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孟買國(guó)際電影節(jié)授予張藝謀終身成就獎(jiǎng),。10月18日,,在印度孟買,,中國(guó)導(dǎo)演張藝謀在第14屆孟買國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕式上發(fā)表獲獎(jiǎng)感言,。記者
趙旭/攝 |
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中國(guó)導(dǎo)演張藝謀(中)與印度男演員等合影。記者 趙旭/攝 |
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中國(guó)導(dǎo)演張藝謀(中)與印度女演員等合影,。記者
趙旭/攝 |
“人生在世,,都有一份作業(yè)�,!弊凇督�(jīng)濟(jì)參考報(bào)》記者對(duì)面的張藝謀,,邊說(shuō)邊指著他背后墻上的一份份“電影作業(yè)”海報(bào):《紅高粱》、《秋菊打官司》,、《我的父親母親》《英雄》,、《十面埋伏》、《山楂樹之戀》,、《金陵十三釵》……
與之相伴的,,還有輿論對(duì)“鐵道部‘天價(jià)宣傳片’”“與張偉平分道揚(yáng)鑣”“因莫言獲獎(jiǎng)而舊事重提”“孟買電影節(jié)獲‘終身成就獎(jiǎng)’”的“狂轟濫炸”。
張藝謀的新聞,,從來(lái)都是媒體的素材,要么是溢美之詞,,要么是罵聲一片,,讓這位“中國(guó)首個(gè)國(guó)際A級(jí)電影節(jié)影帝”“中國(guó)首摘國(guó)際A級(jí)電影節(jié)最佳故事片大獎(jiǎng)”的第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物,始終飽受爭(zhēng)議,。
從張藝謀的“電影作業(yè)”里,,我們看到的,不僅是他個(gè)人的從藝軌跡,更是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)與流變,。
藝術(shù)與商業(yè)的博弈從未停止
“‘媚俗’還是‘崇高’,,是每位導(dǎo)演一生的難題�,!�
“電影票房再好,,還是有人批;國(guó)際獲獎(jiǎng)再多,,還是沒(méi)人看,;觀眾需求再大,也得求平衡,�,!睂�(duì)于始終在藝術(shù)與商業(yè)間徘徊的中國(guó)電影,張藝謀道出自己的導(dǎo)演觀,,“‘媚俗’還是‘崇高’,,是每位導(dǎo)演一生的難題�,!�
從《老井》到《有話好好說(shuō)》,,從《紅高粱》到《滿城盡帶黃金甲》,張藝謀的作品跨度之大,,反襯出電影主題的時(shí)代烙印和時(shí)代之變,。
“我從影早期的作品有一種呼喚。你看上世紀(jì)八十年代的《紅高粱》,,像火一樣燃燒的作品,,因?yàn)槟鞘莻(gè)熱血沸騰的年代,人們?cè)谖母锖髽O力燃燒積蓄已久的能量,�,!睆埶囍\回味道,“我在形式上追求特殊,、張揚(yáng),,呈現(xiàn)出自覺(jué)、強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,;在內(nèi)容上表達(dá)對(duì)中國(guó)社會(huì)未來(lái)的思考,。說(shuō)白了,這是一種對(duì)思想解放的釋放,�,!�
進(jìn)入上世紀(jì)九十年代,伴著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛,,中國(guó)電影融入市場(chǎng)化浪潮,,商業(yè)電影如雨后春筍般綻放,。張藝謀也不例外,他轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開(kāi)啟了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”,�,!�
