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朱建忠（江蘇畫家）：我最關心的是文交所推出的這些作品,，估價幾百萬元甚至上千萬元，到底值不值,？
作為投資渠道來說,，這種模式我本身并不反感。如果你推出的是一幅宋代名家的作品,，一個人的財力買不起,，把它分成股份，號召大家來投資,，這未必不可行,。又或者，文交所方面拿出國內一流書畫大師的精品來分份額,，比如齊白石,、徐悲鴻、傅抱石這些大師,，估價1000萬元甚至幾千萬元也絕對不過分,，因為其作品本身的價值就放在那兒，升值空間肯定不容置疑,。但現在推出的這些作品,，估價是不是準確？一旦人為過高定價去炒作,，對投資者來說就存在隱患,。
坦白說，我絕不是要攻擊哪位具體人士,。只是認為,，既然要推現當代畫家，事先就應該看作者是不是有歷史地位,，我所謂的地位指的是過去50年當中其在學術上的定位,。如果這位作者在美術史上具有一定地位，才能保證投資將來可能升值,，這種模式也不至于走下坡路,。
但這里又出現一個問題，除了已逝的那些大師們,，在現當代畫家當中,，你要說哪一個人有歷史地位，這很難,。衡量的標準是站在歷史角度,，看這位作者是不是對美術史有貢獻。評價一位作者，需要我們搞理論的人士客觀,、全面地下判斷,，就像中國畫，它所包含的中國精神,、中國哲學非常深奧,，作為理論界人士，給別人評價前首先自己必須研究透這些,�,？上КF實情況是，我們絕大部分理論家不安心于只鉆研某一個領域,，而是習慣性地對什么都去評論,，有的人除了搞理論，甚至還去畫畫,、辦畫展,，你說，這樣的理論家有什么話語權,，他對作者與作品的評估又有多客觀,，我想懂行的人都會打一個大大的問號吧？
因此我認為,，文交所做藝術品份額交易,，與其目光盯在書畫上，不如多發(fā)展像黃金,、鉆石這樣的流通“硬貨”,，至少估價的標準比較公開、客觀,。如果非要做書畫,，為投資者考慮，還是古代,、近現代名家作品更加合適,。
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