詹宏志絕對是臺灣文化界繞不過去的名字,，這個(gè)臺灣奇才,、鬼才、全才,，終于在內(nèi)地出版了他的作品集,。此次詹宏志作品集由復(fù)旦大學(xué)出版社推出,，共四卷：《人生一瞬》、《綠光往事》,、《詹宏志私房謀殺》和《偵探研究》,。前天下午,，詹宏志帶著他的新書現(xiàn)身南京新街口大眾書局，和大家聊起了創(chuàng)作時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，也回憶了80年代臺灣電影界的風(fēng)云變幻,。
關(guān)于書：創(chuàng)作動機(jī)緣自父親過世
“沒有詹宏志，就沒有今天的臺灣”,。梁文道曾用這樣的話評價(jià)詹宏志,。翻開詹宏志的履歷表，你會發(fā)現(xiàn)梁文道的評價(jià)絕沒有過譽(yù)：他是臺灣知名作家,，著有多本暢銷書,；他是成功的媒體人，25歲就出任主編,，臺灣主要的雜志和報(bào)紙都有過他的身影,，創(chuàng)辦了臺灣第一家網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙《明日報(bào)》，他是楊德昌和侯孝賢的經(jīng)典名作《牯嶺街少年殺人事件》,、《悲情城市》的制片人,。
這是詹宏志第一次來南京，行程的密集讓他無法游覽南京的名勝古跡,，甚至無暇去看他的老朋友蘇童,，下午剛剛結(jié)束在南師大演講就匆匆趕到了這里，但詹宏志說起話時(shí)不疾不徐,，態(tài)度溫和,，讓你感覺不到他疲憊，言談中顯出傳統(tǒng)文人的儒雅和睿智,。
以前一直在做編輯,，這一次由于自己出書讓他走到了前臺，詹宏志說這樣的角色變換讓他“誠惶誠恐”,。在這樣一種“誠惶誠恐”中,，他安靜地講述了他創(chuàng)作《人生一瞬》的緣由。
“最初的創(chuàng)作動機(jī)要回到1987年,，當(dāng)時(shí)我的父親剛剛過世,，就這個(gè)時(shí)候我的腦子里關(guān)于父親的回憶全部回來了�,！闭埠曛净貞浀�,，“我以前是工作上的拼命三郎，而在那個(gè)晚上,，我忽然發(fā)現(xiàn)我過去生命中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，全部值得我回味，而且是要我花力氣挖掘的,�,！�
他寫下了《聲音,、氣味、顏色所記錄的童年》這個(gè)標(biāo)題,，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己的回憶不是用事件構(gòu)成的,，而是由畫面構(gòu)成的，很多畫面直接從記憶里跑出來,。在那個(gè)晚上,，他把自己零零星星的回憶記下來。這些記憶里,，有水蛇從他腳上游過,，有他抓蜻蜓的徒勞，也有鄉(xiāng)間小路上的舞女,。然而,，直到02年他才真正著手寫這些文章。那一年,，他一手創(chuàng)辦的網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙《明日報(bào)》宣告失敗,，讓他虧損了3億臺幣，他自嘲說：“我的失敗讓我唯一一次登上了《華爾街日本》的頭條,�,！边@樣的失敗讓他安下心來，反思自己,。打開電腦,，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的《聲音、氣味,、顏色所記錄的童年》,他開始認(rèn)真地思考和回憶,，關(guān)于朋友、家人和家鄉(xiāng),。
“我在這本書里的回憶大多是關(guān)于60年代的臺灣，很多在現(xiàn)在顯得怪誕的東西當(dāng)時(shí)非常真實(shí),，我在盡力追尋某個(gè)時(shí)代某個(gè)地方的故事,。”詹宏志說,，“可能看起來像個(gè)人的回憶錄,，其實(shí)也是社會某個(gè)時(shí)代的快照。也許那個(gè)時(shí)代的臺灣故事中很多的人情世故,，大陸讀者不一定理解,，但我相信在一定狀況下是有心靈相通的，若有,，這是我的幸運(yùn),�,！�
關(guān)于電影：為沒給楊德昌拉贊助內(nèi)疚
詹宏志是《臺灣新浪潮電影宣言》的起草者，是臺灣電影發(fā)展中的舉足輕重人物,，當(dāng)他談起和導(dǎo)演侯孝賢楊德昌的合作時(shí)顯得很動情,。
“和他們兩個(gè)合作是完全不一樣的感覺�,！闭埠曛菊f,，“侯孝賢是最愉快的人，是天生的領(lǐng)袖,，他為所有人著想,；而楊德昌完全不一樣，跟他一起工作是非常艱難的,，他也總把奇怪的念頭藏在心里,。但毫無疑問，他們都是偉大的導(dǎo)演,，也都是我佩服的人,。”
他說：“我和侯孝賢的合作首先是因?yàn)槲沂撬姆劢z,，然后我才慢慢成為他的朋友,。到《童年往事》為止，侯孝賢已經(jīng)形成了創(chuàng)作的基本美學(xué)風(fēng)格,，精神世界也已經(jīng)成形,，然而83年因?yàn)椤秲鹤拥拇笸媾肌繁唤L(fēng)波，他們都受到波及,，竟然無戲可拍,，我覺得這樣的導(dǎo)演沒戲可拍實(shí)在太可惜，于是我就開始為他的電影拉贊助,�,！�
就這樣，詹宏志靠著三寸不爛之舌說服了邱復(fù)生投資侯孝賢的電影,，這就是后來的《悲情城市》,，這部電影一出現(xiàn)在臺灣就賣瘋了，這部電影成功之后,，侯孝賢曾登門拜謝詹宏志,。“他提著50萬臺幣的現(xiàn)金過來,，這在當(dāng)時(shí)是很大一筆錢,，所以說這部電影我賺得比梁朝偉多。”詹宏志笑道,。
而和楊德昌的合作則完全沒那么愉快,。
“起初，楊德昌準(zhǔn)備把朱天文的第一部小說《帶我去吧,，月光》改成電影,，需要1470萬的資金，請我拉贊助,，我答應(yīng)了,。”詹宏志說,，“拉來贊助,，拍攝開始之后，我們發(fā)現(xiàn)這根本是另外一部戲,，而且錢都花光了片子還沒拍完,，這部片子就是《牯嶺街少年殺人事件》。于是,，我們一起算了算到底拍完要花多少錢,，算完之后發(fā)現(xiàn)要2680萬，投資公司當(dāng)然不干了,，我們當(dāng)時(shí)也一籌莫展,，就在這時(shí)一家日本公司拯救了我們，由于我制片的《悲情城市》在日本賣得好,，于是他們詢問時(shí)我就開了個(gè)天價(jià),，他們竟然答應(yīng)了，其實(shí)最后也就花了120萬美元,，就有了這部杰作,。”
“拍完之后,，楊德昌說一定要讓我第一個(gè)看到這部電影,，我看完之后就熱淚盈眶。我覺得只有這樣堅(jiān)持,，孤僻的導(dǎo)演才會有這樣的電影,。”詹宏志說,。不過詹宏志也有自己的遺憾：“后來?xiàng)畹虏�請我?guī)退澲�,，可是我有過這么艱難的經(jīng)歷心有余悸就一直沒答應(yīng),，結(jié)果一直拖到他去世,，我對于這件事一直很內(nèi)疚，也許我當(dāng)時(shí)再咬咬牙,，說不定又會有一兩部杰作,�,！