“有人說(shuō)我拍商業(yè)電影是墮落�,!睆埶囍\搖著頭解釋,,“從傷痕文學(xué)、尋根文學(xué),、苦大仇深的思考氛圍中跳出來(lái)后,,我本能地覺(jué)得應(yīng)該做些不一樣的東西,帶有強(qiáng)烈的娛樂(lè)元素,,這樣的電影才好看,。”
的確,,拍電影,,不是寫論文,觀賞性在任何時(shí)候不能放棄,�,!半娪笆且环N夾帶文化,觀眾觀影,,在愉悅的同時(shí),,會(huì)自然而然感受到影片傳遞的價(jià)值�,!睆埶囍\說(shuō),,網(wǎng)絡(luò)上,要找潘石屹,,先得點(diǎn)擊房地產(chǎn)板塊,,要找張藝謀,只能搜索娛樂(lè)頻道,�,!吧鐣�(huì)就這么定位,你只能在娛樂(lè)產(chǎn)品中,,裝進(jìn)一點(diǎn)內(nèi)涵,,一句話,商業(yè)電影就是寓教于樂(lè),�,!�
藝術(shù)與商業(yè)的博弈從未停止,其背后往往附帶著“媚俗”與“崇高”的爭(zhēng)論,�,!霸凇乃住c‘崇高’之間,我們往往顧此失彼,,無(wú)法完美平衡,。”張藝謀坦陳,,“有人說(shuō)商業(yè)電影低俗,,有人說(shuō)藝術(shù)電影晦澀,無(wú)論拍哪種,,思想性,、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一,,才是導(dǎo)演追求的終極目標(biāo),。否則,你就得做好挨罵的準(zhǔn)備,�,!�
產(chǎn)業(yè)鏈條下的商業(yè)裹挾
必須靠財(cái)團(tuán)(如影視企業(yè))支持的導(dǎo)演,一旦上了這條“船”即被“綁架”,,拍攝全程,,根本由不得自己,這直接導(dǎo)致影片藝術(shù)水準(zhǔn)低,、叫座不叫好,。
1999年,根據(jù)對(duì)加入WTO的承諾,,我國(guó)在此后陸續(xù)引進(jìn)上百部國(guó)外大片,,中國(guó)電影業(yè)在產(chǎn)業(yè)化沒(méi)有形成、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)明顯不足的情況下匆忙應(yīng)對(duì),,受到很大沖擊,。
為保護(hù)、發(fā)展國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng),,2003年以來(lái),,我國(guó)相繼頒布多部有關(guān)鼓勵(lì)民間資本進(jìn)入電影業(yè)的法規(guī)、政策,,一批民營(yíng)影視企業(yè)不斷壯大,,逐步掌控了“投融資-制片-發(fā)行-院線-衍生品”的電影產(chǎn)業(yè)鏈,有效抵御了國(guó)外大片的“入侵”,。其間,,張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《十面埋伏》等票房頗高的作品,幾乎都與民營(yíng)影視企業(yè)“新畫面公司”合作,。
“我不討厭商業(yè)電影,,但害怕被商業(yè)裹挾,。”張藝謀無(wú)奈地說(shuō),,從投資方到制片方,,從植入廣告到演員選擇,從拍攝手段到鏡頭取舍,,導(dǎo)演在每個(gè)環(huán)節(jié)多少會(huì)受干涉,。“商業(yè)利益的回報(bào),,從開(kāi)拍起就壓在導(dǎo)演肩上,。年輕導(dǎo)演直接被命令要求如何做,而對(duì)有名氣的導(dǎo)演,,投資方雖不敢玩硬的,,可軟磨硬泡更愁人,讓你的構(gòu)思和創(chuàng)作發(fā)生扭曲,�,!�
張藝謀的這種感覺(jué)是有深層原因的�,!拔ㄊ袌�(chǎng)論”是一些影視企業(yè)的“魂”,,他們鮮有考慮自己肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任,而是在影片選擇,、推廣策略,、發(fā)行時(shí)間、票價(jià)制定,、上映時(shí)機(jī),、放映頻率等方面形成壟斷聯(lián)盟,大量占有市場(chǎng)份額,,過(guò)度迎合受眾,。而必須靠財(cái)團(tuán)(如影視企業(yè))支持的導(dǎo)演,一旦上了這條“船”即被“綁架”,,拍攝全程,,根本由不得自己,這直接導(dǎo)致影片藝術(shù)水準(zhǔn)低,、叫座不叫好,。
