
大陸的拍賣會，我印象最深刻的就是現(xiàn)場規(guī)模巨大,，很多人從全國各地趕來,，像是競技場，又像是嘉年華,。
拍賣會似乎是表現(xiàn)個人魄力的機會,，甚至很多人是幾個朋友一起來，相互撐面子,。這種現(xiàn)象在國外比較少,。我在英國倫敦參加蘇富比和佳士得的拍賣,，拍賣場很小，頂多坐80個人,。紐約的拍賣場,，通常只有五六十個座位。而且參加拍賣會的都是熟人,。
西方一些收藏者買東西不會自己到現(xiàn)場去買,，都是請經紀人，而經紀人之間基本都認識,，所以沒有太多爭搶,，甚至在拍賣會前大家都已經溝通好了，誰拍哪個,，這樣反而給雇主省了錢,。我們的拍賣會，都是企業(yè)家或者收藏家“御駕親征”,，參加拍賣的時候熱血沸騰,，但是其實并不太懂行。不知道圖冊和實物的差別,，它在世界上的數(shù)量和稀有程度,，無法正確估算投資價值。
另外,，在國外,，經紀人必須是一個誠實、專業(yè),、有經驗的人,。這就避免了很多買假的情況，而且在國外收藏品投資都是隱型投資,，這對收藏者來說是一種保護,，風險最小，不會有輿論壓力,。在大陸,，很多企業(yè)家以自己或者自己企業(yè)的名義去拍得某件藏品，過幾年再賣出的時候,，會有人猜測是否該企業(yè)遇到財務困難,，這對企業(yè)是很大的幾害。
現(xiàn)在大陸的藝術品經紀人制度沒有建立,，這個市場上大部分都是非專業(yè)的愛好者或者純粹的投資者,，其實大陸很需要好的藝術品經紀人，為藏家做規(guī)劃，不管是做博物館,，還是用于投資,，可以避免買假和盲目投資的幾率。
收藏已經變成資本市場
《望東方周刊》：現(xiàn)在大陸的收藏市場,，“假拍”和“拍假”的現(xiàn)象很多,，這是否是收藏的必經階段，是否有規(guī)范市場的有效方法,？
徐政夫：大陸目前的收藏交易市場比較混亂,，倫理道德沒有建立好，賣的人和買的人心態(tài)都有問題,。
俗話說,，“從南京到北京，賣的總比買的精,�,！辟u家總有一套說辭，讓你上當,。而現(xiàn)在大陸法律并未對此進行規(guī)范,，法律的制衡作用是沒有的，只能靠自律,。
買東西的人,，要有品位,，有理智,，不要想著一夜暴富或者占便宜。現(xiàn)在市場有兩個特征,，以前賣古董可以開張吃半年,，現(xiàn)在已經不可能了，小資本投入也不能做收藏,。收藏已經變成資本市場,，古董商和畫廊，沒錢的人難開好店,。專家也要有真才實學,，不能不懂裝懂，這幾個因素都達成了,，市場才能規(guī)范,。
其實，大陸的收藏還處于自由競爭階段,，沒有建立一套完整的體系,。
現(xiàn)在大陸拍賣公司實在是太多了。這跟收藏業(yè)的發(fā)展階段有關系，我們畢竟只有20年的發(fā)展經歷,。目前已經有幾家信譽比較好的拍賣公司,，他們要慢慢積累口碑和可信度，這需要時間,。小的拍賣公司也要慢慢被越來越規(guī)范的市場淘汰掉,。將來會好的越好，差的越差,，慢慢形成理性穩(wěn)定的行業(yè)規(guī)則,。
西方已經有300多年成熟的收藏市場管理經驗，我個人比較欣賞英國對收藏市場的規(guī)范方法,。不是說在英國假貨不存在,，而是分級非常鮮明。現(xiàn)在在大陸,，不管你是在潘家園還是在古玩城,，甚至在拍賣公司，買到的東西都不能確定其真假,。
英國的收藏市場分為三級,，最低一級是跳蚤市場，這里只賣舊貨,，不管真假,，價格都在3英鎊到5英鎊之間；比較好的一部分,，進到相當于我們的“古玩城”的地方,，在那里大概有80%都是真貨，當然價錢也比較高,，這是第二級,；最高一級就是古董店，多是大古董商或者知名藏家開的,，大多都有上百年歷史,，是名牌店。里面賣的東西,，很多都是皇族用品,，有的店門口還有皇冠標志。這里面的藏品,，擺出來的可能不到20件,，但件件是精品，價格可能比拍賣行還高,。在這里不太可能買到假貨,，店員或者店長會給你親自解釋，這些人或者是學者，或者就是收藏家本人,。所以,，在英國有些收藏家根本不去拍賣場，把一切收藏的事都委托給古董店去辦,。
到目前為止,，國內還沒有一家真正的古董店，這需要經驗積累,、人脈,，沒有三五個億的資金，不在圈內混出名氣和信譽度,，是沒法做成的,。將來只有靠好的中國藏家來開好店，其實,，在北京的琉璃廠,、南京的秦淮河早就有過這段輝煌繁華的日子，只是好像我們都忘了,。