北京電影學(xué)院相關(guān)研究數(shù)據(jù)顯示,近兩年,,我國(guó)年均生產(chǎn)影片均超過(guò)500部,,2011年,國(guó)產(chǎn)電影票房收入有約80%是民營(yíng)公司參與發(fā)行創(chuàng)造的,,但其中兼具思想性,、藝術(shù)性,、觀賞性的好電影不過(guò)20部。
《三槍拍案驚奇》就是典型案例,�,!氨緛�(lái)沒(méi)打算拍這部戲,可制片公司想掙錢,,用小沈陽(yáng)出演搞商業(yè)炒作,就拼湊了一個(gè)不成熟的劇本,。這真是一個(gè)臨時(shí)抱佛腳的決定,。”張藝謀坦陳,,這是他迄今為止最不滿意的作品,。“我感覺(jué)自己掉溝里了,,因?yàn)樗狈ξ幕瘍r(jià)值,,是商業(yè)裹挾的產(chǎn)物�,!�
電影產(chǎn)業(yè)需要高票房,,但不需要高泡沫
那些“叫座不叫好”的爛片給出一個(gè)答案:營(yíng)銷模式的成功并非電影的成功,電影產(chǎn)業(yè)需要高票房,,但不需要高泡沫,。
“票房為王”,是當(dāng)下中國(guó)電影比較嚴(yán)重的問(wèn)題,�,!耙磺幸云狈空撚⑿郏鋵�(shí)是非常庸俗的標(biāo)準(zhǔn),,丟掉了中國(guó)電影傳統(tǒng)的文化精髓,。”
張藝謀認(rèn)為,,中國(guó)仍處在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的早期階段,,即為獲得資本積累過(guò)分追求高票房而忽視思想性�,!爱�(dāng)然,,目前主流院線的觀眾群集中在20歲到30歲間,圍繞他們進(jìn)行的創(chuàng)作,、導(dǎo)演,,難免出現(xiàn)淺薄的傾向�,!�
張藝謀總被問(wèn)及“一部影片的終極票房到底是多少”,�,!翱赡苤袊�(guó)有兩萬(wàn)塊銀幕時(shí),單片票房達(dá)到3億美元(將近20億元人民幣),,也許才是紀(jì)錄,。”他說(shuō),,現(xiàn)在的票房紀(jì)錄都是過(guò)路的,,“沒(méi)必要吹噓你6億我8億,也許一年之內(nèi)就被超越,,總迷戀數(shù)字有啥意義,?”
為謀求票房,一些發(fā)行方與社會(huì)傳播機(jī)構(gòu)在大片公映前后聯(lián)手“撒網(wǎng)占道”“揮毫潑墨”“歌功頌德”“爆炒票房”,。更有甚者,,本著“拿人錢財(cái)、替人辦事”的原則,,讓“槍手”“槍稿”滿天飛,,以致觀眾被“忽悠”進(jìn)影院,最后痛斥片子臭,。
“電影和其它商品最大的不同是先買再看,。倘若讓觀眾先看再買,它的票房將會(huì)如何呢,?”張藝謀這樣自省,,“影片好壞與否,不能唯票房論,。別忘了,,和《三槍》票房一起‘飄紅’的還有影迷尖銳的質(zhì)疑�,!�
張藝謀的醒悟告訴我們一個(gè)道理:國(guó)產(chǎn)電影“火了票房,、鼓了腰包、樂(lè)了媒體,、壞了口碑,、哭了觀眾、冷了人心”的情況依然存在,,那些“叫座不叫好”的爛片給出一個(gè)答案:營(yíng)銷模式的成功并非電影的成功,,電影產(chǎn)業(yè)需要高票房,但不需要高泡沫,。
“我講這些,,并不是說(shuō)票房不重要,而是它并非評(píng)判電影價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)�,!睆埶囍\說(shuō),,沒(méi)人比導(dǎo)演更知道“眾口難調(diào)”的意思,票房,、獲獎(jiǎng)等這些所謂的“硬杠杠”都不能作數(shù),,真正的口碑成功,是觀眾內(nèi)心的認(rèn)可,,“即便他嘴里不說(shuō)你好,,該罵還罵,但回家關(guān)上門會(huì)說(shuō)‘這孫子邪了門了’‘有兩下子’,!如果你的作品占據(jù)了影迷心中的位置,,它就是佳作,得獎(jiǎng),、票房相形之下,也就是個(gè)副產(chǎn)品,�,!�
“奧斯卡”不是風(fēng)向標(biāo),不應(yīng)被神化
“全世界在冊(cè)的國(guó)際電影節(jié)有400多個(gè),,無(wú)論是美國(guó)‘奧斯卡’,、法國(guó)‘戛納’還是中國(guó)‘金雞百花’,一幫電影人把自己做的‘菜’都帶來(lái)相互‘嘗嘗’,,就這么簡(jiǎn)單,。”
中國(guó)的第五代導(dǎo)演在國(guó)外拿了不少獎(jiǎng),�,!吧鲜兰o(jì)八十年代,我們的片子,,給了別人一個(gè)探察中國(guó)的窗口,,蒙了幾十年的厚厚鐵幕,因?yàn)檫@些電影而有點(diǎn)兒打開(kāi)的意思,,全世界的眼光愿意看這個(gè)神秘之地的電影產(chǎn)物,,人家對(duì)我們的電影高看一眼。你不深刻人家都說(shuō)你深刻,。這是個(gè)歷史背景,。”張藝謀說(shuō),。
漸漸地,,“奧斯卡”“金棕櫚”“金熊”“金獅”……這些知名世界電影大獎(jiǎng)屢屢見(jiàn)諸報(bào)端,不少國(guó)人對(duì)國(guó)際電影節(jié)形成這樣的思維定式:世界電影節(jié)水平高得不得了,影片一旦斬獲國(guó)際大獎(jiǎng),,就意味著引領(lǐng)世界電影的潮流,。
“‘奧斯卡’們不是中國(guó)電影的風(fēng)向標(biāo),而是各國(guó)電影人相互交流學(xué)習(xí)的平臺(tái),,它不應(yīng)被神化,。”張藝謀多次擔(dān)任國(guó)際電影節(jié)評(píng)委,,也多次榮獲國(guó)際電影大獎(jiǎng),,但他對(duì)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)有自己的理解:“全世界在冊(cè)的國(guó)際電影節(jié)有400多個(gè),無(wú)論是美國(guó)‘奧斯卡’,、法國(guó)‘戛納’還是中國(guó)‘金雞百花’,,一幫電影人把自己做的‘菜’都帶來(lái)相互‘嘗嘗’,就這么簡(jiǎn)單,�,!�
正因?yàn)榇耍絹?lái)越多的年輕電影人融入世界電影節(jié)的氛圍中:賈樟柯,、王小帥,、韓杰等新一代導(dǎo)演嶄露頭角,《三峽好人》,、《Hello,!樹先生》等影片獲得國(guó)際大獎(jiǎng)�,!澳弥约旱淖髌啡フ褂[,、交流、學(xué)習(xí),,不僅能提高影片的國(guó)際上座率,,更能擴(kuò)大導(dǎo)演自身品牌和中國(guó)文化的影響力�,!睆埶囍\說(shuō),。
“今天到國(guó)外拿獎(jiǎng)不那么容易,因?yàn)橹袊?guó)不可能永遠(yuǎn)是熱點(diǎn),,會(huì)降溫,。”張藝謀認(rèn)為,,苦難深重的中東地區(qū)和局部戰(zhàn)爭(zhēng),、恐怖活動(dòng)頻發(fā)之地,這些題材在苦難的背景下很有力量,,既有時(shí)代感和時(shí)效性,,更有歷史厚重感。
從《英雄》到《十面埋伏》,從《山楂樹之戀》到《金陵十三釵》,,媒體總把“沖奧”這個(gè)詞放在張藝謀身上,,讓他很無(wú)奈�,!昂孟裎依袭�(dāng)益壯,,端著槍沖著奧斯卡就去了,誓不罷休,!”張藝謀調(diào)侃道,, “我早就過(guò)了得獎(jiǎng)的歲數(shù),現(xiàn)在完全不是獲獎(jiǎng)的重點(diǎn),�,!�
對(duì)于導(dǎo)演“沖奧”的話題,張藝謀覺(jué)得別把這太當(dāng)回事兒:“題材偏好,、拍攝上映周期,、評(píng)委會(huì)成員和主席的背景、上幾屆獲獎(jiǎng)影片對(duì)本屆獲獎(jiǎng)作品的影響和限制……你算不過(guò)來(lái),,有太多的不確定因素你掌控不了,。”
電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展,,文學(xué)是母體
“沒(méi)有好的文學(xué)基礎(chǔ)和文學(xué)群落,,沒(méi)有層出不窮的優(yōu)秀文學(xué)作品,,電影想繁榮,,門兒都沒(méi)有�,!�
“票房為王”也好,,“奧斯卡折戟”也罷,金錢與名利的背后透著中國(guó)電影的浮躁,,而作為電影之源的劇本,,也因此陷入空前尷尬的“創(chuàng)作荒”,究竟還有多少真誠(chéng)的作家在靜心創(chuàng)作,?還剩多少“莫言”能解電影劇本之惑,?
1988年,《紅高粱》在柏林一舉拿下金熊獎(jiǎng),,這是中國(guó)電影首次登上國(guó)際舞臺(tái),。張藝謀直言:“首先要感謝《紅高粱》小說(shuō)的作者——莫言�,!�
20多年后的今天,,莫言成為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)人。張藝謀聞后激動(dòng)不已:“電影和文學(xué),實(shí)際是相互依賴的關(guān)系,。好小說(shuō),、好文學(xué)作品是電影的基礎(chǔ)�,!�
在張藝謀拍《紅高粱》那個(gè)年代,,每年都有文學(xué)的“重磅炸彈”,一部部出色的小說(shuō)被改編搬上銀幕,,還沒(méi)拍完,,新的驚喜又來(lái)了�,!拔膶W(xué)繁榮,,好劇本就接踵而至,好電影就層出不窮,�,!睆埶囍\說(shuō),文學(xué)作品興盛,,像一個(gè)盛大的集市,,作為廚師的他行走其中,感覺(jué)可以入菜的東西實(shí)在太多,,只擔(dān)心自己做不過(guò)來(lái),。
“我對(duì)優(yōu)秀作家很欽佩,莫言,、余華,、蘇童、劉恒,、嚴(yán)歌苓等,,早些年,他們的作品一出來(lái),,我第一時(shí)間跟他們交流,。”張藝謀回憶道,,他跟作家劉恒合作過(guò)《菊豆》《秋菊打官司》和《金陵十三釵》三部戲,。“劉恒主動(dòng)為劇中的每個(gè)重要人物寫小傳,,以求演員能真實(shí),、生動(dòng)塑造人物形象,他是我看到最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠鞋F(xiàn)實(shí)主義功底的作家,�,!�
遺憾的是,,當(dāng)前的電影文學(xué)已不再具備當(dāng)年的影響力�,!斑@個(gè)時(shí)代,,像《紅高粱》這類的作品太少了�,!睆埶囍\說(shuō),,他偏愛(ài)有力量的作品,“可好劇本青黃不接,,讓我不得不接受優(yōu)秀小說(shuō)凋敝的事實(shí),。”
張藝謀一直認(rèn)為,,電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展,,文學(xué)是母體�,!皠”緞”�,,一劇之本。沒(méi)有好的文學(xué)基礎(chǔ)和文學(xué)群落,,沒(méi)有層出不窮的優(yōu)秀文學(xué)作品,,電影想繁榮,門兒都沒(méi)有,�,!�
以《三槍拍案驚奇》為例,張藝謀覺(jué)得演員很用功,、演技也精湛,、各部門都很努力、自己也廢寢忘食,,可依舊回天無(wú)力,�,!霸蚝芎�(jiǎn)單,,折在劇本上。我用了八個(gè)月拍攝的辛苦,,換回一句最平常的道理:‘劇本劇本,,一劇之本’�,!�
電影劇本的“創(chuàng)作荒”,,其實(shí)緣于一種討好與迎合。當(dāng)前的一些作者,,把電影裝進(jìn)腦袋里,,邊創(chuàng)作邊討好導(dǎo)演,、邊迎合影視劇拍攝,結(jié)果“腳踩兩只船”,,破壞了小說(shuō)的純潔性,。
“再往深了說(shuō),其實(shí)是一些作家并不具備真誠(chéng)的創(chuàng)作狀態(tài),,而是把它當(dāng)工具,、當(dāng)賺錢的手段�,!睆埶囍\說(shuō),,作家群落本就不大,一時(shí)跟不上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大需求,,“結(jié)果是新手,、老手、小混混都能當(dāng)作家,,魚龍混雜,,劇本的產(chǎn)量高了,可質(zhì)量糙了,�,!�
不過(guò),張藝謀坦言,,好劇本青黃不接或粗制濫造,,不是哪個(gè)人的問(wèn)題,也不是搞個(gè)制度就能解決,,而是必經(jīng)階段,。“文學(xué)已回到他的軌道中來(lái):忙時(shí)吃干,,閑時(shí)喝稀,,娛樂(lè)時(shí)代算是閑時(shí),兌點(diǎn)水,,正常,!”
產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大軟肋是“技術(shù)革新”
“目前,我國(guó)各大電影節(jié)對(duì)科技獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置少得可憐,,很多電影投資方,、發(fā)行方為騰出廣告時(shí)間,將片頭片尾字幕滾得飛快,,幕后的科技人員連自己的名字都找不著,。”張藝謀感嘆,,“在這種境遇下,,又有多少人會(huì)甘愿寂寞搞技術(shù),?”
中國(guó)目前是電影大國(guó),但實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)任重道遠(yuǎn),。有人說(shuō),,高科技是美國(guó)電影的“金箍棒”,而中國(guó)電影就像中國(guó)足球,,現(xiàn)在不缺錢,,缺技術(shù)!中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大軟肋是“技術(shù)革新”,。
在張藝謀看來(lái),,別說(shuō)技術(shù)革新,就連隊(duì)伍的專業(yè)性都不達(dá)標(biāo):“一個(gè)人頭天還在補(bǔ)鞋,,第二天就能上片場(chǎng)干這干那,,結(jié)果導(dǎo)演必須分神去指導(dǎo)、糾正,�,!彼f(shuō),可以用三個(gè)字形容他在片場(chǎng)的工作狀態(tài)——“婆婆媽媽”“拖拖拉拉”“連滾帶爬”,。
以攝影師為例,,這是個(gè)要求專業(yè)功底非常扎實(shí)的工種,“每次喊‘預(yù)備’前,,我都要提醒攝影助理確認(rèn)幾個(gè)問(wèn)題,。”張藝謀說(shuō),,“現(xiàn)實(shí)情況是,,一場(chǎng)戲拍攝完畢,攝影師白著臉對(duì)我說(shuō)還得重拍一遍,,我就知道多半是這幾件事兒沒(méi)做好,、不專業(yè)�,!�
近年來(lái),,不少電影企業(yè)陸續(xù)引進(jìn)世界頂尖的電影高科技產(chǎn)品。但是,,由于不少專業(yè)人員的技術(shù)水平有限,,對(duì)擁有幾千種功能的進(jìn)口設(shè)備,,最多只能利用不到幾百個(gè),,最終只能高薪聘請(qǐng)國(guó)外技術(shù)顧問(wèn)協(xié)助,造成拍攝成本猛增和資源的極大浪費(fèi),。
張藝謀認(rèn)為,,“明星效應(yīng)”的速成模式成為當(dāng)前電影圈的“培養(yǎng)機(jī)制”,,浮躁的娛樂(lè)心態(tài)淹沒(méi)了電影嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的專業(yè)性和技術(shù)革新的氛圍,,報(bào)考“表演”的人數(shù)遠(yuǎn)超“攝影”“攝像”“數(shù)字合成”等電影科技專業(yè)的現(xiàn)象也就不足為奇了,。
“目前,我國(guó)各大電影節(jié)對(duì)科技獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置少得可憐,,很多電影投資方,、發(fā)行方為騰出廣告時(shí)間,將片頭片尾字幕滾得飛快,,幕后的科技人員連自己的名字都找不著,。”張藝謀感嘆,,“在這種境遇下,,又有多少人會(huì)甘愿寂寞搞技術(shù)?”
中國(guó)電影技術(shù)革新的根本在于電影科技人才培養(yǎng),,關(guān)鍵是影視院校在教學(xué)科目設(shè)置,、師資力量引進(jìn)、國(guó)際交流項(xiàng)目等方面要同步改革,,才能培養(yǎng)出高精尖電影科技人才,。
此外,張藝謀認(rèn)為,,電影是一種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),,核心是人的思想,從創(chuàng)作到發(fā)行都充滿著創(chuàng)新思維,,創(chuàng)意成本很高,,因此,用立法手段加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)是電影技術(shù)革新的有力保障,。
回歸,,中國(guó)電影未來(lái)的主題
“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展,需要回歸到踏踏實(shí)實(shí)的人才培養(yǎng)和技術(shù)革新,,‘票房至上’的短視,,會(huì)扼殺電影的文化內(nèi)涵!”
前段時(shí)間,,沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“鐵道部‘天價(jià)宣傳片’”事件和“與張偉平分道揚(yáng)鑣”的新聞,,讓張藝謀陷入空前的輿論漩渦。直到現(xiàn)在,,他還在反思:“浮躁,?”“裹挾?”“委屈,?”“無(wú)奈,?”……
“無(wú)論如何,,我現(xiàn)在最需要兩個(gè)字——回歸!”張藝謀說(shuō),,對(duì)于宣傳片250萬(wàn)元的酬勞,,雖然并不違法,但他已經(jīng)想好,,要么歸還有關(guān)部門,,要么捐贈(zèng)給電影院校作為教學(xué)基金。
對(duì)于下一階段的工作,,張藝謀的目標(biāo)也很簡(jiǎn)單:“和年青一代導(dǎo)演拼票房,,那不現(xiàn)實(shí);對(duì)新簽約公司的選擇,,不想成為他們的‘搖錢樹’,;我希望回歸,有一個(gè)和諧的創(chuàng)作環(huán)境,,盡量不受太多制約,、干擾和裹挾,提煉自己所有的能量,,安安靜靜,、認(rèn)認(rèn)真真地拍幾部自己喜歡的題材�,!�
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè),,正需要“張藝謀”式的回歸。為承諾履行WTO裁決,,我國(guó)已于2011年3月對(duì)美國(guó)加大開(kāi)放電影等娛樂(lè)產(chǎn)品市場(chǎng),,進(jìn)口大片搶占中國(guó)市場(chǎng)的瘋狂期來(lái)了。
國(guó)家廣電總局的數(shù)據(jù)顯示:2012上半年,,進(jìn)口影片票房同比增長(zhǎng)約90%,,而國(guó)產(chǎn)影片同比下降4.3%,出現(xiàn)近年來(lái)罕見(jiàn)的負(fù)增長(zhǎng),。預(yù)計(jì)2012年全年進(jìn)口影片票房在時(shí)隔八年后將再次超越國(guó)產(chǎn)影片,。
“我們是否已構(gòu)建主旋律片、商業(yè)片,、藝術(shù)片等多類電影市場(chǎng)份額的宏觀調(diào)控機(jī)制,?”“影視傳媒公司是否轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的契合點(diǎn)?”“電影創(chuàng)作者能否把有思想深度的故事,,用現(xiàn)代化手段展現(xiàn)得富有激情,、令人感動(dòng)?”……張藝謀一連串高聲發(fā)問(wèn)后說(shuō),“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展,,需要回歸到踏踏實(shí)實(shí)的人才培養(yǎng)和技術(shù)革新,,‘票房至上’的短視,,會(huì)扼殺電影的文化內(nèi)涵,!”
采訪期間,張藝謀欣聞自己榮獲印度孟買電影節(jié)“終身成就獎(jiǎng)”,�,!懊灿辛恕⒗灿辛�,,你還想怎樣,?”他說(shuō),他真正的夢(mèng)想,,還是一如既往地回歸現(xiàn)實(shí),,“找個(gè)好劇本,有個(gè)好團(tuán)隊(duì),,拍一部真正的佳作,,過(guò)癮!”
(方希女士對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))